“无三星，不韩国。”
在韩国，三星财团的龙头地位无人撼动，所以韩国曾被戏称是“三星共和国”。毫不夸张地说，在韩国本土，每100个韩国人里面就有2个是三星的员工。
如此豪横的三星，它的创始人李秉喆却是一个地地道道的穷人。
而在2019年，由李秉喆的孙女投资的电影《寄生虫》，大尺度嘲讽穷人，却成为2020年最风光的一部电影。
它不仅在戛纳电影节上拿到了金棕榈，也在奥斯卡颁奖典礼上斩获最佳原创剧本、最佳国际电影、最佳导演、最佳影片四个重量级奖项，横扫好莱坞。
影史记载，能同时拿到戛纳金棕榈和奥斯卡最佳影片的，在此之前，只有1956年上映的美国电影《君子好逑》。
究竟是一部怎样的电影，能同时征服欧洲和好莱坞，公开嘲讽穷人，却还获得了豆瓣92万人的好评？
今天，柴叔就带你揭开《寄生虫》里隐藏的秘密。
《寄生虫》是一部横跨三个家庭，两个主题的荒诞故事。
“地上”、“半地上”、“地下”三种家庭形态将同一片土地上的人分成了三六九等。
“地上”是以朴社长为代表的富人圈。朴社长经营一家公司，一家四口，儿女双全，住着由建筑大师南宫贤子设计的豪华别墅，豪到一个车库的面积都能装下一个普通家庭的“四世同堂”。
穷人第一次来到他们家，才知道什么叫“贫穷限制了想象”，他们家的狗吃的都是高级食品。
这印证了刘慈欣小说中的一句话：“终有一天，富人与穷人之间的区别将会比人和狗还大。”
如此优渥的条件给了朴社长一家充当宿主的资本。
“半地上”是以金基泽为代表的穷人窟。同样是儿女双全，别人家的叫岁月静好，而金基泽一家却只能叫“了不起”的苟且。
金基泽一家四口，个个都是无业游民，儿子金基宇考了四次大学都没考上，也不愿出去工作。
女儿金基婷玩得一手的好PS，能把秦始皇跟马云P在一块，且毫无违和感。
全家人集体混吃等死，靠折披萨盒艰难度日。
对他们来说，最倔强的是占便宜，最稳定的是贫穷。
倔强到什么等级呢，除了不蹭药吃，能蹭的都蹭。蹭空气，蹭吃，蹭wifi那都是低级的了。让人跌破眼镜的是他们连消毒液都蹭。
当工作人员在抛洒消毒液时，他们不是关闭门窗，而是打开窗户借机消毒。
他们凭实力将占便宜的嘴脸清晰到最大化，仿佛活着只是手段，占便宜才是目的。
穷到什么程度呢，穷到每逢下雨，屋子就像镂空一般，积水成滩，而他们就像蟑螂一样，四处慌逃。
不止于此，醉汉可以透过与地平齐的窗户，肆无忌惮地在他们的头顶撒尿。
所以，金基泽一家毫无违和地沦为寄生团伙。
而“地下”是以朴社长的女管家的家庭为代表的寄生小分队。她的丈夫吴勤世为了躲债而长期偷寄在朴社长的地下室里。
“地上”、“半地上”、“地下”，这三个看似毫无重叠可能的家庭，因为一个人产生了联系。
这个人金基宇的朋友敏赫。敏赫因为要出国留学而把在朴社长家做兼职家教的工作介绍给了对他威胁最小的金基宇。
金基宇为了顺利拿下工作，先拉着妹妹金基婷给自己P了一张名牌大学的假文凭，又在讲课时中挑逗朴家的不谙世事的傻白甜女儿多慧。
见朴太太对儿子多颂的绘画很上心，金基宇又谎称自己认识一个伊利诺州芝加哥大学主修艺术心理学的留学生，可以介绍给多颂当老师。
就这样，金基婷又成功地“寄生”到朴家。
接着，金基婷又使用了一些小技巧，赶走了司机，爸爸金基泽成功上位。
在上岗前，金基泽还专门跑到奔驰店摸清奔驰车的性能。
这一家子，犹如打怪升级，一步一步侵入朴家，最后一步就是要赶走女管家，让金基宇的妈妈取而代之。
这一步，可以说是相当“寄生虫”了，为了搞走女管家，金家来了个“团队打卡”。
金基宇从多慧嘴里得知女管家对桃子过敏，金基婷偷偷地往女管家身上撒桃子毛，金基泽负责在医院偷拍，制造雯光得肺结核的伪证。
一系列的“骚操作”后，他们成功赶走女管家。
就当观众在影片铺垫的轻松基调中哈哈大笑时，导演突转调性，上演了一出荒诞的悲剧，在压抑中一点一点剥开寄生虫的壳膜，露出寄生虫嗜血的本相。
这天，是朴社长儿子的生日，一家人要野外露营。
朴家四口前脚刚走，金家四口就迫不及待地住进来。
睡别人的大床，用别人的按摩浴缸，偷看女孩的日记。喝着酒，唱着歌，人生简直达到了巅峰。
可是随着一阵暴雨和一声突如其来门铃响，“寄生虫”们被打回了原形。
一场暴雨，女管家想起了偷藏在地下室里的老公，冒雨来到朴家，说是拿遗落的东西。
当女管家三转五拐来到一个隐蔽的地下室时，金家才发现地下室里藏了一个大活人，而且一藏就是四年。
而这一切，朴家浑然不知。
两对寄生家庭的偶遇，让前半段以半喜剧方式呈现的镜头，瞬间充满了讽刺。
四年的与世隔绝让创业失败者吴勤世退化成了一个巨婴。
他裹奶瓶时的猥琐，爬楼梯时的丑态，像极了一条阴沟里的虫子。
而女管家发现金家的秘密时，立马拍下视频做证据威胁金家。
两个家庭为了生存权，厮打成一团。打斗之中，得知主人一家即将到家，金基宇的妈妈一脚将女管家踹到地下室。
女管家头部摔伤，在幽暗的地下室死去。
而这边，主人一进屋，金家人就如蟑螂一般窜到了沙发底下。只能等他们熟睡后逃回污浊不堪，被雨灌满的地下室。
一场大雨，将所有人打回原形。富人一如既往的富，穷人变本加厉的穷。
影片运用连闪的镜头，对比主人和寄生虫的生存环境，让观众的视觉和情感产生起伏。
“半地上”的光线永远晦暗，而“地上”的阳光却一直正午。
第二天，太阳依旧照常升起，但三个家庭却和鸣了一首悲剧交响曲。
在给多颂补办的生日宴上，贪婪和谎言被暴露，三个家庭各自悲哀。
金基宇为了拿到朴家的长期饭票，偷偷跑到地下室想杀死吴勤世，悲剧的是，偷鸡不成反而磕伤脑袋。
吴勤世被激怒，拿着刀冲出地下室，杀死了金基婷，却被金基婷的妈妈用烤肉的铁架捅死。
本以为悲剧到此结束，但剧情在这里又拐了一个大弯。
金基泽在朴社长面对“穷人的味道”露出厌恶的表情时，一刀捅死这个高高在上的富人。
这一刀可以说是影片的精髓，这里面有人性的扭曲，也有阶级矛盾的催化。
总之，三个家庭，在镶着金边的太阳光下，破的破，碎的碎。
其实，破碎的又何止是这三个家庭，荒诞无稽的故事背后，是整个底层群体真实存在的社会样貌。
导演通过超现实主义手法，架空了韩国的真实社会背景，用一个虚构的荒诞故事反映了一个真实的社会现实。
贫富差距和阶层矛盾永远是横跨在穷人与富人之间无法逾越的沟壑。
穷人与穷人之间互相嫌弃，同是底层沦落人，在发生利益冲突时，他们不是惺惺相惜，而是绞杀别人，维护自己。
穷人与富人之间充满虚伪，富人看似善良，却在心底与穷人划分界限，他们不在意是谁为自己提供服务，他们在意的提供服务的人能恪守本分。
所以，女管家司机都可以轻易地被换掉。
穷人看似可怜，却对富人充满偏见。
就算朴家待自己不错，在金家眼里也是伪善。因为他们自卑，所以他们受不了朴家人那种高高在上的姿态，朴家人骨子里的傲慢，在他们眼里俨然成为一种偏见。
郭德纲曾说：“富长良心，穷生奸计。”
富，仿佛自带滤镜美颜，给随心所欲的向善蒙上一层假意。而穷，仿佛是原罪，给心灵的恶意一个冠冕堂皇的借口。
所以，金家人在朴家狂欢时，金家妈妈说出“不是有钱却很善良，而是有钱所以善良，如果我有钱我也会善良”这种自我解嘲式的鬼话来寻求安慰。
因为在乌鸦的世界里，你长着一身洁白的羽毛本身就是有罪过的。
所以，也能够理解金基泽会对味道的反应如此之大。朴社长对于味道的本能反应在金基泽眼里就是一种罪过。在他心里，那是一种肥皂泡都清洗不掉穷酸气。
味道只是载体，载着金家被贫穷折磨的乌烟瘴气。所以，金基泽杀死朴社长，并不是意外，而是意难平后的彻底爆发，是对自己尊严的一种维护，但这种维护只是底层人的一种无意义的挣扎。
其实，从另一个层面来说，影片的悲剧也是现实中的一部分。富人因为拥有一手的人脉资源，可以站在金字塔的顶端恣意江湖。而穷人却因为没有机会一辈子潦倒无为。
影片中，朴家的豪宅更换了主人，而金基泽却因为杀人而躲进地下室，成为吴勤世的接班人。
所以，影片间接表达了一种无能为力的现实：阶层只有横向流动，没有上下迭代。
面对这种现实，寄生虫就要一辈子生活在暗无天日的阴沟里吗？
其实，并不完全如此，金基宇能够被敏赫选中，除了他0风险，也在于他的语言基本功没有问题。金基婷是ps高手，却选择和家人挤在地下室里折披萨盒。
而且，当他们被机会砸中时，没有选择通过堂堂正正的努力，甩掉寄生的包袱，真正的同富人站在同一片草坪里。而是选择在主人走后，苟且享受“富人一日游。”
因此，寄生虫的悲剧，也不一定都是时代的悲剧和贫富悬殊的悲剧，其实也有选择的悲剧。
所以，影片结尾，寄生虫能否走出地下室，不同的人，心里会有不同的答案。
也许，这就是《寄生虫》的魅力，不同的人去解读，会有不同的彩蛋和惊喜。
-END-
【文|夏北北?】
【编辑|小龙?】