作为一名理工男，对韩流女团非常热爱，因为本身特别喜欢音乐，会点乐器，喜欢唱歌，不是纯看颜值不懂音乐的宅男，纳闷为什么韩流那么精致的音乐品质，在中国男性市场一直没有引起轰动，反观日本宅文化，在中国男生中占有很大的地位。
这的确是一个有趣的问题，可以说韩国男团确实攻占了很大一部分中国女性市场，相对而言，韩国女团在中国男性市场中可以说是微不足道，这到底是为什么呢？
一、相比韩国文化，日本文化向中国输出具有“先入为主”的优势
我们要知道，日本文化是从80年代就开始向中国输出，很多中国男性一般从少儿时代就开始接受日本二次元，从动画往周边动漫主题曲、日剧和日本流行音乐等，这样的衔接比较顺畅。
而且大多数对日本反感的国人，也早就习惯了喜欢日本小电影，喜欢日本动漫，但是和我反对日本是不矛盾的，也就是说早就学会了区别对待两者。
- 反观韩国，韩流向中国的输出不过10多年的时间，远远比日本文化进来的时间要晚。而且韩流以韩剧和韩国音乐为主导，远不如日本从二次元入手来得巧妙和顺理成章。
韩剧本身更多的是针对女性用户去设计剧本和人设的，爱看韩剧的男性用户应该比例不高，甚至有反感的情绪，连带着对整个韩国文化的好感度，在中国都是偏低的。
另外，国家关系和民族矛盾的冲击，像限韩令，萨德反导系统等，都会影响国人对韩国的观感。
二、韩国女团最具有吸引力的部分无疑是歌舞，可是风格有缺陷
韩国女团最大的特色就是Kpop，你说Kpop音乐性比Jpop强，要么你不懂音乐，要么你屁股坐歪了满嘴胡言。Kpop唯一可以跟Jpop比音乐性的曲种就是Trot，但就算是Trot最多也就只能算是穷人版演歌。
- 试想，我们听一首歌和看一只MV的时间成本及机会成本完全不同。人可以在看书、打游戏、运动等的时候听一首歌，但不可能同时看一只MV的。
而且不管你承认不承认，传统Kpop的舞蹈风格往往就是无限放大荷尔蒙的释放和隐晦的性暗示，韩舞经典的一些舞蹈动作比如顶胯、岔开腿蹲下起立、蹲下摇臀部等等，这都是性暗示意味极强的动作。
- 而这种动作，对于中国传统文化都是“不检点”的行为，是会遭人反感的，而这在韩国为何问题不大？因为在韩国女性社会地位本来就偏弱。
因此，在很多女性粉丝看起来非常有女人味、极有力度、浑身散发着令人羡慕的荷尔蒙的舞蹈动作，在中国男性眼中却是仅次于赌和毒的劝退神器。
三、我们的直男市场，目前受欢迎的大约是两种类型
- 综合国内的直男市场，受欢迎的大概有两种类型：一是纯洁且有亲和力的，大概是初恋型的偶像；一种是很接地气的，真实有共鸣的偶像，至于舞台上的业务能力，真的不是关注重点。
对于上述两种类型，前者要么更喜欢更具亲和力的日系养成系，要么对偶像的黑料绯闻容忍度极低。而韩式偶像的“清纯”，真的跟国人理解的清纯两回事，为了清纯而清纯。纯真，给人感觉纯而不真。
- 10多岁的孩子，不管是妆容还是性格塑造，给人感觉都有一种西门大妈演小女孩的既视感。韩式偶像精美包装下的层层滤镜，敌不过日系近距离接触和养成感，也敌不过二次元虚拟偶像绝对不会塌房子的强大设定。
而后者更是没法比，韩国能真正展现自己的艺人，怕是只有顶层那些吧。韩国社会真的太压抑了，跟国内喜欢的风格不合。特别是小偶像们哪怕是做直播都是经纪人在旁边盯着，稍有不对就能上前打骂的那种，你让观众老爷们哪来的真实感？
举个例子：我曾看过吴宣仪在韩时期的物料，根本没有在国内期间的这一面，完全提不起兴趣。看韩综也是，有综艺感敢大方表现的，基本都是功成名就的成熟艺人，小偶像们哪怕有综艺天赋在各种前辈面前也很拘束。
在这方面韩式偶像敌不过杨超越这样的本土草根偶像，甚至没法跟一众大浪淘沙出来的头部主播相比。
毕竟，娱乐产品也是产品，要契合市场需求才能占据该市场，韩团造星模式工业体系虽然强大，但在中国直男这个细分市场上，真的跟需求契合度很差，无法攻占下来很正常。
- 总之，作为追星主力军的15到24岁青少年，只占全国人口约17%，再减去男性和不追星的女性，实际上潜在追星人口非常少。也就是说，事实上，国内的韩团k-pop粉是非常少的，愿意付费的人更少，而这一小块市场要被数十个韩团瓜分，韩流只是在女性市场占了小一块而已，远谈不上攻占，更别提k-pop在中国只是一个非主流外国流行文化而已。