以西部、沙漠、暴力、犯罪等为元素的国产片，《无人区》和《可可西里》算得是比较成功的，也实现了本土化文艺的表达。我们总是在期待，国产这部电影能够得到更多的突破，不管是暴力美学上，还是剧情上。
只是因为，好莱坞西部公路电影，成熟狂暴的飞车场景，早已疯狂霸占了影迷们的视觉和大脑，当然，也成长着我们国产剧的导演。
作为青海首次合作宁夏西部影视城拍摄的电影，《36号护卫车》在宣传上，努力将暴力美学和西部狂野标榜出来，以求吸睛，但到现在豆瓣仍无评分。
其实，单说西部沙漠风景，就是很大的一个卖点，诚不欺我，俯拍风景非常好，苍凉而壮丽，或许只对我这景迷而言，特效及格，也成为这部电影唯一值得称道的点。
作为旅游宣传片还是过关的，至于其它，遍地槽点，不忍直视，我真的很怀疑，据说对这电影很用了心的演员和导演，到底懂不懂什么是狂野和暴力美学？剧情神逻辑尴尬到爆……
错把低俗当趣味
电影主线讲述的是现代“镖局”通过沙漠公路，护送一个神秘箱子，碰到半道劫镖的黑帮，发生枪战，最后镖在人在，维护了不知名的职业道德。
押运的交通工具，当然不是古代的骡马，而是现代全副武装的押运员，坐在防弹防撞防爆的押运车里。
路上突然出现摩托车事故，有个人躺在地上，前面的引导车驾驶员奉命下车查看，不是海豹突击队，咱也不能对这种私人武装要求太高，一点防范意识都没有的情况下，驾驶员被假装的事故者击毙。
随后，从沙丘后面出现数个戴骷髅面具的枪手，一阵AK乱枪扫射，打死了前车的副驾驶，发现后车防弹后，丢了一颗手雷到车底……开头就火力全开，看起来是有点猛。
面具是西方犯罪电影里最常见的道具，我国的劫道艺术，多是黑巾蒙面，模仿，无可厚非，是进步的开始，只是，总是看到了西方电影的影子。
故事从这里开始倒叙，一路上两男一女，三名押运员百无聊赖地坐在车内，东一句西一句地互怼。
想来导演也是竭力想让无聊枯燥的旅途，给观众增加些趣味。
女押运员内急，规矩是不能停车方便，她只好背对着两男人，拿起漏斗小便器，像男人一样站着方便。
不管是不是有意带货，在我们传统文化里，怎样都接受不了女子当众小便，或者体验这种西洋新发明。
从剧情上推敲，如果真的是特种工作，可以穿尿宝宝，我们国庆阅兵不是用过了吗？这种表演实在用力过猛，就算没啥演，也不能拿低俗来当趣味，哗众取宠，太冲击三观了。
对西部狂野的误解
这部电影更像个舞台闹剧，没什么深入的人性和故事探讨，当然，暴力电影也可以不需要。
没一会儿，车队就遇到了开篇表现的车祸，只不过稍微换了几个拍摄角度。
枪战中，使用了慢镜头，运用了西方歌剧作为背景音乐。想要模仿欧美电影里狂暴的氛围，就不要忽视暴力美学里武功的快、准、狠；人物性格的冷酷、血腥、直接。
慢动作，与狂野是背道而驰。暴力美学更不需要太文艺太温柔的表达，需要的是激情与速度的释放，使人血脉偾张才是观众需要的。
西方歌剧在欧美犯罪电影中经常运用，但都要配合实际的场景。歌剧本身是张扬与奢华的。城市、教堂、太空、只要有人文感情或者丰富的心理场景都可。但沙漠的空旷和贫瘠，劫匪的简单粗暴，歌剧运用显得华而不实。
后面有一段配上了阿富汗战争电影中常用的背景音乐，才get到了氛围正确的点。
沙尘暴就要来了，劫匪用手雷等方式都没法破坏车辆，只是，把车内的三人震得蛮晕，其中一名押运员腿上被弹片划伤，劫匪看一时拿不到箱子，就把镖车直接拖到坑里，连人一起用沙子埋了。
押运车驾驶员老马死了，编剧神逻辑开始了。三人被埋，就算不能像《杀死比尔》里女主那么勇猛，从活埋的棺材中逃出来，但至少三人在一阵惊慌之后，正常人也不是坐下来发呆，至少也要到处摸索一下，看能不能逃出去。
他们竟然开始了莫名其妙的抒情回忆，在空气如此珍贵稀薄的情况下，队长还吹起了口琴，看得人心焦。
特别是受伤的小伙子，大吼着要打开箱子看个明白，否则死不瞑目。这表达什么玩意，作为一名职业镖师，难道不是以捍卫自己的职业操守为天职吗？看了才应该死不瞑目，还好，在这混乱的对白逻辑下，队长坚定捍卫了底线。
接下来就更无厘头了，三人因为缺水，哦，是根本没发现他们带了水，他们开始喝刚才小姑娘拉的尿，这梗，原来是为这里准备的。
烂片实在太折磨正常人的智商了。作为普通人，逛个街都知道买水，一般人自驾出门，就更要准备水和食物了，更何况还要穿越沙漠这样的无人区。
这三个押运员被埋后的苦情表演，小孩子都看不下去了。
电影不管是为了想要表达什么，情节总需要些韧劲，总要经得起基本常识的推敲。
电影到底重点是为了歌颂这辆车的耐操性，还是表达主角那脆弱的职业操守？或者两者都想表达，但都没表达在点上，情、意、力，散乱得像散落在餐桌上的饭粒，狂、野，怎一个“尬”字了得？
还不如沙漠的风景实在。
话说，既然这辆车用手榴弹都轰不烂，如此坚不可摧，那还放三个大活人在车里做什么呢？驾驶员本一个人也可以干好这差事了，所以，导演只能先让他开场就挂了，在防弹防爆的车上，挂得莫名其妙。