提起宋徽宗的瘦金体，恐怕是学习书法的人无人不晓，甚至是普通吃瓜群众，也对他的瘦金体和工笔绘画极其熟悉。瘦金体在传统书法的技法和形态上寻求了一种创新书写技法和形态风格。虽然在那个时代主要服务于宋徽宗自己的绘画，但是瘦金体仍然对后世书法产生了一些影响。
很多人对宋徽宗这个人物是持有一定的怀疑态度的， 尤其是他书画误国，导致金国大举入侵，导致北宋灭亡。宋朝在建国之后，确实是奉行了“重文轻武”的制度。导致军事发展滞后。从太祖开始，这种情况就开始了，越是向后，越是严重，尤其是到了神宗时期的变法，王安石与司马光的党争之后，这种积弱的状况开始逐渐显现，并且被北方的女真看在眼里。
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艺术思维主张
宋徽宗平时沉迷于书画，尤其重视文化艺术的发展。他在书法上有较高的造诣。在学薛曜、褚遂良的基础上，创造出了“瘦金体”，瘦挺爽利，侧锋如兰竹，与其所画工笔重彩相映成趣。
赵佶的艺术主张是调形神并举，提倡诗、书、画、印结合，他是工笔画的创始人，花鸟、山水、人物、楼阁，无所不画，这便是卓然大家的共同特点。他用笔挺秀灵活，舒展自如，充满祥和的气氛。他注重写生，体物入微，以精细逼真著称，相传他曾用生漆点画眼睛，更加生动、栩栩如生，令人惊叹。赵佶的画取材于自然写实的物像，他构思巧妙，着重表现超时空的理想世界。这一特点打开了南宋刘松年、李蒿和夏圭在山水画构图方面的变革之门。他还强调形神并举的绘画意念。劳伦斯·西克曼在《中国的艺术和中国的建筑》一书中曾说，赵佶的画写实技巧以“魔术般的写实主义”给人以非凡的诱惑力。
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瘦金不悔，山河依旧
大家应该明白了吧，真的是如标题所说“瘦金不悔，山河依旧”。山河仍旧是那个山河，无非是换了主人，自古至今，山河就是在不断的易主，三皇五帝尚不能守万代江山。我想宋徽宗既然能够坐在皇帝的座位上，并不是没有那个本事，而是这些问题，似乎他早已看破，遂投入到自己喜爱的艺术创作中。结果，成绩斐然，后世流芳。在被世人诟病政治昏暗的同时，却又被另外一群艺术家高高的捧起，这无疑是是一种绝妙的人生选择。也许在神宗期间的党争之后，他就明白了这一切。
瘦金体的艺术创新地位，在书法历史上是可圈可点的，有的时候，我们不要单纯的把它看做为书法，瘦金体是与工笔画交相辉映的一种艺术元素。单独存在的时候虽然也很美，但是总觉得缺少了什么，略显孤独感。尤其是把瘦金体放在众多书法类型中来看，就更加显得其孤僻性了。很难融合进大众书法艺术当中。如果瘦金体与工笔画结合展示，那么则又是一种别有洞天的感觉。不要忘了，正式因为工笔画的勾线技法，才诞生了瘦金体笔法。可以确定一点：瘦金就是为绘画而生。
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山河仍在，且更加秀丽多姿。作为一代工笔画宗师，书法大家的宋徽宗已经故去1000年了。但是其书画精神，至今仍长盛不衰。说实话，他的艺术功绩远远大于他的文治武功。
也许正如《宋史·徽宗纪》中的一句话叹曰:“宋徽宗诸事皆能,独不能为君耳!”都是对宋徽宗才情的赞美和阴差阳错的命运而叹息吧。