今年春节之前一直忙忙活活，到了年根还没买到红纸，最后决定偷个懒去买一副现成的对联贴。当我走进商场以后傻了眼，一口气看了十几副对联，很多竟然连起码的平仄都是错的。虽然文字寓意看起来都不错，可是这些对联贴在门上只怕会贻笑大方。最后实在没办法，买了一副文字内容不太喜欢，但是没有硬伤的对联回家。
这篇文章就把中国的传统文化之一的对联拿出来说说。
对联的上下联怎么分？
这个很简单，按照传统习俗，对联讲究“仄起平落”，关于平仄的解释有点费脑筋。作为普通人可以这样理解，对联上联的最后一个字是现在音调的三声或者四声，对联下联的最后一个字是现在音调的一声或者二声就行了。
记住一个非常常见的对联
天增岁月人增寿（寿，四声）
春满乾坤福满门（门，二声）
或者另一个常见的对联
近水楼台先得月（月，四声）
向阳花木易为春（春，一声）
对联上下联应该分别贴在门的左右哪一侧？
古代和现代的书写方向是相反的，所以这个问题也让现代人很头疼。现在一般的做法是看横批，如果横批是从左往右写，那么就把上联贴在门左边。如果横批是从右往左写，那么就把上联贴在门右边。
以横批书写方向为准，这样就挑不出大毛病了。但是严格按照古代的传统规矩来的话，横批是从右往左写的，上联应该贴在面对房门时的右手边。
对联都应用在哪些场合？
春联
春节是对联最常见的应用场合，我们称之为春联。
吉祥平安天赐福
荣华富贵地生财
春联中，平安、富贵、福寿、春色等寓意吉祥的词汇出现频率很高。
庆联
对联还有祝寿对联、开业对联、乔迁对联等等特定喜庆日子里张贴的对联，这些可以称为庆联也叫贺联。
祝寿对联
精神矍铄似东海云鹤
身份老健如南山劲松
开业对联
善性经营多得利
良心交易广生财
乔迁对联
吉星高照福安地
盛世促成和睦家
挽联
挽联也是对联的一种，所以对联并不都与喜庆有关。
林则徐挽关天培
六载固金汤，问何人忽坏长城，孤注竟鞠躬尽瘁（此处“鞠”应为“教”）
双忠同坎壈，闻异类亦钦伟节，归魂相送面如生
左宗棠挽林则徐
附公者不皆君子，间公者必是小人，忧国如家，二百余年遗直在
庙堂倚之为长城，草野望之若时雨，出师未捷，八千里中大星沉
李鸿章挽左宗棠
周旋三十年，和而不同，矜而不伐，惟先生知我
焜耀九重诏，文以治内，武以治外，为天下惜公
宅第亭阁、寺庙观庵、名山胜景对联
还记得《红楼梦》大观园里，每个亭台楼阁都会有一副精美的对联，曹雪芹先生也是辛苦了。
《红楼梦》稻香村的对联
新涨绿添浣葛处
好云香护采芹人
《红楼梦》藕香榭的对联
芙蓉影破归兰桨
菱藕香深写竹桥
北京潭柘寺对联
大肚能容容天下难容之事
开颜便笑笑世间可笑之人
相传出自灵隐寺的一副著名对联
人生哪能多如意
万事只求半称心
座右铭联、赠联、题答联、自勉联
蒲松龄自勉联
有志者，事竟成，破釜沉舟，百二秦关终属楚
苦心人，天不负，卧薪尝胆，三千越甲可吞吴
对联的起源
对联的别称很多，流传下来的传统称呼有：对偶、门对、春贴、春联、对子、桃符、楹联等等。民间如今仍有俗称对子、门对的叫法。
现在能找到最早的对联是出自三国时期，是在明朝在江西出土的铁十字架发现的，上书：
四海庆安澜铁柱宝光留十字
万民怀大泽金炉香篆蔼千秋
这算是发现古代对联最早的实物了。桃符出现在秦汉时期，桃符本来是人们把神荼和郁垒刻在门板上用以辟邪厌胜，后来逐渐把雕刻改为书写绘画。宋代初年的后蜀末帝孟昶写下“新年纳余庆，嘉节号长春”，被学者认为是第一副春联。
短联、中联、长联，对联的长短怎么分？
常见的对联五字七字为多。十字以内的对联称为短联，百字以内的对联称为中联，百字以上的对联称为长联。
云南昆明滇池大观楼的长联为清朝孙髯翁所作，共180个字。另有，张之洞《屈原庙湘妃祠联》408字，清代潘炳烈《武昌黄鹤楼联》350字，清代钟耘舫《六十自题寿诞联》892字。最夸张的《江津临江城楼联》共有1612字。
这个是不是很开眼界？写几百字上千字，最后还能保证对仗，看来也是个大工程啊。
其他关于对联的常识
集字联
一般来说，名人题字的对联非常有价值，如果名人不给题字怎么办？当然难不倒聪明的人类。从名人书法里把这些字找出来，凑到一起组成名人书写的对联，这就是集字联。
所以看见晋代人王羲之“写”的唐诗宋词，千万不要惊讶，这都是集字的乐趣。还有一些报刊、机构的题字，一看字体就是某伟人的手笔，但实际上并非本人书写。
集句联
集句联是把古人诗句中的句子拿出来直接作为对联使用，但是诗句并非出自同一首诗。有点像现在网络上出现的，万句可对“一枝红杏出墙来”和万句可接“垂死病中惊坐起”一样。
南京莫愁湖联就是集韩愈、李白诗句而成的对联
水如碧玉山如黛
云想衣裳花想容
摘句联
摘句联是从同一首诗里拿出对仗的句子直接当对联用。
无可奈何花落去
似曾相识燕归来
对联创作的禁忌有哪些？
一忌合掌二忌重，三忌失对欠平衡；
第四失替应留意，五为乱脚六孤平；
第七切记三平尾，八忌上重下边轻；
九忌初学用僻典，浅显易懂也求精。
合掌，就是意思相同换了个说法，比如狗与犬，芙蓉与荷花，都是相同的意思，不应该出现在上下联的对仗关系里。
看一个合掌对联“五湖传喜讯；四海送佳音”，这个对联中的“五湖”和“四海”，“喜讯”和“佳音”意思基本相同，所以这上下两联的文字其实一联就能说明了，根本不需要上下联。
重复也是创作对联的一大忌。上联出现过的字下联应避免出现，但是虚字可以在对应位置出现。
杭州西湖葛岭联
桃花流水之曲
绿荫芳草之间
这副对联里的“之”字使用不犯重忌。
欠平衡是指上下联对仗部分的词性不同，常见错误是用形容词对应名词。
失替在对联中也需要注意。替是平仄交替，严格的对联要求上联二四六字应该是仄平仄或者平仄平，下联二四六字应该是平仄平或仄平仄。如果在二四六字上连续出现两个平或者两个仄就算是失替。
乱角就是前文中说过的，仄起平收，上下联的最后一字平仄千万不能错。
孤平是指下联中除了最后一个字是平，其他字都是仄，这样读起来就很拗口，不合乎对联规则。上联通篇平最后仄也是不可以的。
三平尾是指下联最后三个字都是平，这也是对联创作中容易被忽视的一个问题。比如一副对联的下联最后三个字是“迎新春”，在理论上是不可取的，改成“过新春”“度新春”都可以。
上重下轻可以这样理解，如果上联的风格是豪放派，下联就不能写成婉约派。上联满是铁马冰河，下联却是莺莺燕燕，这种对联就犯了上重下轻的忌讳。
偏典是指对联中用了大部分人不熟悉的典故，对联历来被认为是非文言非散文的，民间如此广泛使用对联，接地气是必须的，所以用很生僻的典故不合适。
作为一项得以完善保留的传统文化，对联一直在中国人心目中有很重要的地位。儒家文化圈里的东亚各国也都流传着对联文化，了解一下对联知识对我们传承这项文化会很有帮助。