张大千《春云晓霭》
尺寸：68×136 cm
题识：（一）春云晓霭。六十八年己未冬十一月，摩耶精舍写似静波先生教正，蜀郡张大千爰。
（二）台湾致多胜境，乃以衰病牵率。虽有胜情而无济胜之具，徒深结想。顷闻先生观瀑焦溪，益增叹羡。含毫臆写，实有惭于山灵矣。爰再题。
出 版
1.《张大千画集》（第二集)，第8-9页，历史博物馆（台北），1980年版。
2.《南张北溥藏珍集萃》，第92-93页，羲之堂文化出版事业有限公司，1999年版。
大千每居一处，皆好建园造境，七十年代后期自美返台，亦大兴土木，筑成理想之世外桃源——摩耶精舍。漂泊一生的他终于可以回归故土，结束迁徙世界各地的生活。在祖国熟悉的环境中，有秀丽的山河，有挚友们的陪伴。尽管晚期的体力精力不及从前，但大千时于摩耶精舍的生活愉快而惬意，加之与昔日旧友过从甚密，精神更为之舒畅。生性慷慨而重情义的大千从不吝惜以字画相赠好友。此幅创作于1979年的《春云晓霭》正是他为老友严家淦所作，取泼墨泼彩抽象之法展现台湾宜兰焦溪具象之景，给予观者山水磅礴的气势以及广阔的想象空间。
题款中言及缘由：“台湾致多胜境，乃以衰病牵率，虽有胜情而无济胜之具，徒深结想。顷闻先生观瀑焦溪，益增叹羡，含毫臆写，实有惭于山灵矣。”严家淦与张大千友情深厚，交往甚密，是大千先生摩耶精舍的常客。张大千去世时，严家淦出任治丧委员会“召集人”，二人的感情可见一斑。此时大千甫心脏病病愈出院，不能远足，听说老友严家淦到台湾名胜——宜兰焦溪胜境视察，虽未能亲往，谦言“含毫臆写”，但落笔所现的胸中丘壑绝非真山真水所能比拟。
大千一生摹古、汲古，极尽绘事，将古今各家各派之精华融汇通达为已所用，于盛年自创泼墨泼彩之技法，在中国画徘徊于全盘西化和固守传统的重要节点，开辟了一条新的艺术道路。
此幅为他晚年泼墨泼彩技法纯熟的典范精作。画家以没骨法为基底，拣选了最为擅用之石青、石绿、赭石为泼彩的主色，大胆落笔使成山势，待颜色流动、沉积、晕开后，再略施传统笔墨点景，状高山耸翠白练飞泻之境，造亭台杰阁屹立于山川之中……在一次次的加迭之中，群山延绵，烟云浩淼，重彩墨色相交融，画景随之而生。全幅尽可窥大千晚年泼墨泼彩技法之纯熟，在于苍茫万千的想象之中，得传神超物的趣味，可谓是天然之诗境也！
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编辑丨陈丽玲
主编 | 廖伟夫