书坛某些“狂人”直呼当代书法家已经超越古人了，事实恐怕并非如此。一味追求个性、追求创新，并不见得水平就高。书法的核心要素是“笔法”，这是“千古不易”的，如果没能把它学到家，即使练的时间再长，也只停留在皮毛。
纵观书法史上的名家宗师，每一位都是在融合古法的基础上加入个性，他们的字经得起推敲，即使过去千百年，依然是经典。笔法经过历代传承和积累，越发丰富和完备。
有人说“明清两朝无大师”，这是一种误解，明代小楷和草书发展到了新高度，而清朝时，书法五体全面复兴，出了很多集千年笔法精华的集大成者，如何绍基、吴昌硕等，而在行书、楷书二种字体上，梁诗正堪称魁首。
梁诗正出身名门大族，其祖父、父亲也都是大书法家，而他则是“清四家”之一梁同书的父亲。他三四岁时便临摹阁帖与古人法书，十几岁时的作品与原作相比，就已经能以假乱真了。
梁诗正书法、诗文在雍乾两朝都属于领导地位，在他高中探花后，更是得到君主重用。乾隆登记后，他担当起御用书法家的重任，当时的文书、御制诗文几乎都出自他手。乾隆鉴赏书画时，梁诗正被特许在原作上书写跋文，还给皇帝当“代笔”。
梁诗正先后担任各部尚书、协办大学士，并教授众皇子书法。这一时期他写出了近300年来的楷书“天花板”之作——《临王羲之楷书两种》。这部作品是皇家御用字帖，全篇书写一丝不苟，字字精纯、笔笔完美，令人拍案叫绝。当代著名书法家启功、“二田”也都临摹过。
它非常适合初学者，有三大优点：其一，以王羲之笔法为基础，符合“取法乎上”的学书原则；其二，梁诗正选择王羲之最经典的两部楷书《黄庭经》和《佛遗教经》，不仅字数多，学起来也更有普适性；其三：梁诗正保留了羲之用笔精髓，又省略了过多繁琐之处，笔画更细腻明晰，学起来容易上手和出成果。
此作藏锋起笔，笔尖落纸后衄挫、调锋、蓄力处理丰富，如“释”“者”等字，起笔、收笔时的笔路清晰可见，行笔中锋为主，笔画遒劲妍美、婀娜有致，书写过程中提按、轻重变化明显。当代很多人书写时直来直去，毫无变化，与梁诗正的字相比可谓“天壤之别”。
《临王羲之楷书两种》法度丰富，笔画、结字、章法均无可挑剔，能把任何一个字练习透彻，都够吹上一辈子了。
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