书法圈内的自媒体，提到董其昌，不外乎两种标题：
1、论人品。诸如流氓、豪绅等字眼加上去，一定要吸引眼球。
2、浮夸论。诸如老辣、漂亮等字眼加上去，显得很懂，但从来没有半句对书法的评语，标题晃眼就OK了。
当然，还有一种自媒体，今天骂流氓董其昌人品不好、明天接着就夸其书法“太美了”、“太漂亮了”。让人怀疑这种小编是不是精神有点错乱——你能有一个明确的、坚定的立场和态度吗？
启功先生就很诚恳，他说：
其实三百年来，大家学的都是董其昌（大意）。
但是话又说回来，三百年来，学懂了董其昌的怕也是不多吧。原因或许是“人品论”作祟，觉得深究其法不太好意思，但其实历史已经逐渐拨开了迷雾，执着于此，其实就是一种矫情，选择性的无视。
倒是清初康熙，眼光不俗：“华亭董其昌书法，天姿迥异。其高秀圆润之致，流行于褚墨间，非诸家所能及也。”
不过我们也要坦率地说，董其昌的书法，有优点，也有局限。
下面以其行书《自书诗册》，略作评语，以管窥其貌。当然，这也是一家之见，仅供各位参考。
董其昌的用墨很有特点，恰到好处的浓淡枯湿，这是他个人审美的一种笔墨体现。抓住他的这个特点，就很容易看到他是怎么用笔的。
第一个字“石”，线条中间的黑线非常明显。思考一下：这种脊线是“中锋”拖写出来的吗？
仔细看“口”部，黑色脊线位置就不那么中间了，位置发生变化，可以判断，其用笔不是现代那种垂直笔管的写法，而是侧着笔写字的。
右边一列字，逐渐墨干，笔法就逐渐现身了。你看“永”字竖钩与左右点画的回环，非常灵活，这是运腕的体现，不是调锋与捻管。
“仙”、“故”二字，可以重点看，圆转流畅，要去想象笔尖的灵活度，以及运腕带动笔尖、如何笔笔写到位。
“鹤”字，墨枯。这种细笔线条，正是董其昌所言“提得笔起”的体现之处。
“笈”字，转折弯钩，沉实有力，线条是圆鼓鼓的。这些都不是现在的调锋技术能实现的，而是董门所传承的笔法关键。
“历”字的大长撇，认真看看，看到这一笔线条的两条边沿线，是不是发生上下错位？这是如何写的？
想明白了就很简单，顺手而已。但光有顺手还不够，还有发力的驱使，才促使笔毫自然而然的拧转，形成线条的拧转。
这样的线条，你在当代人的书法中看得到吗？再找找其他字有没有？
一笔书。
这种运笔功夫，是写好书法作品的基本功。
试问一下：大家有没有特别针对这个能力的练习方法？效果怎么样？
“庭”字的大长撇结合上面的“历”字对比着看。
有了上面的几点认知，看左列的枯笔飞白：
看线条如何由细到粗的过程中，丝丝锋线的变化——展开与收束中，那些锋线如何变多、如何变少？
想起董其昌的那句话了吗：“自己自倒、自收自束”。
连线。若只做“牵丝”对待，就肤浅了。
联系一下我们昨天刊发的文章《王羲之的连线》，认真考量一下董其昌的笔下功夫又如何？
注意实与虚，注意连线中的锋线位置变化。多关注这一点，看多了就慢慢懂了董其昌的用笔了。
上图第一个字，与下图第一个字，注意圆转线条。
在快速的圆转用笔中，如何让线条顺畅的翻转，并且保持线条的结实度，是最值得自己锤炼的笔法。这些基本功不过关，就只能徒描字壳，学个表象而已。
这种地方，其实可以单挑出来，作为日常练笔。
董其昌写字，
用笔还是非常自信的。
有了自信，
他就在玩笔了。
所以说，
字由笔出，随笔赋形。
当然，董其昌的优点，是值得我们认真学习的。但是吧，这幅字，也显露出他追求的过度。那就是——过度的流畅带来的流畅美。我们学习不可全盘照搬，需要有一点自己的判断，从而有扬有弃。
不过，董其昌也写有一些沉雄之作，咱们以后再聊。
顺便提一下，董其昌对其门下弟子，有一些作品是作为笔法示范而写的，亦即所谓的“示法”，更需要多加留意。董门有一套相传相授的笔法训练功课，只是一直以来不外传，宗门外难得一窥，也就难以读懂其中深义了。而一旦点破，其实特简单，就是一层窗户纸，根本就不复杂。