少白公子趣聊齐白石

如何鉴定齐白石画的《菊花图轴》？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：《菊花图轴》是国画大师齐白石在“衰年变法”早期的作品。其笔墨略显稚嫩质朴，然而画面却写实且生动鲜活。大师之后分别于1922年和1923年，在此画作上题过诗、写过跋文，想来这幅立轴作品应是他在早期比较满意的一幅画。（选自：齐白石传人书画网） #我的赛博自习室#

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如何鉴定齐白石画的《蝴蝶牡丹图轴》？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：《蝴蝶牡丹图轴》是齐白石"衰年变法"时期（1922年）的代表作，现藏于湖南博物院。此作以199×59.5厘米的宏大尺幅展现牡丹与蝴蝶的生动对话：牡丹采用浓艳的西洋红设色，花瓣以没骨法层层晕染，叶片则以泼墨大写意笔法挥洒，形成"红花墨叶"的鲜明对比；两只水墨蝴蝶用工细笔触勾勒，与写意花卉构成精妙平衡。画上题诗"愿化此身作蚨蝶"道出画家乱世中寄情自然的隐逸之思，而"为石安五弟制画八幅"的记载更揭示其艺术探索与亲情寄托的交融。此作既延续了徐渭、吴昌硕的写意传统，又融入民间绘画的鲜活色彩，标志着齐白石从"青藤白阳"摹古向"妙在似与不似"个人风格的转型关键。（选自：齐白石传人书画网）

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如何鉴定齐白石画的《老鹰图轴》？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：该画卷构图精妙，老鹰的形象占据了画面的中心位置，姿态生动，充满了力量感和动感，仿佛随时准备展翅高飞。这种动态的表现手法，使得画面充满了生命力。用墨技法流畅，墨色的运用更是恰到好处，既表现了老鹰的质感，又突出了其神韵。尤其是老鹰的羽毛，通过细腻的笔触和层次分明的墨色，展现了其坚韧和锐利。（选自：齐白石传人书画网） #我的赛博自习室#

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如何鉴定齐白石画的《莲藕蜻蜓图轴》？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：《莲藕蜻蜓图轴》是齐白石艺术生涯转折期的关键作品。1919年，56岁的齐白石为避战乱北上京城，寄居法源寺，以卖画治印维生。此时他的冷逸画风未受京城画坛认可，在困顿中萌生变法之志。这幅立轴以水墨写莲藕与蜻蜓，藕节疏朗通透，蜻蜓振翅欲飞，既延续了早年对乡野草虫的细腻观察，又透露出对笔墨简练的探索。画上陈师曾（衡恪）的题诗"草木有至理，智者识其根"暗含艺术变革的哲思，与齐白石"衰年变法"追求"似与不似"的理念相呼应。此作不仅是齐白石艺术转型的见证，更承载了民国画坛新思潮的萌芽，现藏湖南博物院，成为研究其"红花墨叶"风格形成的重要实物。（选自：齐白石传人书画网） #我的赛博自习室#

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如何鉴定齐白石画的《佛手山茱萸扇面》？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：这幅作品展示了齐白石早期的艺术风格，注重自然景物的细腻描绘，色彩运用柔和，线条流畅，体现了中国传统绘画的精髓。佛手和山茱萸是中国传统文化中常见的题材，象征着吉祥和长寿。画家不仅展示了他对自然的观察和热爱，反映了他对传统文化的深刻理解。画面笔、意的结合，既有细节的精致，又不失整体的生动和气韵。（选自：齐白石传人书画网） #我的赛博自习室#

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如何鉴定齐白石画的《山水图轴》？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：《这幅《山水图轴》描绘了秋天一位士人携童子渡桥访友或归家的情景。近景为不同种类的树构成的小树林,树下为大块的坡岸，岸上有两个人物形象。左侧为大片水域。中景为柳树掩映下的依水而建的房舍，隐约可见一人位于屋中。远景为高耸的大山，山体由长披麻皴及苔点构成，山谷中有一平台。整幅图,其构图、用笔皆合乎法度,设色清丽,用笔熟练。此画中勾皴点染皆亦步亦趋，是齐白石学习“四王”山水的例证。后来，齐白石摒弃了这种程式化的画法，强调表达自己的情感与体验，可谓是创新力极强。（选自：齐白石传人书画网） #我的赛博自习室#

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如何鉴定齐白石画的《水牛图轴》？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：《水牛图轴》乃是齐白石先生早年的佳作。齐白石先生为人谦虚好学，善于博采众家之长。尤其值得一提的是，他不仅积极向健在的老师求学问道，更是竭尽全力向前人汲取智慧，还虚心向民间画家学习的品质。在乾嘉年间，湘潭有几位民间画家，像王可山、陈竹林等人，他们的画作让齐白石受益匪浅。齐白石画牛的技艺，最早便是师从王可山，王可山在当地以画牛而声名远扬。
在这幅《水牛图轴》中，齐白石运用没骨写意法绘制了两头牛。其中一头牛侧卧着，另一头牛则是背立的姿态。那背立的牛，我们只能看到它圆厚的身躯、两条后腿以及歪出的牛角。整个牛身除了尾巴和牛角使用重墨描绘之外，其余部分皆以淡墨晕染而成。在画面的右旁，伸出一株古柳，柳枝随风摇曳生姿，使得画面充满了田园诗意。图中动态的柳枝与静态的牛相互映衬，抽丝般的笔线与浑圆的墨团相互交织，营造出一种凝重又不失活泼的节奏韵律。（选自：齐白石传人书画网） #我的赛博自习室#

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如何鉴定齐白石画的《黛玉葬花图轴》？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：这幅《黛玉葬花图》是30岁左右阶段作品。齐白石仕女画中人物的脸型、身段和风度与改琦、费晓楼为代表的，流行于晚清画坛的典型仕女形象颇为相近。此图中黛玉衣纹呈飘动之势,尤其丝带上扬较为明显,为这虚构的美人增添了一丝仙气与妩媚。此外，这幅画的特别之处在于没有任何款和印。左上一行字明显为晚期书风，是1929年补的款，而整幅画相比之下也画得很工细，除了头发、衣纹晕染之外，手部也刻画秀美，有别于齐白石60岁后作仕女画中的线条“明显渐粗”。从齐白石的自述中，我们可以发现此张画的来历。原来，当时有些人看不起齐白石是木匠出身，让他画了画，却不要题款，觉得齐白石算不得斯文中人，不配题风雅画。齐白石明白这些人的意思，觉得很可笑，本来不愿意跟他们打交道，只是为了挣钱吃饭，也就不去计较这些。这张画由于他晚期厚重行书的补跋，增色不少。不论是30岁未成名时的乡间画匠或是晚年成为“海国都知”的老画家，齐白石为他人作画的诚恳态度是一直未改变的。（选自：齐白石传人书画网） #我的赛博自习室#

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如何鉴定齐白石画的岁朝图？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：这是一幅以春节吉祥意象为主题的国画作品，其巧妙融合传统文人画的笔墨技法与民间艺术的鲜活元素。画面以大红灯笼、爆竹、牡丹等富有年节气息的物象进行组合。灯笼以其红艳之姿象征家族红火传承，牡丹以其雍容之态寓意富贵平安。（选自：齐白石传人书画网） #我的赛博自习室#

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如何鉴定齐白石丙寅（1926年）作远山远水镜心？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：齐白石此幅《远山远水》作于丙寅（1926）年，正值其「衰年变法」渐趋成熟之际，堪称其山水转型期之代表力作。此作融汇了画家早年「六出六归」之行旅经验与写生积累，以峡江行舟为景：片帆顺风而驰，远岸巨岩耸立，远山澹荡，近水微茫，近景树丛点缀其间。帆随风势，与枝共舞，画面动静相生，意趣盎然。
笔墨上，白石以简驭繁，以虚写实。远山淡墨皴擦，略施青赭，似雨后空翠；近水留白，数笔成波，舟行自在，尽显「妙在似与不似之间」的写意精神。山石结构虽可见石涛遗韵，然其笔法已脱前人窠臼，化冷逸为朴拙温润，自成家法。「远山远水」乃白石二三十年代反复描绘之得意题材，此作虽以实景为题，实为胸中丘壑之外化。画面超然物外，渺无人迹，唯见宇宙寥廓与自然生机，深契中国「天人合一」之哲学传统。款识书法凝重自然，与画相得益彰。全作笔简而神完，色澹而意浓，既凝聚其壮游所见，亦昭示其大写意山水之彻底成熟，堪称诗心、画境与生命体悟之结晶。（选自：齐白石传人书画网） #我的赛博自习室#

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