永别济公
重温经典《济公》:鞋儿破，帽儿破，身上的袈裟破。你笑我，他笑我，一把扇儿破。
熟悉的旋律一响，半生时光骤然回头。1985年的荧幕光影，缓缓落幕。那个摇着破蒲扇，嬉笑怒骂行走红尘，专管天下不平事的济公，今天正式和人间告别了。 年少追这部剧的时候，我才十来岁。只觉得济公疯疯癫癫，潇洒自在，一把破扇子便能惩恶扬善，解救受苦的普通人。荧幕布景简陋，服装粗旧，没有华丽特效，没有宏大场面，可就是这一部朴素的作品，陪伴了几代人的童年。 等到年过半百再重温，才猛然读懂：游本昌先生，凭一己之力撑起了整部剧，其余人物，都只是剧情里的工具人。 时隔四十二年再回看，服化道依旧简陋，但是一点都不陈旧，越品越有味道。经典从不是靠精致的包装堆砌而成。纵然衣衫褴褛，他抬眼、迈步、一笑一叹，一举一动全是戏。 出演济公那年，他52岁，已知天命。很多片段，哪里是在演戏，分明是半生阅历，本色出演。济公的疯，是看透世事后的通透；济公的癫，是不屑权贵世俗的坦荡；济公的善，是见过人间苦难依旧保留的柔软；济公的侠，是看见不公便愿意出手的赤诚。 权贵豪强，他敢于戏耍；作恶小人，他敢于惩戒；底层百姓的苦楚，他永远放在心上。 歌词里那句“哪里有不平哪有我”，是我们年少时最朴素的信仰。儿时总以为，人间但凡有委屈，就会有济公下凡，挥动蒲扇，还世间一个公道。 长大之后才明白，世上本没有济公。是游本昌先生，用数十年沉淀，为我们塑造出这个心怀侠义的理想化身。 在演济公之前，他常年跑龙套，演尽无数无名小人物，笃信“没有小角色，只有小演员”。知天命之年，才等到这一个角色，一角封神，流传数十年。很多演员演剧本，而他演人间百态，演普通人心中期盼的正义与善良。 四十多年，影视行业飞速迭代，高清画面、炫酷特效层出不穷，却再也塑造不出这样鲜活、有温度的济公。浮华易逝，风骨永存。 如今，摇蒲扇的人远去，歌声余音还在耳边。人世间依旧有冷暖善恶，仍有许许多多无处诉说的委屈与不公。 只是从此以后，红尘风雨依旧，世间再无济公。不会再有那个破袈裟的老僧，踏遍烟火街巷，为弱者撑腰，替百姓讨公道。再也听不到那句“哪里有不平哪有我”，来抚慰普通人心中的不甘。游本昌先生，一生演戏，一生向善，一身侠义留在荧幕，留在几代人的记忆里。 从此，世上万千不平事，再无济公来摆平。先生千古，逍遥归云，永远记得，那一把旧蒲扇，那颗滚烫的赤子之心。
熟悉的旋律一响，半生时光骤然回头。1985年的荧幕光影，缓缓落幕。那个摇着破蒲扇，嬉笑怒骂行走红尘，专管天下不平事的济公，今天正式和人间告别了。 年少追这部剧的时候，我才十来岁。只觉得济公疯疯癫癫，潇洒自在，一把破扇子便能惩恶扬善，解救受苦的普通人。荧幕布景简陋，服装粗旧，没有华丽特效，没有宏大场面，可就是这一部朴素的作品，陪伴了几代人的童年。 等到年过半百再重温，才猛然读懂：游本昌先生，凭一己之力撑起了整部剧，其余人物，都只是剧情里的工具人。 时隔四十二年再回看，服化道依旧简陋，但是一点都不陈旧，越品越有味道。经典从不是靠精致的包装堆砌而成。纵然衣衫褴褛，他抬眼、迈步、一笑一叹，一举一动全是戏。 出演济公那年，他52岁，已知天命。很多片段，哪里是在演戏，分明是半生阅历，本色出演。济公的疯，是看透世事后的通透；济公的癫，是不屑权贵世俗的坦荡；济公的善，是见过人间苦难依旧保留的柔软；济公的侠，是看见不公便愿意出手的赤诚。 权贵豪强，他敢于戏耍；作恶小人，他敢于惩戒；底层百姓的苦楚，他永远放在心上。 歌词里那句“哪里有不平哪有我”，是我们年少时最朴素的信仰。儿时总以为，人间但凡有委屈，就会有济公下凡，挥动蒲扇，还世间一个公道。 长大之后才明白，世上本没有济公。是游本昌先生，用数十年沉淀，为我们塑造出这个心怀侠义的理想化身。 在演济公之前，他常年跑龙套，演尽无数无名小人物，笃信“没有小角色，只有小演员”。知天命之年，才等到这一个角色，一角封神，流传数十年。很多演员演剧本，而他演人间百态，演普通人心中期盼的正义与善良。 四十多年，影视行业飞速迭代，高清画面、炫酷特效层出不穷，却再也塑造不出这样鲜活、有温度的济公。浮华易逝，风骨永存。 如今，摇蒲扇的人远去，歌声余音还在耳边。人世间依旧有冷暖善恶，仍有许许多多无处诉说的委屈与不公。 只是从此以后，红尘风雨依旧，世间再无济公。不会再有那个破袈裟的老僧，踏遍烟火街巷，为弱者撑腰，替百姓讨公道。再也听不到那句“哪里有不平哪有我”，来抚慰普通人心中的不甘。游本昌先生，一生演戏，一生向善，一身侠义留在荧幕，留在几代人的记忆里。 从此，世上万千不平事，再无济公来摆平。先生千古，逍遥归云，永远记得，那一把旧蒲扇，那颗滚烫的赤子之心。
今日随笔圈
PNG
长图
PNG
长图