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#梁朝伟金像奖影帝# 金像奖基本沦为老年奖了。
梁朝伟差你一个金像奖的肯定吗？梁朝伟拿到影帝提名，都没有去现场，就能看出他已经不需要看金像奖的再次肯定了（说是拍摄新片无法前往）。不可否认，梁朝伟在金像奖也是从陪跑开始的。 1987年，梁朝伟凭借《地下情》拿到最佳男主提名，之后几年的《人民英雄》、《杀手蝴蝶梦》、《辣手神探》都是男配提名，直到1995年，梁朝伟才凭借《重庆森林》拿到第一个金像奖影帝。香港知名娱记於远芳在《香港有个荷里活》中记录梁朝伟首拿金像奖的激动心情。当伟仔第一次荣膺金像影帝时，他的表现可跟淡定二字完全挨不上边。有镜头为证，听到自己名字的那一瞬间，只见他猛地起身，第一件事是给身边陪伴的女友刘嘉玲一个深情拥吻。等上台之后，就听他声音有些许发颤地发表感言如下：“我好想的，我真……真的好想……我……我……记得我第一次提名最佳男主角时输了，这是第二次在香港电影金像奖获提名最佳男主角……” 《重庆森林》之前，梁朝伟已经和王家卫合作了。《春光乍泄》结尾处，梁朝伟小阁楼上梳头的经典三分钟，绝对是电影史上最出彩的一幕。然而，第十届香港金像奖把最佳导演奖给了王家卫，影帝给了张国荣，却没有给梁朝伟一个最佳男配提名。我查了下当年金像奖最佳男配提名，最佳男配获得者是《天若有情》的吴孟达。《阿飞正传》结尾处的三分钟，是梁朝伟在九龙城寨苦熬三个礼拜才拍出来的。王家卫的本意是把这个当预告片，作为续集的宣传物料。后来《阿飞正传》的剪辑师谭家明说这个就当结尾。对于这个结尾，《繁花》的作者金宇澄很喜欢，说这是上海味道。现在看来，第十届金像奖确实辜负过梁朝伟。现如今梁朝伟已经有六个金像奖影帝了，书写了金像奖十提六中的历史。今年已经四十二岁的金像奖，早就陷入人到中年，暮气沉沉的困境了。它把影帝给了不差奖的梁朝伟，也不给大鹏或者《年少时代》的卢镇业。这种宁可锦上添花，也不雪中送炭的打法，确实让人无力吐槽。 #第42届香港金像奖# 乘风计划，动态激励#

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贾樟柯恐怕是国产导演中最强的纯爱战神了。
《风流一代》是他第六次入围戛纳主竞赛单元的作品。有意思的是，前五次国内都有赵涛是戛纳影后热门人选的报道。在《风流一代》中，赵涛是当之无愧的女一号。影片入围戛纳主竞赛单元后，国内又有媒体开始预热，赵涛有望拿戛纳影后了。二十多年来，赵涛和戛纳影后的距离，简直就像小李子之于奥斯卡。小李子陪跑六次，第七次才拿到奥斯卡影帝，从提名到获奖，小李子用了22年。《风流一代》的拍摄时长高达22年，林花谢了春红，贾樟柯对赵涛的爱，涛声依旧。 2018年，赵涛接受采访，她本人说戛纳影后的头衔看得淡，“戛纳不欠我影后，贾樟柯也不会为我特地拍一部电影。” 这个境界，高啊！ #乘风计划，动态激励#

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《酱园弄》入围戛纳非主竞赛单元。
因为题材尺度很大，《酱园弄》一度是国内最受关注的新片之一。然而，它只入围了戛纳的非主竞赛单元。非主竞赛单元的意思是，它没有好到可以入围主竞赛单元，也因为不适合放在发掘新人为目标的一种关注单元。毕竟，陈可辛是名导。我们可以这样理解非竞赛单元的作品，这是名导的失水准之作。但，这并不代表《酱园弄》不值得期待。艺术性是戛纳电影节的基本盘，《酱园弄》没能像贾樟柯新片《风流一代》入围主竞赛单元，只能说明戛纳评委不认为它有足够的艺术性和作者性。举个例子讲，《疯狂的麦克斯：狂暴女神》也和《酱园弄》一样只入围了非竞赛单元，但它依旧值得影迷期待。 #乘风计划，动态激励#

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姐夫娶小姨子，是古代日本的常规操作。
有些人不明白，真人父亲丧妻后，为何要娶小姨子？这和古代女子裹小脚，重男轻女一样，都是习俗使然。这种婚配形式叫转房婚，也叫逆缘婚，中国古代和日本古代皆承认这种婚配形式。它的具体表现主要有以下三种，“兄亡嫂转嫁其弟，弟亡弟媳转嫁其兄，姊亡妹续嫁姐夫。” 胜一和夏子的婚配形式就属于第三种，“姊亡妹续嫁姐夫”，再举一例，苏东坡第二任妻子就是自己的（堂）小姨子王闰之。《你想活出怎样的人生》的时代背景是上世纪四十年代，胜一家家大业大，娶一个血缘相近的人，既能避免家族财产被外人稀释，也在规避后代受继母虐待的风险。日本战败后（邪不压正，理应如此），日本颁布新的婚姻法，转房婚也逐渐成为历史。 #年味放映室#

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凌敏主动给吕途捂手，是无声胜有声的深情告白
我曾写过，《我们一起摇太阳》有大量让人又哭又笑的细节。其中，我最喜欢的细节是，凌敏得知有肾源，吕途冒雨带凌敏去医院那段戏。这段戏的台词较少，靠演员表演和画面传达信息。得知凌敏有新肾源，吕途激动也失落。因为激动，他会冒着大雨，骑着单车带凌敏去坐医院。他意识到，凌敏有了新肾源，凌敏就是他配不上的女生。在地铁上，吕途冻得瑟瑟发抖，他保持沉默。凌敏显然没有被新肾源冲昏头脑，她觉察到吕途的失落，她主动给吕途捂手。对中国人来说，手是非常委婉的传情器官。执子之手，与其偕老，凌敏为吕途捂手，她在给吕途打气，“我不会丢下你”。这段戏，彭昱畅的表现很细腻，他有些吃惊，而后嘴边还有一丝一闪而过的笑意。他读懂了凌敏的心思，但他还是不敢回应凌敏。即便吕途觉得自己配不上凌敏了，但他对同样进入医生办公室的病人家属充满警惕，他在担心别人抢走凌敏的肾源。这就叫做爱啊！担心凌敏有了肾源，从此两人成路人，因此会失落。但心爱的人可以有肾源，哪怕失落，依旧希望她能如愿换肾。爱上一个人，源于本能，也超越本能。总而言之，品一品有滋有味。 #电影我们一起摇太阳# 年味放映室#

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影片开头，凌敏视频征婚求肾，时长是5分25秒。
这里更像谐音梗，音似吾爱吾。此时凌敏征婚求肾，公开爱情买卖，此时的她只爱自己。片中的数字有叙事功能，再举一例，凌敏吕途领证那天是4月26日，在网络文化中，426有“我爱你”的意思。凌敏和吕途领证那天，前男友钱亮找凌敏。吕途告诉凌敏，“法律外的事我还是少想点，毕竟我也没多少日子可活了。” 这时的凌敏已经爱上吕途了，然而吕途低估了凌敏对他的爱，因此他才会说法律外的事件我不敢想。凌敏说他傻缺并且主动吻他，就是在告诉她对他的爱，超乎吕途的想象。吕途在凌敏吻他时睁大了眼睛，可见他的震惊。 4月26日，凌敏和吕途领证的重要日子。无论是这天的时间还是事件，都能说明凌敏和吕途领证，第一原因不是为了他的肾，而是她爱他。

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同性恋的细节，隐藏着《摇太阳》的叙事野心。
片中至少有两处同性恋的细节。一处是凌敏和吕途为肾源守了一夜，那对同样等肾源消息的父子旁边有两个靠在一起的同龄女性——镜头一晃而过，不注意很难发现。另一处是，凌敏告诉吕途有路人羡慕她可以自由结婚，这个从未露面的人，大概率也是同性恋。我这种推测的原因是，以《我们一起摇太阳》为代表的生命三部曲中，有个一以贯之的主题是，中国人在发现自己快要死的时候，才会遵循自己的内心，做自己最想做的事。做自己，对中国人恰恰是比较难的。因为中国有几千年的农耕文明，人是为了祖先和家族而存在的，缺少追求自我的文化基因。生命三部曲的主人公，都是绝症患者。因为是病人，这些家人会比寻常的中国式父母更尊重他们的个人意志。凌敏被路人羡慕的意义就在这里，凌敏和吕途是病人，却没有路人那种被父母意志封印的困境。中国式父母反对的婚姻，大概率是同性婚姻。

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凌敏扔掉的喷漆，是为爱上吕途埋下的伏笔。
赵大虎请求凌敏把家里的药藏起来，凌敏很生气，拿着喷漆去中介公司写无耻。后来吕途帮凌敏搬家，凌敏说喷漆扔了就行。凌敏家为何有那么多喷漆？因为她的前男友钱亮搞涂鸦，这应该是他留在凌敏家的。凌敏说扔掉，就是心里彻底放下钱亮，她这才有了爱上吕途的可能。有意思的是，吕途大概率把喷漆收到自己家了，证据是他后来拿着一瓶喷漆在凌敏住处喷了无情两字——当然，这个推测是个人推测，未必是客观现实。 #年味放映室#

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期待《我们一起摇太阳》，有个原因是我喜欢韩延的电影。
因为韩延，我甚至看了《天那边》和《让我为你靠点谱》。这两部都是韩延青涩期的作品。《让我为你靠点谱》中，男主为了台里先进个人，不停撒谎而不及时止损，那种寻求体制认可的基因，拍得灵动。我猜测导演是山东人吧。一看韩延籍贯，济南人。支教和职场都算不上韩延的主场。绝症题材更像是韩延的拿手好活儿。韩延总能把苦难故事拍出一种朝气蓬勃的生命力。如果说困难是西西弗斯的石头，那么韩延就有加缪的乐观。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍ 他镜头下的重症患者，用轻松消解沉痛，用乐观面对苦难。这些在被死亡威胁后迸发出的勇气和乐观，是我们人类最宝贵的品质之一。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍ 《滚蛋吧！肿瘤君》结尾处，熊顿的追思会上，她告诉在座的每一位，都要好好的，过精彩的人生。究竟什么是精彩的人生呢？无非就是过自己想要的生活，成为想要成为的自己。《滚蛋吧！肿瘤君》和《送你一朵小红花》一样，主角都在自己命不久矣时，做自己想做的事情，可劲儿的活，努力的燥起来。只有诚实地面对自己的内心，才是对生命最大的尊重。《我爱你！》中，常为戒时甲亢患者，同时年老体弱也让他有一种命不久矣的死亡恐惧。常为戒最终选择和李慧如生活在一起，这些电影有个一样的观点：人只有发现自己快要死的时候，才会遵循自己的内心，做自己最想做的事。这对中国人恰恰是比较难的。因为中国有几千年的农耕文明，人是为了祖先和家族而存在的，没有追求自我的文化基因。我刷过《我们一起摇太阳》，发现他在现实主义的表达方面又更进一步了。有趣的是，从《我们一起摇太阳》到《滚蛋吧！肿瘤君》，从《送你一朵小红花》再到《我爱你！》，电影主角从少年到青年再到老年，这个年龄阶层跨度，似乎在说爱是人生命中最暖的陪伴。 #乘风计划，动态激励#

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#电影我们一起摇太阳# ，看懂细节泪汪汪。
想要重刷《我们一起摇太阳》，因为它有非常棒的细节。比如凌敏是导游，吕途做婚礼摄影，这些职业都是美好生活的象征，职业和她们的疾病形成巨大反差。比如，故事背景是长沙，吕途有长沙话口音，凌敏却一口正宗普通话。乍一看是职业使然，也隐藏一个故事线，凌敏是为了爱情去的长沙。凌敏被前任辜负，也让她心灰意冷。她在网上发布征婚求肾视频，那天是5月25，音似吾爱吾，似乎寓意此时的凌敏只爱自己。凌敏后来和吕途相亲相爱，是被吕途感染，也是因为她本来就是个为爱痴狂的人。刚刚认识吕途的凌敏，是面冷心热的人。因为曾经被辜负过，所以她不敢轻易相信爱了。比如，吕途非常厚道。当医院通知凌敏有肾源后，吕途冒雨陪伴凌敏去医院。两人一起搭乘地铁，在地铁上，吕途已经不敢再握凌敏的手了。他知道，一旦凌敏接受别人的深渊，两人的“爱情买卖”也就结束了，凌敏却主动握紧了吕途的手。这一握，是她对吕途爱情的肯定。除了这些还有很多，时间有点远，我记不太清了。希望能二刷《我们一起摇太阳》，感受它的精彩。 #乘风计划，动态激励#

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《追风者》：沈近真的粉色上装，民国时的阳刚穿搭。
当下很多人都认为粉色是少女色，其实在很长历史时期，有钱有势的男性更喜欢穿粉。文艺复兴以来，粉红色一直被认为是小红色，被视为有阳刚之气，得到西方贵族的喜爱。当时的女性专用色是蓝色。女性和蓝色的关系，在《半生缘》中也能找到证据，世钧看到曼桢会穿蓝布罩袍，“倒像高小女生的打扮”。粉色是纯色，提纯工艺难度高，因此昂贵稀少。雍正喜欢粉色，不是因为他少女心，因为当时粉色和少女扯不上关系。我们能从很多经典的文学作品中看到很多男性都像齐妃一样，爱穿粉色。《了不起的盖茨比》中，时代背景正是一百年前，盖茨比会穿粉色西装。“色西装在白色台阶的映衬下格外醒目，我想起了三个月前初次拜访这座古旧大宅”。《尼罗河惨案》的故事背景和《追风者》一样，都是1930年，“赫尔克里·波洛身穿白色西服，里面是粉色衬衫”。有明星说粉色娘，是少女色，不过是近几十年来才有的新观念。