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2026英国电影学院奖上的特别颁奖嘉宾帕丁顿熊。

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据灯塔专业版实时数据，截至2月22日19时9分，影片《夜王》票房突破5000万。

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无人敢演贝特曼！新版《美国精神病人》选角僵局
据《综艺》报道新版《美国精神病人》选角进入僵局，原因是没人敢挑战贝尔饰演的贝特曼。帕特里克·贝特曼是2000年最具标志性的电影角色之一——这或许正是为什么多位演员对饰演杀人银行家帕特里克·贝特曼这个角色犹豫不决的原因。 "有好几位我不能透露姓名的大牌演员都拒绝了，"《美国精神病人》原著作者布雷特·伊斯顿·埃利斯在播客中谈及卢卡·瓜达尼诺执导的新版电影选角进展时说道，"我想可能是因为他们不想步克里斯蒂安·贝尔的后尘。" 改编自埃利斯1991年创作的同名小说，贝尔在25年前首度塑造了贝特曼这个角色。此后，他对该角色的诠释已成为流行文化中的经典形象，催生了无数万圣节装扮、网络迷因和评论文章。埃利斯还补充说，自2024年项目首次宣布以来（以及多位未透露姓名的演员拒绝出演后），这部重新构思的《美国精神病人》已由斯科特·Z·伯恩斯创作出全新剧本。"据我所知，这部电影与玛丽·哈伦2000年版截然不同，是完全新颖的诠释角度，与那部电影毫无相似之处。" 此前传闻可能出演贝特曼的演员包括《猫王》主演奥斯汀·巴特勒和《呼啸山庄》男主角雅各布·艾洛蒂。哈伦执导的《美国精神病人》由贾斯汀·塞洛克斯、乔什·卢卡斯、科洛·塞维尼、瑞茜·威瑟斯彭、杰瑞德·莱托和威廉·达福联袂出演，以700万美元的适中预算在全球收获超过3400万美元票房，获得了商业成功。瓜达尼诺为狮门影业打造的这部邪典经典新版将由 Frenesy Films 公司制作，萨姆·普雷斯曼通过其普雷斯曼电影公司担任执行制片人。

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早安
“我们如何才能把握好生命的每一个瞬间呢？” 图：《托尼·厄德曼》玛伦·阿德（2016）

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是谁今晚在20年后美美二封，再拿一枚柏林银熊凑成一对？
原来是桑德拉·惠勒！图1：2006年《安魂曲》最佳女演员图2: 2026年《罗斯》最佳主角

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金熊奖最佳影片：《告知信》伊尔凯尔·恰塔克！

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银熊奖最佳配角出现并列，由《海上女王》的两位演员安娜·考尔德-马歇尔和汤姆·康特奈共享！（汤姆·康特奈还曾凭借《45周年》拿下柏林影帝，巧合的是同片的夏洛特·兰普林也拿下了当年的柏林影后）

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银熊奖最佳导演：格兰特·吉《人人都爱比尔·埃文斯》（英国 / 爱尔兰）

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银熊奖最佳主角表演，桑德拉·惠勒《罗斯》！

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银熊奖最佳剧本《尼娜与萝扎》詹妮薇芙·杜鲁德-代·塞尔斯加拿大 / 比利时 / 保加利亚 / 意大利

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银熊奖评委会奖《海上女王》兰斯·汉默（美国/英国）

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银熊奖评审团大奖：《解放》埃敏·阿尔柏（土耳其 / 法国 / 荷兰 / 希腊 / 瑞典 / 沙特阿拉伯）

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本届纪录片奖项颁出！
- 最佳纪录片 - 《如果鸽子变成黄金》佩帕·卢博亚茨基（捷克 / 斯洛伐克） - 最佳纪录片特别提及 - 《图图：没有宽恕就没有未来》塞缪尔·D·波拉尔德（英国）《残存的感性》Daniela Magnani Hüller （德国）

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本届短片类奖项颁出！来自中国导演屈靖凯的短片《地三鲜》获得“CUPRA电影人奖”：
- 最佳短片金熊奖《有一天，一个男孩》Marie-Rose Osta （法国 / 罗马尼亚/ 黎巴嫩） - 短片银熊奖评审团奖《女性无处不在》Fanny Texier （美国） - CUPRA电影人奖 - 《地三鲜》屈靖凯（中国） - 短片欧洲电影奖 - 《星际旅人》Leo Černic （斯洛文尼亚 / 意大利）

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第76届正在颁奖，中国导演屈靖凯的短片《地三鲜》获得CUPRA电影人奖！

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第76届费比西国际影评人奖公布得主！
该奖项作为会外奖，由费比西会员组成的评审团选出，将从主竞赛、视角、全景和论坛这四个单元的入围的作品中各选出一部： - 主竞赛单元《苏姆苏姆，星辰之夜》穆罕默德·萨利赫·哈伦（法国/乍得） - 视角单元《困兽围城》阿什利·沃尔特斯（英国） - 全景单元《谁杀了纳西索？》马塞洛·马蒂内斯（巴拉圭 / 德国 / 乌拉圭 / 巴西 / 西班牙 / 葡萄牙 / 法国） - 论坛单元《冷藏》岩崎裕介（日本）

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记者会再现抓马时刻和分裂的一幕……
在主竞赛电影《约瑟芬》的记者会上，一位记者向该片主演之一的询问有关100多位艺术家联名公开信的问题，这封公开信批评电影节“压制”了声援巴勒斯坦的声音。塔图姆还未做出回答，台下另外一位记者便先发制人，用德语大声呵斥这个提问：“不要！”塔图姆随即一脸懵，不知所措，“我不知道发生了什么……” 随即，这位继续用德语大喊，“去问哈马斯！加沙发生的事情可不是天上掉下来的！”据悉，这位记者又对提问的记者竖起中指。此情此景令台上的塔图姆非常尴尬，只得用“我之前还不太明白发生了什么，但现在明白了”来缓颊。随后发布会的主持人匆匆结束了这个提问。♂️♂️♂️

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泽维尔·多兰在法国《世界报》上撰文《论非政治性艺术》，谈及连日来持续讨论不断的关于艺术家的政治表态、审查言论等问题：“艺术家被指责在‘搞宣传’，或者‘太政治化’，恰恰是因为他们引入了挑战假设、打破现状、撼动固有结构并让根深蒂固的精英阶层感到不安的解释框架。”
全文如下：《论非政治性艺术》艺术家缺乏必要的知识或有效的经验来评判社会问题，这种观点并不新鲜。但近期公众人物和政治家对审查制度的呼吁、柏林电影节的争议，以及某些艺术家承认想要创作“非政治性艺术”，都标志着我们需要迫切地重新反思艺术家作为公民的信誉和价值。 2022年，西班牙媒体发表了一篇将完全虚假的言论——而且是关于艺术价值的言论——归于我的文章后，今天写下这篇文章的讽刺意味对我而言是不言而喻的。但这并没动摇我想参与这场对话的决心。恰恰相反。回到基本概念，“政治”（political）一词源自古希腊语 politikos——意为“与公民有关，与城邦有关”。在古希腊，这个词指的是所有关于城邦集体生活的事物：公共事务、社区组织、关于公共利益的集体决策。在《政治学》中，亚里士多德将人类定义为 zōon politikon——即“政治动物”，也就是说，“一个注定要生活在有组织的共同体中的生物”。按照这个逻辑，所有的艺术在根本上都是政治性的——而且即使不明确选边站队，它也参与了共同体的进步和维护（即社会结构的维持）。那么，艺术家应该“远离政治”的观点从何而来？对于那些冒然涉足该领域却面临系统性排斥的人，哲学家米兰达·弗里克（Miranda Fricker）会称之为“证言不公”（testimonial injustice），即“当偏见导致听者降低对说话者言论的信任度”时所发生的情况。艺术家信誉的赤字本身源于一种基于身份的偏见：即对天真艺术家的刻板印象——情绪化、理想主义、脱离“现实”、耽于幻想。这种排斥性的偏见贬低了艺术家对政治事务作证的能力，仅仅是因为他们被视为“感性而非理性，创造性而非务实”。因此，他们的证言被认为毫无分量。假设而言，艾玛·沃特森在捍卫跨性别女性权利方面没有合法性，因为她从未像年长女性那样经历过20世纪的厌女症——这些年长女性过去的女性主义似乎被沃特森现在的女性主义削弱了（而事实上，这只是延续、强化并因此进化的过程）。碧梨也会被认为缺乏所需的证言信誉来谈论受美国入境及海关执法局（ICE）针对的人群所面临的生存现实，正如她在1月份格莱美奖上所做的那样。有人可能会辩称，这两位都是千万富翁，与中产阶级女性和迁徙预备阶层的残酷现实“脱节”。作为人类，她们缺乏发声所需的实际经历；作为艺术家，她们在政治上是文盲。根据言辞犀利的亿万富翁凯文·奥利里（Kevin O’Leary）的说法，这是“名人入门课”：碧梨应该“闭嘴”并“娱乐大众”——因为从光谱的一端到另一端，这无疑就是艺术家职业生涯的全部精髓。在柏林电影节的《疑婴夜生》新闻发布会上，记者蒂洛·容（Tilo Jung）询问了剧组成员对艺术家为正义事业发声的看法。编剧伊尔雅·劳特西（Ilja Rautsi）这样说道：“我认为制造某种压力，或者仅仅是让人们了解世界上正在发生的事情，以及乌克兰遭受的苦难或巴勒斯坦的种族灭绝，都是有益的。” 对此，芬兰导演汉娜·贝尔霍姆（Hanna Bergholm）补充道：“并非每一部电影都要涵盖世界上的每一个话题，也没必要。但作为成年人，我认为我们有责任公开反对暴力和不公正，因为不发声本身也是一种选择。尤其是，我们不应该告诉其他艺术家同僚，他们不该发声。” 这种论调与今年评审团主席维姆·文德斯或制片人埃娃·普什琴斯卡几天前在同一问题上的表态之间，隔着一道巨大的裂痕。文德斯在引发争议的评审团新闻发布会上说：“我们必须远离政治……我们与政治是对立的。我们必须做人民的工作，而不是政治家的工作。” 电影制作人阿兰达蒂·洛伊在声明发表后退出了电影节，并通过一份公报表示：“听到艺术不应具有政治性是令人震惊的。这是一种在反人类罪行正在我们面前实时发生时，切断相关讨论的方式。” 但参与该活动的其他艺术家反应则没那么紧迫。上周二，伊桑·霍克被问及对同行（包括蒂尔达·斯文顿、亚当·麦凯和哈维尔·巴登）签署的一封回应电影节管理层立场的回信有何评论。他表示，自己对过去一次立场引发的敌意留下了痛苦的回忆，因此宁愿不回答这个他怀疑带有“微弱议程”的问题。尼尔·帕特里克·哈里斯（Neil Patrick Harris）在文德斯评审团会议后被更模糊地问及当前事件时表示，他希望自己的“艺术是非政治性的”。艺术家有权放弃自己的分析相关性，并拒绝对世界局势发表评论。这样做可以避免因表达私人立场而危及他们自身的生态系统。即便如此，帕特里克·哈里斯在好莱坞工业中的成功和知名度——作为一名公开出柜的男同性恋演员，却饰演了《老爸老妈的浪漫史》中巴尼·斯廷森这样一个彻头彻尾的异性恋角色——其本身就是一种政治行为。这当然是一种被动的行为，事后被声称为非政治性的，但它在政治上依然发挥了作用。除了对艺术家公民固有政治化的否定之外，文德斯还说电影人必须“做人民的工作”。但如果人民的工作排除了政治，那么今天，有哪些政治家正在积极履行关注人民福祉的工作呢？这种工作——例如从明尼阿波利斯到汗尤尼斯——能否脱离公民（无论是艺术家还是其他人）的政治化而存在？最后：当民选官员未能尽责或拒绝履行职责时，谁又能谴责不公正呢？艺术家公民——同样也是政治动物——凭借其观众群体，他们的声音能被听到、读到和看到，他们可以做到。而且他们一直以来都在这样做。不仅如此：在历史上，艺术家们甚至在某些现实尚未在共同语言中出现之前，就已经开发出了理解和解释这些现实的框架。斯坦贝克的《愤怒的葡萄》（移民工人的尊严与权利）、波伏娃的《第二性》（生理性别与作为社会建构的性别之间的区别）、斯派克·李的《为所应为》（警察种族暴力、跨族裔城市紧张局势）以及乔纳森·戴米的《费城故事》（与艾滋病相关的歧视、系统性恐同症），在主流政治论述尚未具备表述这些社会现实的概念之前，就创造了诠释性资源。这些艺术家不仅是发表“政治”言论——他们激活了前所未有的思想机制，并为进步做出了贡献。这些贡献起初通常不被看好，往往遭到其所批评的权势集团的猛烈抨击；艺术家被指责在“搞宣传”，或者“太政治化”，恰恰是因为他们引入了挑战假设、打破现状、撼动固有结构并让根深蒂固的精英阶层感到不安的解释框架。如果“政治”在词源上仍然意味着“关乎城邦集体生活的事物”，那么电影（Cinema）——仅引用文中提到的形式，包括它所点名谴责的伪神、自私自利的民选官员以及暴徒——便绝非是非政治的。艺术源于人民，属于人民。也正因如此——以及因为它与人类达成的默契合同——它在创造潮流之后，总能超越潮流，超越时间本身。我们会记住过去这一周，将其视为又一次对艺术家言论自由的拙劣攻击——这与其说是出于原则，不如说是一种重新包装，旨在掩盖在国际法分崩离析以及当权暴君肆无忌惮的猥亵行为面前，那种难以忍受的集体不安。他们的下一次暴行很快就会占据新闻周期，并将柏林的这次失误贬至报摊的末页。我们会很快忘却。但艺术——多么具有政治性！——却没那么容易忘却。发表于《世界报》，2026年2月20日

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英国电影学院奖（BAFTA）官宣帕丁顿熊将担任颁奖嘉宾。
“我们已经开始为独一无二的帕丁顿熊储备橘子酱三明治了。”

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2026年春节档在“史上最长”的9天假期中拉开帷幕，面对去年《哪吒2》刷下的95亿影史巅峰，今年的市场在理性回落中仍旧透着一股焦灼。尽管大年初一单日场次超57万刷新影史纪录，但12.72亿的首日票房较去年仍显逊色。
沈腾领衔的《飞驰人生3》凭借猫眼9.7分的极致口碑断层领跑，首日轰下6.39亿，以不足30%的排片撬动过半大盘，可以说是提前锁定马年冠军宝座；张艺谋的《惊蛰无声》集结易烊千玺与朱一龙的双影帝阵容，口碑6.3分不尽人意；吴京重回武侠赛道的《镖人：风起大漠》凭借硬核实拍与陈丽君“救场”的英气收获不俗反响，但面对20亿的回本生死线，老派武侠能否逆风翻盘仍是未知；韩延的《星河入梦》在视效与温情间试探，口碑两极分化成为今年最大的“变量”；《熊猫计划之部落奇遇记》主打成龙与熊猫的合家欢；而连续12年打卡的“年货”《熊出没·年年有熊》依然稳坐钓鱼台，不仅助力系列总票房冲击百亿大关，更是档期内最令片商艳羡的“安全牌”。除了上述的6部主力影片之外，大年初三的《重返·狼群》和大年初四在两广地区分线发行的《夜王》也将加入春节档占居。本期播客，我们将逐一拆解这六部影片的创作底色，更要深挖那些被海报遮盖的行业侧影：从《惊蛰无声》的发行罗生门，到《镖人》极限补拍背后的成本压力。这场长达9天的马拉松，究竟是电影工业的诚意自救，还是资本寒冬下的困兽之斗？嘉宾：阿莫多瓦特了金球奖投票人，费比西国际影评人联盟成员王潇潇前媒体人、经纪人，现制片人、导演柯诺电影媒体人豆瓣 @柯诺李观泽电影行业观察员时间轴： 00:00:53 2025年中国电影票房分析和市场观察 00:06:52 2026春节档宣发策略的调整和变化 00:10:50 2026年春节档观影体验 00:15:20 前两日各部电影的口碑和票房，2026春节档的大致走势预测飞驰人生3 00:19:30 《飞驰人生3》电影介绍 00:21:10 《飞驰人生3》中的赢学叙事 00:28:22 女性角色在《飞驰人生3》中的缺失 00:36:02 《飞驰人生3》中的赛车戏呈现 00:42:23 飞驰人系系列的未来惊蛰无声 00:46:46 《惊蛰无声》电影介绍 00:49:39 张艺谋在《惊蛰无声》中对于都市的呈现 00:54:31 《惊蛰无声》中人物为什么不够让人信服 01:03:25 《惊蛰无声》中选角的刻板印象 01:09:38 《惊蛰无声》剧情中的逻辑硬伤 01:15:18 上映之前，《惊蛰无声》引起的排片争议 01:16:56 对于张艺谋未来的期待镖人 01:19:29 《镖人》电影介绍 01:20:00 《镖人》的最大亮点是动作戏 01:27:38 武侠电影的精神内核 01:34:42 《镖人》中的女性角色塑造 01:50:42 《镖人》电影中的文人形象星河入梦 01:59:25 《星河入梦》电影介绍 02:03:41 《星河入梦》对其他电影与抄袭 02:05:50 叙事混乱是《星河入梦》最大的问题 02:08:53 《星河入梦》中的视觉效果缺乏新意 02:22:36 《星河入梦》与《从21世纪安全撤离》的对比 02:24:29 《星河入梦》在春节档的定位问题熊猫计划之部落奇遇记 02:27:33 《熊猫计划之部落奇遇记》电影介绍 02:29:25 为什么说《熊猫计划之部落奇遇记》是超级预制菜 02:37:00 合家欢电影究竟应该如何创作熊出没·年年有熊 02:39:14 《熊出没·年年有熊》电影介绍 02:41:37 《熊出没·年年有熊》之于前作作出的改变 02:51:44 《熊出没》系列未来的走向 02:56:19 每人推荐一部春节档最值得看的电影本期其他涉及作品：飞驰人生2（韩寒，2024）飞驰人生（韩寒，2019）四海（韩寒，2022） F1：狂飙飞车（约瑟夫·科辛斯基，2025）哪吒之魔童闹海‎（饺子，2025）流浪地球（郭帆，2019）热辣滚烫（贾玲，2024）狙击手（张艺谋，2022）满江红（张艺谋，2023）坚如磐石（张艺谋，2023）悬崖之上（张艺谋，2021）第二十条（张艺谋，2024）卧虎藏龙：清明宝剑（袁和平，2016）奇门遁甲（袁和平，2017）叶问外传（袁和平，2018）东北警察故事（剧集，2023-2026）目中无人（杨秉佳，2022）捕风捉影（杨子，2025）卧虎藏龙（李安，2000）一代宗师（王家卫，2013）精武英雄（陈嘉上，1994）龙虎门（叶伟信，2016）从21世纪安全撤离（李阳，2024）黑客帝国（莉莉·沃卓斯基 / 拉娜·沃卓斯基，1999）盗梦空间（克里斯托弗·诺兰，2010）太空旅客（莫滕·泰杜姆，2016）熊猫计划‎（张栾，2024）一点就到家（许宏宇，2020）喜欢你（许宏宇，2017）本期使用音乐：开场：永远不回头—— 沈腾-尹正-黄景瑜-张本煜-魏翔中插：刀马—— JK.Chen 结尾：沧海一声笑——陆途制作团队监制：Peter Cat 统筹：阿莫多瓦特了策划：阿莫多瓦特了剪辑：黄哲成编辑：黄哲成阿莫多瓦特了深焦DeepFocus的微博音频