《有罪之身》虽然无预兆空降，但还是要说陆鸣是和魏大勋特别配的一个角色，陆鸣是个很有姿态的角色，魏大勋也很有姿态的演员。
陆鸣这个角色很“裸”。 倒回到1999，他的一切在马德荣眼里都是透明的，甚至在马科眼里都是透明的，普通的家境，人在哪里 学校在哪 跟着谁混 发生了什么事，一个普通船厂子弟在一手遮天的船厂老板眼里，什么也不是。 他自身也是透明的。 大咧咧地说自己不抽烟，装都不装地维护女朋友和兄弟，甚至都去混道上了还要搞法治精神，赤条条到让对手不由得害怕。 一个绝对的明谋之人，十年光阴，切断了家里的关系，穿上了花衬衫配小西装，在烟雾缭绕中和秦队对答如流。你看不到他眼里是否有恐慌，是否紧张，是否心存善念或恶意，只能眼睁睁看着他在运筹帷幄的命运赌桌上发牌，来自混沌的荷官。 陆鸣，一脚六道轮回，一脚二十八天。你一定知道他危险，却又一定知道他可靠，他的姿态恰恰就是为了目标，既会堕魔亦可成佛的不可挑衅。 魏大勋自身我就不必说更多了，凡是看过他最近几年作品的观众一定会品出他是多么擅长抓人物核心的演员，他的姿态在于无论行业怎么调整变化，在演戏这方面都是直接抓七寸的—— 早于市场去尝试男频系统剧，在历史题材被排挤最严重的阶段去演“非主流视角”，流量混战的阶段去演职场生活剧，在行业拼大制作的时候他转头去接小而美，作为观众来说其实非常难能找到这样选剧思路的演员。 每一步在当时看来都有点“不划算”，像是在对抗大环境，等到作品播出之后会发现，此男何止是不简，人家把所有选择都直接丢在明面上。 就做吃螃蟹的人，就做不设限的戏路，就做全身逆骨但尊重观众的演员。不玩吹上天的概念，不搞玄乎的人设，最高级的诗人写诗是把晦涩难懂写成村口老婆婆都能明白，最优秀的演员演戏是不管演什么题材，都力求让观众无门槛看懂。 这是魏大勋的姿态。 所以《有罪之身》和魏大勋绝配，陆鸣和魏大勋绝配，好剧本和魏大勋绝配。