如果中国品牌出海有段位,那么 连续第三年在巴黎完成“远山有声”大展的Songmont山下有松,无疑是标杆一般的存在。 作为山下有松的“10年老友”,一路见证品牌完成从“被看见”到“被认可”、再到如今“被追随”的教科书式进阶,内心也是感到十分骄傲。 还记得2024年的“驼铃声”,作为首个在巴黎时装周办展的中国箱包品牌,山下有松以以独特的中原气质和东方设计,被国际时尚圈看见;去年的“山阁钟声”,山下有松将每个系列的灵感装置、设计过程与工艺细节一一摊开,让巴黎看到一套有来处、有审美,也有扎实造物能力的中国表达。 而来到第三年,“木塔风铎”响起。山下有松从山西古建木塔出发,沿着黄河与乡土一路溯源,将民间工艺、在地文化与当代包袋设计重新编织。巴黎现场,一座轻盈的白色织物木塔垂落于中庭,下方展台化作游学者的“木箧”;克孜尔壁画的手工棱编、甘孜藏区的非遗氆氇、姥姥针线里的虎头帽与大同拼布门帘,连同78片裁片拼合的旅行包、18个零件构成的藏书扣与沉山香水,共同让东方造物的时间质感变得可看、可触,也可感知。 此时的它,早已不必反复解释“我是谁”,而是在巴黎这个国际时尚中心,笃定地讲述“我从哪里来,又将走向哪里”。 这三年中,山下有松完成了在国际时尚界的“登堂入室”,创始人入选 BoF 500,WWD、Vogue深度专题报道。不仅国外门店反响热烈,国内门店更是长期有外国消费者排队扫货、代购回国,甚至成为海外奢侈品集团高管来华必买的“中国特产”,完成了从“文化兴趣”到“产品信任”的惊人跨越。 这正是山下有松最特别的地方:它的国际化从来不是单向输出。 一边,品牌带着木塔、黄河与中原土地上的造物智慧,主动走进巴黎,在国际时尚中心呈现当代中国审美;另一边,来自世界各地的人也正在走进中国,将山下有松装进行李箱,带回自己的生活。 从“让世界看见中国设计”,到“让世界主动选择中国设计”,这才是中国品牌出海真正高段位的打开方式。山下有松用三年巴黎展证明:东方美学不必被翻译成谁都听得懂的西方语言,它本身,就足够成为世界愿意倾听的声音。
如果中国品牌出海有段位,那么 连续第三年在巴黎完成“远山有声”大展的Songmont山下有松,无疑是标杆一般的存在。 作为山下有松的“10年老友”,一路见证品牌完成从“被看见”到“被认可”、再到如今“被追随”的教科书式进阶,内心也是感到十分骄傲。 还记得2024年的“驼铃声”,作为首个在巴黎时装周办展的中国箱包品牌,山下有松以以独特的中原气质和东方设计,被国际时尚圈看见;去年的“山阁钟声”,山下有松将每个系列的灵感装置、设计过程与工艺细节一一摊开,让巴黎看到一套有来处、有审美,也有扎实造物能力的中国表达。 而来到第三年,“木塔风铎”响起。山下有松从山西古建木塔出发,沿着黄河与乡土一路溯源,将民间工艺、在地文化与当代包袋设计重新编织。巴黎现场,一座轻盈的白色织物木塔垂落于中庭,下方展台化作游学者的“木箧”;克孜尔壁画的手工棱编、甘孜藏区的非遗氆氇、姥姥针线里的虎头帽与大同拼布门帘,连同78片裁片拼合的旅行包、18个零件构成的藏书扣与沉山香水,共同让东方造物的时间质感变得可看、可触,也可感知。 此时的它,早已不必反复解释“我是谁”,而是在巴黎这个国际时尚中心,笃定地讲述“我从哪里来,又将走向哪里”。 这三年中,山下有松完成了在国际时尚界的“登堂入室”,创始人入选 BoF 500,WWD、Vogue深度专题报道。不仅国外门店反响热烈,国内门店更是长期有外国消费者排队扫货、代购回国,甚至成为海外奢侈品集团高管来华必买的“中国特产”,完成了从“文化兴趣”到“产品信任”的惊人跨越。 这正是山下有松最特别的地方:它的国际化从来不是单向输出。 一边,品牌带着木塔、黄河与中原土地上的造物智慧,主动走进巴黎,在国际时尚中心呈现当代中国审美;另一边,来自世界各地的人也正在走进中国,将山下有松装进行李箱,带回自己的生活。 从“让世界看见中国设计”,到“让世界主动选择中国设计”,这才是中国品牌出海真正高段位的打开方式。山下有松用三年巴黎展证明:东方美学不必被翻译成谁都听得懂的西方语言,它本身,就足够成为世界愿意倾听的声音。

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