10月16日，电视剧《醉梦》在腾讯视频上线，正式首播。这部电视剧由刘诗诗、李乃文、胡先煦等演员主演，讲的这是东北小城的犯罪悬疑故事。基于目前上线的剧情内容而言，这部戏的最大问题在编剧——叙事过分套路化。小问题在演员，胡先煦、刘诗诗等演员的表演，略显稚嫩。该剧第一署名编剧贾东岩，他需要承担首要责任。
《醉梦》最大的问题便是，叙事套路式的技巧，远远大于了剧情想要表达的内容本身。其实，这部戏的内核，懂行的观众们一眼就能看出来，通过东北小城的新案子，牵扯出东北小城的旧案子，最终所有案子水落石出之后，去证明把拉城国有啤酒厂私有化的马老板不是东西，从而实现所谓的叙事社会学目的。
东北警察发现新案子从而查旧案子的故事，咱们最近几年的电视剧作品当中，没有几百部，也有几十部之多了吧。对于这么一个叙事套路，贾东岩编剧还要用，其实就是不尊重自己的创作时间，为了剧本费什么套路式的内容都接了。同时，通过“旧案翻新”最终证明一个马老板不是东西，从而对国企改制嚷嚷几句，也故事啥新鲜的叙事手法了，太多的东北题材的犯罪悬疑剧，都是这个路数。
基于此，可以说，老贾的这部《醉梦》从叙事套路，到最终的情怀落点，都是陈旧的，毫无新意可言的。而这类套路式作业的电视剧作品，其实当下的AI是可以完成的了。大家伙真别笑。就这儿套路式的东西，老编我打一个大纲出来给AI，它可能用一个小时以下的时间，就真的可以把十几集的剧本写出来，而且我肯定，写出来的质量不会比老贾这次的《醉梦》差。
这种情况之下，编剧怎么打败AI呢？老贾们，一定要记住一句话，拒绝创作时候的套路式。AI只能学咱们，但永远不能离开咱们的既定叙事路径去搞新的。而咱们作为编剧，反倒是可以自我创新，老叙事路径我们不用了，我们总是可以找出新的。甚至于，我一直告诫所有编剧，叙事技巧、叙事路径这类创意写作上教的烂东西，索性不要用，当垃圾给它扔掉才是。
最优秀的创作，其实是按部就班和平铺直叙。咱们以《醉梦》的故事为例子，不就是想讲一个国企改制私企之后，私企老板马国文如何欺负老员工的嘛。索性就按照时间线，正向叙事，不搞什么回忆穿插。一上来，就是国企改制阶段，就是工人如何买厂子，如何不得，如何让马国文这样的老板钻空子等等。稍后，就演马国文如何欺负这些老员工，如何让大家非常艰难。
把这些都演完了，真正的“叙事势能”才出现。什么“叙事势能”呢？十几年后，马国文死掉了。每一位老员工都想弄死他，都有弄死他的犯罪动机。继而，这个“叙事势能”类似动力势能一样，就自行出现了。编剧创作，是高山上往下边抛球，我们要利用动力势能来完成这个球（剧本）的自行运动。
现在的问题就是，过分依靠所谓的叙事技巧，反倒是把这个“叙事势能”搞丢了。台词上，反复告诉观众，马国文坏，该死，但是，没有国企改制相关生活阅历的观众，尤其是青年观众，就迷瞪了，他怎么坏了？而要回答他怎么坏这个问题，还需要电视剧稍后各种桥段去补齐。这就可怕了。应该放在最前面的，搞到最后边去了。
这就跟什么一样了呢？跟一上来，先演黄世仁被处决，所有人都有犯罪动机一样。稍后，才慢慢讲，黄世仁是如何欺负杨白劳和他闺女的。这就是咱们当下最为烂俗的叙事套路了。扔掉这个创意写作上已经烂大街的套路吧，贾东岩同志！把这个《醉梦》的故事正叙，肯定会比现在精彩很多。
老贾的问题说完了，说胡先煦和刘诗诗的。他俩共同的问题就是脱离角色，在演作为明星偶像的自己。刘诗诗和胡先煦在剧作当中哪有一丁点的东北青年、中年的状态啊。当然，剧本层面上，给这俩角色也安排了太多细节上的套路台词，水词儿。我之所以说这类烂剧连AI都能写，也是基于这些水台词。
整体而言，贾东岩编剧的《醉梦》因为套路化作业，因此可以归为典型的预制菜型作品。一丁点世面没见过的，可以叫好。略微懂行的，就会嗤之以鼻。说这些话给老贾听，也是让他知耻而后勇，不要搞这类烂俗套路式了。（文/马庆云）