大家盼了很久的《异形：契约Alien: Covenant》(2017)续集，到底还拍不拍？
日前，导演雷德利·斯科特Ridley Scott说了：拍，还在推进中，而且迈克尔·法斯宾德Michael Fassbender饰演的大卫依然是核心。
在《洛杉矶时报》的采访中，8月28日刚在北美上映的《末世行者The Dog Stars》(2026)的导演雷德利·斯科特透露，新片“会接着讲大卫(迈克尔·法斯宾德)的故事，他将为自己创造一个‘美丽新世界’”。
雷德利·斯科特还说自己对这个杀人不眨眼的仿生人角色特别着迷，他解释说：“AI是可能失控的。一旦失控，就跟炸弹似的。”
不过，这也不是雷德利·斯科特第一次说《异形：契约》续集在做了。
这个项目可能还得跟2024年那部大卖的《异形：夺命舰Alien: Romulus》(2024)的续集抢同一个开工名额——看制片公司迪士尼先给谁开绿灯——《异形：夺命舰》导演费德·阿尔瓦雷兹Fede Alvarez会退出来当制片人。
有人猜，考虑到两部片子结尾都留了特定的悬念，说不定新电影能把《异形：契约》和《异形：夺命舰》两条线都串起来。
雷德利·斯科特还顺便夸了一句：诺亚·霍利Noah Hawley拍的《异形：地球Alien: Earth》(2025)剧集第一季，他觉得“相当不错”——这评价从雷德利·斯科特嘴里说出来，已经算很高了。
除了电影《异形Alien》(1979)之外，雷德利·斯科特也聊了另一个他的经典系列——《银翼杀手Blade Runner》(1982)。
该系列的新剧《银翼杀手2099 Blade Runner 2099》(2026)将于11月25日在Prime Video上线，不过他没怎么参与创作——虽然挂了个执行制片人的名头。
1982年上映的《银翼杀手》无疑是一座难以逾越的丰碑。这部由雷德利·斯科特执导的经典之作，其背后的版权归属却远比影片中复制人的身份更为复杂和扑朔迷离。
《银翼杀手》的诞生，从一开始就伴随着复杂的权利分割。影片基于菲利普·迪克Philip K. Dick(1928-1982)1968年的小说《仿生人会梦见电子羊吗？》改编。
在制作阶段，为摊薄成本和风险，影片的权益被多方分割。
根据公开资料，拉德电影公司提供了750万美元，获得了北美发行权；香港邵氏兄弟公司也投入750万美元，取得了国际发行权；而串联制片公司则出资700万美元，拿下了电视、家庭录像等辅助发行权。
这种“拼图式”的早期权益分配，为日后冗长复杂的版权纠纷埋下了伏笔。
作为影片的缔造者，导演雷德利·斯科特却从未真正拥有过《银翼杀手》系列的版权。他将此归咎于早期团队在商业谈判上的失误。
“我不能责怪我当时的律师和经纪人，”雷德利·斯科特在接受《好莱坞报道者》采访时坦言，“但不知怎么的，我们就把《银翼杀手》的版权给弄丢了”。
这并非某个单一事件导致，而是在特定的行业规则与个人处境下，一系列商业和法律因素共同作用的结果。
在20世纪70年代末至80年代初的好莱坞，导演通常不拥有影片版权，版权属于投资方。
当时拍摄《银翼杀手》时，导演雷德利·斯科特只是刚拍了两部电影的新人导演，在谈判中几乎没有话语权。
何况，在那个年代电影版权理所当然归属于出资的制片公司，导演通常是受雇完成创作。
而在拍摄《银翼杀手》时，他只拍摄过《决斗的人The Duellists》(1977)和《异形》。
作为一个仅有两部作品的新人导演，他在与资方(如华纳兄弟等)谈判时，完全没有筹码去争取版权这种核心权益。
另外，《银翼杀手》版权从一开始就非常分散，这种复杂的状况也让任何一方——包括雷德利·斯科特都难以单独掌控。
雷德利·斯科特失去《银翼杀手》版权，是特定时代行业规则和他当时作为新人导演缺乏谈判筹码共同导致的结果。
这并非他个人的疏忽，而是一个时代的商业惯例使然。
所以他认为，即使在2012年通过《普罗米修斯Prometheus》(2012)“复活”《异形》系列时，他的制片公司Scott Free也本应争取权益，但同样因“有人粗心大意”而错失良机。
如果说拍摄《异形》时是“没得选”，他本可以在《普罗米修斯》上映后争取《异形》的版权或收益权，但他的制片公司却没有提出相关的利益权利，他将此归咎于公司前管理层的决策失误。
因为《异形》的版权最初属于20世纪福克斯公司。2019年迪士尼完成对福克斯的收购后，该系列的版权也随之转归迪士尼所有。
不拥有版权意味着雷德利·斯科特对系列发展的控制权有限，也无法直接从相关收益中分红。
雷德利·斯科特不拥有《异形》版权，是早期行业惯例与后期商业决策失误共同导致的结果。
复杂的早期权益，让《银翼杀手》的后续开发举步维艰。
2000年，雷德利·斯科特曾着手制作一个“最终剪辑版”，但因华纳兄弟公司与一位权益持有者——杰里·佩伦奇奥Jerry Perenchio无法就版权问题达成一致而被搁置。
直到2006年，华纳兄弟家庭娱乐部门才理清了“ 众所周知的棘手”的版权问题，与相关方谈妥了长期授权，为2007年“最终剪辑版”的发行铺平了道路。
真正让《银翼杀手》系列“复活”的关键转折发生在2011年。这一年，阿尔康娱乐公司从原权利继承者手中，收购了包括1982年电影、《仿生人会梦见电子羊吗？》原著，以及电影、电视和其他衍生作品在内的一系列广泛权利。
这笔交易扫清了最大的障碍，直接催生了2017年由丹尼斯·维伦纽瓦Denis Villeneuve执导、阿尔康娱乐出品的续集《银翼杀手2049 Blade Runner 2049》(2017)。
手握版权的阿尔康娱乐，一直在积极维护其权益。
近年来，最引人注目的便是其对特斯拉及其CEO埃隆·马斯克Elon Musk的诉讼。
简单来说，这起诉讼的焦点在于特斯拉在未获授权的情况下，疑似使用AI技术复制了《银翼杀手2049》的标志性画面来推销自己的产品，从而引发了版权纠纷。
阿尔康娱乐指控特斯拉在2024年的宣传活动上，未经授权使用了《银翼杀手2049》的画面来推广其无人驾驶出租车。
尽管部分商标侵权指控被驳回，但美国联邦法官已裁定，关于特斯拉可能通过将电影画面输入AI图像生成器而侵犯版权的核心指控可以继续审理。
从诞生之初的多方分割，到雷德利·斯科特导演的终生遗憾，再到阿尔康娱乐的整合与新纠纷，《银翼杀手》的版权故事本身就如同一部充满悬疑和反转的戏剧。
它深刻地揭示了在电影工业中，艺术创作与商业权利之间复杂而微妙的关系。