红12
正装表应该突出哪些价值？这要按情况分开看，如果是贵价作品，那贵金属材质+复杂功能是正解，如果是平价表，做成浓郁的复古风格会是它的优势所在。精工一向注重如何重现往日的魅力，他们以113年前自家生产的“Laurel”腕表为蓝本的复古作品已经推出过好几款，毕竟那是他家的第一块、也是日本产的第一块表，纪念意义无出其右。复刻阵容已经包括了非常忠实原作的 SPB359、表壳更现代的 SPB401、致敬第一块带“SEIKO”logo的 SPB441，等等。而本次精工推出的两款新作从这些前辈那儿获取了不同的特色，外加一些新意，以不限量的形式推出。如果你没买到那些限量版前辈的话，第二次机会来了。
精工 Presage Classic Craftsmanship 腕表
HCC005&HCC006
表壳：精钢（带超硬质涂层）/精钢（镀金）
尺寸：39.6mm × 12.4mm
防水：30米
机芯：6R5H 自动机芯
动储：72小时
振频：21,600次/小时
表带：牛皮表带
售价：10,100元（HCC005）/ 11,550元（HCC006）
除了表壳和配色上一目了然的不同之外，这两块表最主要的区别是盘面工艺不同。白色款是珐琅表盘，由珐琅工艺大师横泽满监制，从横泽满那里传承下技艺的内山和则协助完成。珐琅需要经过反复烧制、冷却的过程，过程中有很大的不可控性，所以像横泽满这样可以完成0.5毫米厚的珐琅烧制的匠人，叫一声“大师”好像也不过份。另外注意表盘中央的略微凹陷，这增加了纵深感，也提高了制作难度。这是黑盘款所没有的特征。
黑盘款，表壳是精钢镀金，表盘则是Urushi 漆艺处理，由漆艺家田村一舟监制，越前漆匠人辻利和及其女儿——也是越前漆艺家的辻美月贵，合力打造。不同流派的漆艺有不同的制作工序，总之就是反复涂漆、干燥、再涂漆、抛光的过程。这里比较特别的是，据说是创新性地采用了能把金属和漆面直接结合的工艺，从一些实拍照片看，时标应该是金属的无疑，其余的刻度、logo、6点位的24小时盘得看到实物才能进一步确认了。同时，这也是向 Laurel 致敬的表款里第一次用 Urushi 来制作表盘。
以上这些艺术家和匠人也都是和精工长期合作的伙伴，之前已经在多款作品上有所发挥。
从左到右为 田村一舟、 辻美月贵、 辻利和
在厘清两款的区别之后，我看整体的话，它们的复古风格都没有一杆子捅到1913年 Laurel 本尊那里。表壳更接近现代的形式，这是主因。它们和2023年的 SPB401 非常相似。比如表壳造型与 SPB401 很像，只是表耳处取消了倒角过渡，并略微收小了0.6mm，厚度则薄了0.2mm。当年 SPB401 就让人感觉现代了很多，这两款也自然不例外。
2023年的 SPB401
盘面也同理，特别是白色珐琅盘的中央凹陷设计都如出一辙，其他的红12、时标字体、指针造型也几乎照搬。但因为新款取消了9点位置的动储显示，所以明显更加简洁干练。另外，其实6点钟的小表盘也是不同的功能，新款为24小时盘，SPB401 则是指针式日历盘。
所以新款只是“设计”和 SPB401 类似，但“功能”却和 SPB441 是一样的，毕竟它们都是同款6R5H 机芯嘛。该机芯也是2023年才推出，给人感觉就是 6R5 系列机芯带24小时盘的版本。该24小时表盘并不能作为单独的 GMT 功能来用，因为它的调整和中央时针是联动的。这点确实使得它“形式”到位，但“功能”没有完全跟上，它可以用来判断昼夜，具体什么情况下能派上用场，就靠大家来进一步发掘了。
机芯图，图源 FratelloWatches
表带部份精工表示会比较耐用，因为它用牛皮油鞣工艺制作，把牛皮浸入油中鞣制。黑盘款配黑表带确实很妥帖，白盘款我觉得也很值得自己换个其他颜色表带，会很有个性。
两块表会在九月发售，个人感觉看图片的话白盘款更有特征，红12和中央凹陷设计都是看得到的魅力。黑盘款的漆面需要更多照片才能反映实际效果，特别是金属和漆面的结合方式，实物可能远比照片美观。新工艺就是会带来这样的烦恼，不亲眼看看你就没法狠心把它剔除掉。