笔下春秋——高旭奇中国画艺术展
2026.8.22—2026.11.22
湖南省博物馆三楼特展三厅
免费向公众开放
8月22日，湖南省博物馆将举办“笔下春秋——高旭奇中国画艺术展”。展览以高旭奇先生捐赠的100幅作品为基础，精选出契合主题的80件（套）精品。策展人以自作诗为纲，依据展品呈现的题材内容与精神内涵，撷取“名士先贤诚可嘉，一苇仗剑驱魔邪。艺林宗伯勿须羡，何妨冷眼对烟霞。”四句，分领四个单元。观者循此而入，艺术家几十年“笔下春秋”的结晶，将串联起一条从古贤隐士风骨延伸至当代关照的精神线索与时间脉络。
博物馆举办当代艺术展，意义远不止于收藏与展示，更在于构筑一座连通历史与未来、学术与公众的桥梁。对于高旭奇先生这样的当代文人画展，其深层次目的还体现在三个维度：其一，梳理那一代“艺术劲旅”的精神图谱；其二，为“新时代文人画”做出学术定位，探讨其在笔墨传承之外，如何以当代视角激活文人精神的内核；其三，构建对话场域，确立“当代”的文化坐标。高旭奇笔下那些“持高洁”的名士、“驱魔邪”的钟馗，以及“冷眼对烟霞”的先贤，共同构成了一处宁静而有力的精神栖息地。通过此次展览，我们不仅在弘扬中国画这一传统文化样式，更是在传播一种遗世独立、清醒自持的品格。这种源自传统士人的风骨，恰是涵养社会清风正气、提升公众审美情趣的恒久源泉，有着润物无声的推动力。
展览前言
丹青之道，贵在写心。笔墨旨归，终见真性。
辽东高士旭奇，抱孤怀而踞湘楚，骋逸气以扫云烟。狷介如老梅立雪，独立似苍鹤排空。
他的画初看之下，似不讲求寻常的“规矩”，承古意而不囿古法，破除陈规更自铸新辞。他笔下人物的眼神是独特的，或是睥睨世情的狂放，或是看透炎凉的冷峭。总是带着棱角，甚至有些“丑”趣。这种“丑”可不是丑陋，是一种挣脱了世俗藩篱的生命力，是一种大巧若拙的聪明，更是一种不肯随波逐流的倔强。
旭奇的画是真写意，写心中所感、所敬、所恨、所爱。每一笔见胸臆，是人格的流露和性情的记录，是他用形象留下的“狂人日记”。
这笔墨是自由的，也是孤独的；是热烈的，也是清冷的。若静观他塑造的形象，能感觉到旭奇的拍案长啸和内心的风雷激荡。
旭奇的画带给我们一种启示：“笔墨当随时代”。如何理解？格局心胸如何容纳乾坤？兹拟七绝诗一首作为结语。
“奇绝纵横笔墨真，苍茫古意自传神。人间万象收毫底，满纸清刚见性纯。”
——程大利
中国国家画院院务委员、研究员
中国艺术研究院研究员
中央文史研究馆馆员
空谷足音 笔下春秋一一论高旭奇的艺术
高旭奇先生是中国当代墨笔人物画代表人物之一。他的画造型奇警，功力扎实，几十年来远离喧嚣，浸润在他的“寂寞丹青”中。近来作品更趋精醇，古澹天然，烂漫如花，膺有厚朴之美。其画从传统中走来，汲取老莲、髡残、冬心等作品神髓，熟练驾驭渴笔焦墨的古老呈现方式，所画虽多为历史人物，但能脱略形似，超越记述，唯重其内在风神之传达。他是一位有成就的书家，画从书来，书法循碑刻及鲁公等正脉，每画必题，书画相伴，作品有一种独特的节奏韵律，在滞涩中有活泼的流动感。他画自己真实生命感受，更画自己关于人生命价值的思考。画中题书内容多有哲思，与画中人物形态相映发，读其画，如同读一篇篇哲学论文，传递着人间的正知正见。高旭奇先生几乎过着隐士般的生活，但他直面人生的态度，大胆泼辣的书写，真是我们这个时代的空谷足音。
朱良志
北京大学美学与美育研究中心主任
北京大学学术委员会委员，一级教授
美国纽约大都会博物馆高级研究员
【精选展品】
《大江东去》
纸本设色
70×140cm
2024年
《广陵散》
纸本设色
135×55cm
2015年
《屈原游吟图》
纸本设色
140×70cm
2016年
《隐士风骨 君子含道》
纸本设色
123×246cm
2025年
《秋山招隐图》
纸本设色
179×93cm
2024年
《寒士图》
纸本设色
176×92cm
2024年
《除魔卫道》
纸本设色
141×35cm
2025年
《钟馗怒目威风图》
纸本设色
175.5×47.5cm
2020年
《立誓乾坤不受恩》
纸本设色
175.5×47.5cm
2020年
《存刚正之心》
纸本设色
132×65cm
2017年
《初祖达摩像》
纸本设色
136×72cm
2014年
《永镇家宅》
纸本设色
138×69cm
2024年
《镇宅除邪》
纸本设色
136×68cm
2014年
《人间不可无此公》
纸本设色
138×68cm
2009年
《吴昌硕》
纸本设色
178×48cm
2018年
《大贤有古》
纸本水墨
101×55.5cm
2017年
《齐白石》
纸本水墨
169×93cm
2025年
《黄宾虹先生小像》
纸本设色
140×69cm
2019年
《傲视尘寰》
纸本设色
162×93cm
2009年
《冷眼观世·高旭奇自画像》
纸本设色
136×68cm
2018年