东方网记者熊芳雨8月13日报道：“Xin chào……”当越南作家阮刻银微用母语说出第一句问候时，思南文学之家瞬间沉入一片潮湿而幽深的东南亚丛林。
2026年上海书展期间，阮刻银微作为国际文学周嘉宾来到上海，携长篇小说《万色虚无》中文版举办中国首发分享会，主题为“蓝，以及一切终将消逝的”。
主持人江晔是这本书的责任编辑。她笑着解释道：“每次听阮刻银微说越南语的机会很少，因为她的中文特别好。但听她讲越南语时，会有一种温柔的感觉，像穿越到密密的丛林里，看到软体动物在树木之间蜿蜒爬行。”这个比喻，恰巧暗合了小说中那股潮湿、黏稠又充满生命力的气息。
作为复旦大学研究生的阮刻银微，此次是首次在中国出版长篇小说。尽管中文流利，她依然选择用母语开启这场对话，仿佛在用声音提醒所有人：蓝色，本就无法被任何一种语言完全捕获。
“蓝”是贯穿小说的核心意象——从主人公娴童年记忆中少女“蓝”的出走，到初见止其时那一袭蓝色连衣裙的惊鸿一瞥，直至章节名“蓝与深蓝”。这个色彩承载了逃离、欲望与虚无的多重隐喻。
阮刻银微引用法国艺术家伊夫·克莱因对蓝色的定义——“蓝色没有维度，它超越维度”。她认为每个人都应有属于自己的“原色”，正如小说中的娴在无限的天空蓝中感受到无法碰触的深远与空旷。“越万色越虚无，”她如此阐释书名与色彩的内在勾连，那种蓝色既是希望的梦，也是遥不可及的彼岸。
对谈嘉宾薛舒则从自身创作体验出发，为这部小说注入另一层色彩解读。作为《生活在临终医院》的作者，她将阮刻银微笔下“水泥和剩饭的味道”“风油精的气味”综合成一种“蓝色的气味”。回望自己记录父亲患病历程的非虚构作品，她认为那本书的底色是“白色”——病房的白色、记忆被擦除的空白，以及压力卸下后内心的纯净。两位作家虽语言与文化背景不同，却在对生命困境的凝视与书写中找到了强烈的共振。
活动现场还透露了一个饶有趣味的文化观察。阮刻银微提到，在越南她的读者大部分是女性，男性读者往往“偷偷看，不敢跟别人说看过这本书”。而此次来到中国，她惊讶地发现首批支持者中不乏独立书店的男性店主，这一反差让她深受感动。从河内到上海，蓝色的文字之桥不仅跨越了地理距离，也在悄悄改变着不同文化语境中的阅读生态。
正如主持人江晔所言，虽然面对生活的艰难时“难以宣之以口”，但人可以决定如何去面对——而文学，恰恰提供了这样一种可能。当万色终将归于虚无，书写本身已然成为一种极具生命力的存在方式。