7月24日下午，诗画童心忆江南——《新绘儿童杂事诗》新书发布会在杭州第34届全国图书交易博览会上举行。
广西师范大学党委副书记黄文韬、广西师范大学出版社副总经理刘广汉出席活动，魔法象公司副总经理冒海燕主持活动，本书插画作者阿涩与同为文津图书奖提名作家的刘奔，围绕如何为周作人先生以儿童生活为题材创作的诗集注入新的时代活力展开深度对谈，首次公开创作背后的采风手记与考证历程，带领现场读者重走周作人笔下的童年江南。
诗画重逢：用画笔打捞共同的童年记忆
《新绘儿童杂事诗》以周作人先生的经典童趣诗集《儿童杂事诗》为文本底本。八十多年前，周作人以七十二首浅白质朴的七言小诗，将故乡绍兴的童年四季、民俗风物一一记录。丰子恺曾为其绘制插图，成为几代读者的经典记忆。
而今，作为土生土长的绍兴诸暨人阿涩，在实地走访绍兴古城、百草园、三味书屋后，用数百幅细腻画面为这部经典注入全新活力。其插画作品已荣获2023年俄罗斯“图书印象”国际插画与图书设计大赛最佳童书插画奖荣誉奖，入选第五届丁聪国际漫画插画大展并获得丁聪艺术基金奖励。
活动现场，黄文韬副书记和阿涩一同掀开红绸，为新书揭幕，这本融合文学经典与当代插画艺术的新书正式亮相。
黄文韬副书记与本书绘者阿涩为新书揭幕
跳出经典参照：用民俗细节还原真实江南
对谈环节，原创绘本编辑、作家刘奔与阿涩围绕“为何重绘”“如何重绘”展开了深入交流，阿涩展示了大量创作素材与幕后故事。
为还原真实的绍兴风貌，让画面回归实地考证和民俗细节。他翻遍周氏三兄弟的回忆文字，查阅绍兴档案馆的老照片、老物件资料，甚至实地走访鲁迅故里、百草园、三味书屋、安昌古镇等地，只为还原最真实的江南生活肌理：
画新年场景时，他把周家早夭的幼弟椿寿也放进画面——周母曾特意请画师为幼子绘遗像挂在床头，这个细节连不少绍兴本地人都未必知晓；
画扫墓归来的船，他特意避开丰子恺笔下的敞篷船，选择了绍兴特有的“脚划乌篷船”——“乌篷船是大户人家的‘私家车’，丰先生画成了载货的公共渡船，这可能是周作人当年对插图不满意的原因之一”；
画绍兴民居，他坚持画出黑墙黑瓦的特色，“绍兴除了‘乌’，还有臭、霉、糟的饮食文化，这才是江南最地道的‘重口味’”；
阿涩分享创作历程
活动现场，阿涩展示了多组新旧插图的对比：丰子恺画的是笼中养的蜗牛，他画的是孩子骑在蜗牛背上的童趣；丰子恺画扫墓侧重风筝元素，他从曹雪芹《南鹞北鸢考工志》里找灵感，还原了民国时期绍兴风筝的具体形制。连画里的盘子花纹、床榻样式、七星灶结构，都一一对照老照片考证，绝不凭空臆造。
丰子恺的插图以简洁的线条和童趣的视角呈现，强调儿童的天真趣味。而阿涩的创作以艺术性和民俗价值为出发点，并在构图和元素上进行创新，凸显的是民俗与审美价值。刘奔表示：“同一首诗，不同艺术家有不同的解读，这种‘异构’本身就是创作的魅力。”
阿涩与刘奔对谈
以画存味：呈现立体江南人文图谱
在读者互动环节，有观众关注到画中老物件、器物的花纹出处，阿涩解释说，许多图案来自绍兴当地的民间年画与实物，并非凭空想象。
他特意在画中保留绍兴黑墙等元素，就是要告诉读者：“绍兴有一种墙壁是黑色的，它真正称得上是‘乌镇’。除了乌，还有臭、霉、糟，这些都是绍兴味道。我就是想体现这样一种很‘糯’、又很‘重口味’的绍兴特色。”
作为本书的复审编辑，冒海燕在现场揭秘了出版过程中的巧思：为了与周作人写作年代的质感相协调，编辑团队保留了全书的黑白画风，并增加了编者注帮助读者理解诗歌。同时，全书特意采用锁线装订工艺，让跨页插图得以完整呈现。
冒海燕分享本书出版巧思
正如刘奔所说，这本书早已超越了儿童读物的范畴：翻开它，你能看到江南的建筑样式、孩童的游戏方式、私塾的教育场景，更能触摸到贺知章“少小离家老大回”的乡愁、陆游“不责小儿痴”的育儿智慧，以及周氏三兄弟性格差异的童年伏笔。刘奔表示：“离开家乡的人能在这里找到童年的影子，对江南文化感兴趣的人能把它当作一本纸上风物志。”
活动合影
发布会最后，阿涩为现场购书的读者进行了签绘，在书的扉页画上了可爱的童趣小画。这场跨越近百年的“对画”，最终落在了纸页上，成为留给时代的一份温暖记忆。
阿涩为读者签绘
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内容编辑：绿茵
版式编辑：苏晴岚（实习生）