《凡人修仙传》之后的杨洋真的进阶了。
这次的《雨霖铃》，他依然可圈可点，俊朗外形、挺拔姿态、动作美感与表演节奏结合的相当到位。
剧集质感也是久违的江湖。
大量的对称构图、景别变化、演员走位、水墨灰色调、自然光源的明暗对比、客栈兵器的考究。
共同组成了《雨霖铃》的空间美学和空间叙事，正午阳关的视听语言与场面调度在国剧这一块果然名不虚传。
还有动作设计，没有慢动作，而是有力量感和疼痛感的传统武侠路数，武器有重量，招式有来回。
这种实打实的手搓武打动作设计、偏写实的江湖氛围蛮符合东方武侠文化想象的，兼具诗意意境与江湖真实感。
此外，《雨霖铃》与金庸的侠之大者，古龙的光复门派、弘扬武学，梁羽生的为往圣继绝学不同。
它并不是单纯讲江湖恩怨，为了一件神兵利器、旷世宝藏搅的武林血雨腥风，而是整体以“古装扫黑+武侠探案”为主线，用武侠壳包裹现实议题，将两者结合得很好，开辟出了一个武侠新赛道。
我们以扫黑除恶的现代视角代入《雨霖铃》，襄州一案就能理个大概，且环环相扣，严丝合缝。
1-5集，刘洪义是县衙捕头，因调查到襄州主子的证据被迫害，展昭南下拿到密函，怎料好友没救成，自己也差点把命搭上，对方明知他是御前带刀侍卫，却仍命令黑白两道追杀，誓要阻止其到京城上访。
可见襄州的暗无天日与主子的只手遮天，我们再看剧情预告中展昭的那句台词，“在襄州，人人都把夜叉奉为神明，因为官府给不了百姓公道”，这里的水很深。
而展昭之所以能侥幸逃脱，也是因为各种巧与自身侠肝义胆的威名，以及实力过硬。
正巧碰上了逃婚出来的霍玲珑，为人仗义，讲究道义，刚好白玉堂偷了包大人的官印来与展昭一决高下，他们二人一前一后救了展昭性命。
当然，也是因为展昭匡扶正义，不畏强权。
不惜舍命护苌弘璧感染了霍玲珑，更是因为南侠不为功名利禄，只为苍生社稷的言行一致折服了白玉堂。
所以这些巧的背后是展昭积累所致，并非凭空而来的主角光环，天降神兵。
再看第六集，虽然展昭来到了丁家与陷空岛，但依然没能跳出襄州主子的大手。
丁家悲剧由景逸鸣造成，展昭牵涉其中脱不开身，五鼠卢庄被“锦毛鼠（假）”控制，展昭一到，“锦毛鼠（假）”便令被控制的大当家和二当家杀了他。
这背后都与襄州有关，景逸鸣的上清派在襄州，号称名门正派，可不外传的大慈悲掌被人外人所学，且致展昭重伤，可知他与襄州主子必有联系。
邵继祖在第五集说过：“东西已经离开了襄州，物虽重要，可却离不开人，若是展昭死了，那东西也就没用了，就算被送到京城也死无对证”，再结合“锦毛鼠（假）”的大变样，可知这一变故定与襄州有关。
综上，每一集都有许多信息量，没有多余的剧情拖泥带水，文本结构层层递进。
以展昭扫黑为主干开枝散叶，每条支线又各自成篇，在自己的叙事空间里成为主线，随着展昭探案的推进，分主线与主线互相联系揭秘，最终兵合一处。
这个《雨霖铃》，可看、可追。