“清早期 㶉鶒木独板凤纹翘头案”专家导览
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中国嘉德「澄怀——金石雅玩及古典家具」专场
暮春时节，嘉德艺术中心再度迎来「澄怀——金石雅玩及古典家具」专场。这一次，我们不做繁复的学术铺陈，也不急于敲响竞价的槌音，只想请您暂缓步履，随我一同走进这方由黄花梨、紫檀与髹漆金玉构筑的文人世界。
以下为本场重点拍品一览。
一件康熙朱漆顶箱柜：
华彩间的帝王气与文心
若论本季春拍家具板块的气势担当，当首推这一对康熙朝的朱漆描金云龙纹大柜。通高逾三米，朱漆地子艳而不浮，其上以彩金工艺描绘五爪云龙，龙身矫健，四趾腾挪，依然延续着明代的雄浑气度。最为动人的，是柜门下方那四句诗：“春游芳草地，夏赏绿荷池。秋饮黄花酒，冬吟白雪诗。”——出自北宋汪洙《神童诗》。皇家气象之中，偏生一抹文人闲趣，刚柔相济，正是清初宫廷家具的独到之处。
Lot 2195
清康熙 朱漆描金云龙纹大柜
181 ×83 ×313 cm.
RMB: 1,000,000-2,000,000
此大柜和顶箱为同一藏家先后入手， 值得一提的是，大柜与顶箱 厚度（进深）不一，但宽度恰好一致，且描金云龙纹饰一致，故放在大柜之上恰为大四件柜，贴墙陈设，宛若天成。
后经查阅资料，这种 “上小下大、上薄下厚” 的做法，原是古人为了减重防压、方便拿取的巧思设计。
王世襄《明式家具研究》《锦灰堆》亦有指出，清代顶箱柜“上小下大、上薄下厚”是定型化特征，与明式“上大下小”形成鲜明对比。这么设计的目的是因为下柜承重、需厚重稳固，而顶箱在上、需减重防压，且取料惜木。
顶柜进深较小的情况，在清宫家具中亦有所见，一则顶箱柜靠墙摆放，可以避开后方墙壁装修突出部分；二则是顶柜位置甚高，亦不需过深来容纳物品；三则上小下大，减少重量，更加稳固。
据《清宫造办处活计档》记载：“乾隆三十三年黄花梨顶箱柜，下柜边框5.5cm、门板1.8cm；顶箱边框4.5cm、门板1.2cm”，从厚度和重量可以看出“上轻下重、上薄下厚”。清宫《内务府造办处木作则例》记载：“顶柜居上，宜轻敛不宜重硕；底柜承基，宜敦厚不宜单薄。凡顶柜边框、扇、山板，较底柜每处减二分至三分，料省而势稳。”
箱、柜通体髹朱漆，漆质细密，发色艳而不浮。描金纹饰之金，分五彩，即彩金工艺。整体造型平素，边框饰细密的缠枝莲纹，宛若锦带。硬挤门式，柜门绘海水江崖，云雾间双龙作升龙式，爪四趾，一爪上扬欲攫珠，余三爪展开，作腾飞状，龙首圆眼、如意鼻，须发前充，依然延续明代样式。
柜门两旁的板上饰通长开光，其内绘精细的山水图案，仙山洞府，人物出没，水流萦回盘绕。山水上题诗句，为“春游芳草地，夏赏绿荷池。秋饮黄花酒，冬吟白雪诗”，描绘四时之景，出自北宋汪洙《神童诗》。下方壸门牙板宽阔，上亦为海水江崖，中间为双龙戏珠纹，两个行龙相对，两旁则为天马纹，周匝均有云纹缭绕。侧山板饰花鸟，太湖石玲珑，其上双犄牡丹、月季花次第开放，仙鹤等禽鸟出没。
黄花梨韵：
明式家具的黄金时代
黄花梨，这个词汇本身就带有一种温润的音韵。而中国嘉德春拍这一批出自明末清初的黄花梨家具，更是将“材美工巧”四字演绎到了极致，流传有序的来源，从上世纪90年代到近年来新藏家群体的出现，见证了明式家具的整个黄金时代。
Lot 2211
清早期 㶉鶒木独板凤纹翘头案
179.3 ×43 ×88.7 cm.
RMB: 1,800,000-2,800,000
来源：美国前加州古典家具博物馆旧藏
出版：
1 .中国古典家具学会《中国古典家具博物馆图录》美国中华艺术基金会，1996年第53页；
2.《明式家具萃珍》北美版，美国中华艺文基金会（Chinese Arts Foundation of America）1997年在美芝加哥和旧金山出版，王世襄编著，袁荃猷绘图，第88、89页；
3.《明式家具萃珍》，王世襄编著，袁荃猷绘图，上海人民出版社，2005年，第122-123页；
4.《明式家具研究》王世襄编著，袁荃猷制图，香港三联书店出版社2008年, 第410页
5.《嘉德二十年精品录》，故宫出版社，2014年5月，第74，75页。
6.《承古融今 星汉灿烂》，中国艺术出版社，2015年，第437页。
展览：
1 .美国加州古典家具博物馆
2.中国嘉德拍卖20年精品回顾展，中国国家博物馆，2013年
鸂鶒木家具是明清家具中一个类别，使用明代名贵木材鸂鶒木制成。 鸂鶒木多产于东南亚地区，清代初期因受南方战乱和海禁、迁界的影响而供应紧缺，据称在清中期基本绝迹。
在明清时期，鸂鶒木被视为继黄花梨、紫檀之后的第三大名贵木材。 其整体沉穆雍容。案面独板一块玉，纹理灿然。面下四足收进较多，使得案子看去十分稳健。案足扁方料阔绰，看面起两柱香，线条间以指甲圆混面，造型明快爽利。腿间侧挡以整板透雕灵芝纹，刀锋圆转，饱满丰盈。
凤喙犀利修长，自喙尖延出牙板边线，浑然一体。凤眼狭长上挑，神采奕奕。凤翅凤尾幻化为卷叶灵芝，暗喻高洁。此案最为显著的特点，是凤首上的凤冠，雕饰妍美，形如华盖，高贵典雅。在同类凤首案中最为出彩，也最是精致可爱。
如今世存的古董家具中罕有实例能与其精致高雅相匹。其古典雅匀称的整体比例；艺术化的巧妙雕饰，纹理细腻，丰富的鸂鶒木料；不可否认，这确为一件上上杰作。
——摘自《中国古典家具博物馆图录》
选材甚精，面板木纹尤为绚丽，织密迷离，映日浮动，真如锦雉彩羽。 ……圆材大料须斜剖始能有此纹理， 而斜剖必然耗费增多。不惜耗费以求美材，制成自然身价十倍。
——摘自《明式家具萃珍》
Lot 2216
清早期 黄花梨卷书几
127.2 ×38.3 ×34.5 cm.
RMB: 1,600,000-2,600,000
出版：邓松雪著《贞穆堂明清家具撷珍》，人民美术出版社，2012年，第42-45页。
几面独板
临几抚琴，古之遗风。此几慕古，形制稍矮，抚琴时须席地也而坐。几面独板制成，两端下弯，与板足闷榫相接，用料厚实。边抹铲地，外勾双阳线，时而平直，延展于几面边抹，时而曲卷，弯转在面下角牙，遍饰全几，通贯整体。角牙状同卷云，阔刀镂雕，既存稳固承重之功，又得清新空灵之美。板足之内，以四牙板攒成圈口，其居上牙板，浮雕卷草纹，中饰合心花，醒目传神，其余通饰外勾阳线，意追古朴。足端向内，稍做兜转，作卷书式。
此几用线柔婉，卷舒有致，如山泉清流，蜿蜒回合，曲直之间，美无不具，结体灵秀，温雅蕴藉，置琴其上，焚香抚弦，则物我相忘，器道之辨，由是转化。“抚弦江渚自飘落，停棹湖心任去留”之意境，此几独有。
——《贞穆堂明清家具撷珍》
Lot 2210
明晚期 黄花梨有束腰应龙纹可折叠炕桌
76 ×51.5 ×23 cm.；折叠尺寸:76 ×51.5 ×9.7 cm.
RMB: 800,000-1,200,000
来源：美国前加州古典家具博物馆旧藏
出版：
1 . 中国古典家具学会《中国古典家具博物馆图录》美国中华艺术基金会，1996年第40页；
2 .《明式家具萃珍》北美版，美国中华艺文基金会（Chinese Arts Foundation of America）1997年在美芝加哥和旧金山出版，王世襄编著，袁荃猷绘图，第58页；
3 .《明式家具萃珍》，王世襄编著，袁荃猷绘图，上海人民出版社，2005年，第28页；
4 .《嘉德二十年精品录》，故宫出版社，2014年5月，第74，75页。
展览：
1 .美国加州古典家具博物馆
2.中国嘉德拍卖20年精品回顾展，中国国家博物馆，2013年
此件炕桌选料精美，造型考究，集多种装饰元素，但不繁琐累赘，宛若天成。匠师之巧思，使人观之美不胜收。家具不能以雕饰的简繁来定其早晚，此件即是明代雕饰较繁的一例。
根据谭向东老师调查的数据库信息，明清两朝遗存的黄花梨折叠炕桌、炕案约20件左右，是很稀有的。而它们的折叠方式又各有不同：对折式，半折腿足式，藏于面下式……本件炕桌的腿足与牙条、桌面结合处，原来是装有金属的，前加州古典家具博物馆收入的时候就遗失了。但仍然可以看出设计的先见之明，四足折进牙板后，也不会卡顿， 因为牙板内已经留出和腿足上的波浪形相吻合的形状。
——谭向东（扫码查看其研究全文）
Lot 2209
明末清初 黄花梨如意云纹圈椅成对
60 ×46 ×98 cm. ×2
RMB: 1,500,000-2,500,000
此对圈椅以黄花梨为材，木质坚致细腻，天然纹理清晰流畅。 五接椅圈，以传统楔钉榫咬合相接，弧度圆婉和顺，从靠背顶端顺势而下，过渡至扶手收尾， 一气呵成，流畅自然。独板靠背两侧挂牙，实为一木连坐，双边起线，中部透雕如意云纹开光，内雕如意云头，仅有这一处小巧装饰，其余不事雕饰，全凭线条优美吸引眼球。 座面攒边内装软屉，面下装设壸门洞式券口牙子，线条婉转柔和，腿足微带侧脚，稳重大方，以步步高赶枨加固。
此对圈椅承袭明式家具简约素雅的审美，删繁就简，仅以一处小雕饰点缀，尽显古典家具“材美工巧”的核心理念，且成对保存完好，实属难得。
Lot 2212
清 鸂鶒木镶石面五足圆香几
D:61 cm.； H:78 cm.
RMB: 800,000-1,200,000
出版：《小孤山馆藏器·家具》（四）能品，故宫出版社，2021年，第1209-1211页。
释文：端溪捞得拟朝宗，不伏规为自月容。青青巧夺东方色，道是当年苔藓封。洪止知孙马铎题。
圆香几以鸂鶒木制，几面以独板绿端为材，正如释文所言，“青青巧夺东方色，道是当年苔藓封”，石色令人想到苔藓，富有诗意。边抹上舒下敛，底收一道窄平线，束腰锼渔门洞，壼门式牙板膨出，五足，插肩榫结构，三弯腿，底外翻卷云，优美雅致，落于圆形托泥之上，托泥又踩云纹状龟足。牙板，牙板、腿足沿边不起阳线，甚是简洁利落，吻合整器挺拔秀美的气质，典雅耐看。
当年特别欣赏王世襄书中一件沉稳厚实的铁梨木香几，早期大漆，黄花梨香几较多，多年寻觅，鸂鶒木香几仅得此件。几面绿石，底部刻有铭文，落款为马铎。明永乐十年状元马铎，福建长乐人，授翰林院修撰。此件铭文重要，但是否原款，还需要研究。让给我的朋友说此几出自苏州一带，但香几从造型看有福建家具的风格。束腰小，上开细长鱼门洞，膨出的壼门牙板比一般香几窄，五条三弯腿曲线较小，整体造型修长，结构疏朗，简洁质朴。
——《小孤山馆藏器·家具》，P1210
Lot 2217
清早期 黄花梨独板面翘头桌
104.8 ×43.7 ×87 cm.
RMB: 1,500,000-2,500,000
来源：北京私人藏。
出版：张金华编著，《淮扬明式家具》（续编），故宫出版社，2020年9月，页124-125。
四面平家具的结构源于我国早期台座式家具，在宋代已经十分成熟，并基本脱离框架结构，可不设管脚枨或托泥等。明代，四面平家具得到更大的发展，成为当时最流行的品种之一，频繁见于同时期绘画和版画。
面为独板
此为四面平条桌的一种变体。面为独板，带翘头，稍喷出底部，俗称“假四面平”。在厚板的纵端锼挖一截梯形口，并留出半榫，与抹头格角相合，使抹头纵端的断面纹理不外露。翘头短矮，与抹头一木连做，向上微微翘起，外侧和抹头保持平直，整体协调统一。
腿足用方材，下端挖出内翻马蹄，顶端长短榫，与牙条格肩榫相合，内留挂销，套挂牙条。腿足上方设罗锅枨，两端与腿足齐肩膀连接。四根牙条与腿足组成一副架子，最后将带翘头的面板再置放到架子上，面板底部的榫眼与长短榫拍合。
此桌造型显得格外守正持重。在四面平结构家具中，面板喷出，与牙板形成落差的做法，不仅是为了形成视觉上的变化，更是为了合理安排榫卯，是一种科学的做法。
——张金华《淮扬明式家具》（续编）
Lot 2208
清早期 黄花梨“英雄独立”玫瑰椅成对
59.5 ×45 ×91 cm. ×2
RMB: 1,200,000-2,200,000
来源：江苏吴江户出；重要私人收藏。
这对黄花梨玫瑰椅，是明式文人家具的典范之作，成对传世，尤显难得。
这对椅的造型，独特之处显而易见，不是常见的梳棂、券口、攒框背板，而是将券口与背板结合。靠背板上雕刻雄鹰立于山石，寓意“英雄独立”。
这样的设计，在存续至今约300件玫瑰椅中，是唯一的存在，其艺术造诣和稀缺性毋庸置疑。 玫瑰椅的靠背是在券口牙条下端及背板底部两侧，延展出明式屏风抱鼓站牙式结构造型，使得背板空间有如建筑柱础般牢固稳定，如此设计后，靠背的空间便形如三个瓶形，且虚实相间，颇有意趣。
靠背空间形如三个瓶形
玫瑰椅30年前从江苏吴江铲出时的原始照片
——文｜谭向东（扫码查看其研究全文）
Lot 2199
明末清初 黄花梨盝顶官皮箱
34.5×26×36.5 cm.
RMB: 150,000-250,000
1、嘉木堂旧藏。
2、中国嘉德2014年秋拍《选中之选——嘉木堂藏明式家具精品》，Lot 5002。
出版：
1、【嘉木堂】25周年纪念图录《选中之选明式家具集珍》香港，2011年，第64-67页
2、《7间房 嘉木堂明式家具现代生活空间展 暨王世襄先生纪念室》，2014年
9月，第24页。
3、伍嘉恩女士对该藏品图录的亲笔签名（附图片）
官皮箱盝顶式，黄花梨制，底座采用长方框式。门板两扇，平镶圆形面页，云头形拍子，两侧有铜提环，便于外出携带。门内置抽屉三层，共四具。官皮箱的造型分盝顶式和平顶式两类。盝顶来源于中国古代建筑的屋顶形式，即用四条正脊围成平顶，正脊下面再加立墙。
Lot 2203
明末清初 黄花梨有束腰三弯腿炕桌
96.5 ×59.4 ×28.5 cm.
RMB: 180,000-280,000
此炕桌尺寸较大，以黄花梨为材，桌面采用格角榫攒边，桌面平整，形制规整。面下做束腰与牙板一木连做，线条收束利落，以传统抱肩榫结构与腿足相接，构件接合紧密。牙板做壸门造型，沿边起阳线，正面与侧面均以浅浮雕工艺雕饰螭龙纹，双螭龙身姿灵动，线条婉转流畅，雕工圆润饱满，刀法精湛娴熟，纹饰生动，无丝毫滞涩。腿足做三弯式，线条从束腰处向外拱出，继而向内收束，过渡自然流畅，足端雕作虎爪，落地稳健，造型生动，既强化了器身的端庄感。
整器雕饰有度，删繁就简，既保留了明式家具严谨工巧的内核，也体现了清早期家具端庄灵动的时代特征。
Lot 2204
清早期 黄花梨双螭如意开光圈椅
59 ×45 ×99 cm.
RMB: 400,000-600,000
来源：北京户出。
此椅选用上好黄花梨制成，材料为致密且油性更重的近根部，故局部显现出如火焰、水波的结瘿状纹路，北方原皮壳保存，温润皮壳下隐显黄花梨艳美质感。
椅圈五接，曲线顺畅，扶手处外撇，做成鳝鱼头式。C形靠背板为精彩处，选用一块带瘿材料，纹如云气，其上鬼面、狸斑连连，如墨笔皴点，成天然图画。靠背上部设如意云纹开光，内铲地浮雕双螭纹，螭纹造型简练，身躯沿如意云纹曲折，尾翼相对而上卷，衍化成一个叶片组成的小如意纹，图案简繁变化，大小呼应，得点缀之妙。靠背上窄下宽带侧脚，上部两侧有一体制成的长角牙装饰。鹅脖S形，更增圈椅袅绕之势。
Lot 2205
清早期 黄花梨高靠背灯挂椅
49 ×42 × 113 cm.
RMB: 450,000-650,000
参阅：
1 .王世襄《明式家具研究》图版卷甲55，三联书店（香港）有限公司，1989年，第38页。
2 . 中国嘉德2023年春季拍卖会，《采芳撷珍——私人藏明清古典家具精品》，Lot 4407
灯挂椅是明式椅具中极具辨识度的品类，相较于其他椅型，它的轮廓格外挺秀利落，自成一格。明代居室中，这类椅子常搭配椅披使用，高耸的椅背恰好能将华美的锦绣织物完整展露，成为居室中雅致的点缀。
此件灯挂椅以黄花梨为材，天然纹理清晰灵动，靠背板木纹线条顺直，宛若溪泉江水，层层细密的波纹，向外荡漾开去，无需雕饰便自带意趣。靠背板与腿足均做S形造法，弧线上下呼应，侧看曲度婉转柔和，线条一气呵成。搭脑中部做枕形凸起，适配头部倚靠的需求，两端微微翘起，造型利落。
Lot 2206
明末清初 黄花梨镶竹百纳面平头案
158.5 ×53 ×80.5 cm.
RMB: 800,000-1,200,000
来源：重要私人收藏。
此件平头案以黄花梨为材，体造型疏朗方正，为“平头案”的典型制式。案面采用攒框作法，面心板镶以短料竹材。边抹线条简练利落，冰盘沿微向内收。四腿为圆材直足，穿过锼挖而成的卷云纹牙头与案面相接，既加固了结构，又以极简雕饰点缀。两侧腿间各设两根圆材横枨。整体起线匀净挺拔，无多余雕饰，充分展示了明式家具的简约之美。
案芯镶竹百纳工艺
最为精妙者，当属案芯的镶竹百纳工艺。匠人遴选老料竹材，经严格干燥定型后，裁切成规格统一的细条，攒接拼合成规整的龟背锦地纹，细密排布，严丝合缝，宛若僧家百衲衣般，“百纳面”由此得名。此工艺工序繁复，需精准把控每一片竹材的尺寸与收缩率，方能规避竹材易缩胀变形的特性，历经数百年仍平整如初，足见匠艺之精。远观素雅平整，近观则纹理绵密，隐现低调的奢华。
Lot 2207
清早期 黄花梨高束腰双龙捧寿纹炕桌
70 ×49 ×27 cm.
RMB: 120,000-220,000
此 炕桌以黄花梨为材，选材精良，木质坚致，纹理华美，尽显材质之美。
桌面以格角榫攒边镶装面心，边沿起拦水线，实用雅致；边抹立面上舒下敛，其上雕就俯莲纹，与高束腰下托腮上的仰莲纹上下呼应，整体呈须弥座式，古雅庄重。束腰部分采用高束腰结构，腿足上截露明，其上雕饰草龙纹，灵动婉转。束腰四面满雕雕缠枝莲纹，其间点缀寿字纹，与枝蔓巧妙构图，寓意福寿绵长，吉祥圆满。正面壸门牙板宽大流畅，曲线饱满富有张力，其上雕就双龙捧寿纹，龙尾与四足均化身为卷草纹样，卷转圆婉，富有韵律。腿足肩部雕就龙首，牙角鬃鬣清晰毕现，神色威严，气势不凡。足端则雕作虎爪抓珠之态，工细灵动，尽显匠心。
Lot 2086
明末清初 周柱款 黄花梨嵌银丝百宝梅花诗文图笔筒
D:11.1 cm.；H:12.5 cm.
RMB: 200,000-300,000
释文（银丝篆书）：玉笛风前弄，梅花雪里开，夜深人不寐，疏影映清凉。
落款：吴门周柱。
黄花梨笔筒，原脏原旧，木色红润，用料厚实。宽口沿，上嵌一周回纹银丝，底部圈足同样为宽皮条线，且打洼作，工艺非常考究。原装大底。
一面以银色嵌篆书诗文，另一面以百宝嵌工艺饰老梅骨干，黄白的主色调十分高雅，且非常温和诗文中的“梅花雪里开”之景象。此笔筒的百宝嵌之法是在黄花梨硬木胎上刻挖出凹槽，再把宝石、贝壳等镶嵌物粘嵌上去，凸起于器表，有立体感，这有别于唐、宋以来的螺钿、平脱工艺之处，相传此法为活跃于扬州的周翥所创，时称周嵌。
天一阁藏刊印于崇祯年间的《崇祯吴县志》卷五十三〈人物·工技〉“周治”载：周治，嘉靖中人。工为诗歌，精于雕镂嵌空，以金玉珠母石青绿，嵌作人物、花鸟，老梅古干，玲珑奇巧，宛如图画。
Lot 2093
清早期 黄花梨提梁箱
34.5×19.5×23.5 cm.
RMB: 80,000-120,000
此箱黄花梨制，纹理美观，包浆莹润。箱体方正端庄，设提梁，便于提携。门框格角攒边装纹理美观的板心，其上饰方形面叶、椭圆形吊牌。一片前开门，门内设抽屉四层，共五具，排列灵活，富有变化，可将物品分门别类存放，抽屉脸上镶嵌圆形护眼及椭圆吊牌。整器制作规范，稳重大方，实用性强。
Lot 2200
明末清初 黄花梨嵌独板瘿木面有束腰罗锅枨半桌
96 ×55 ×83 cm.
RMB: 250,000-350,000
此桌以黄花梨为材，选材精良，木质坚致，保存完好， 整器无多余雕饰，尽显“材美工巧”的古典家具核心理念。
平镶独板瘿木面心
桌面采用传统格角榫攒边作法，平镶独板瘿木面心，瘿木天然生成葡萄纹鬼脸纹理，纹理变幻灵动，尽显古人对良材天然之美的追求。边抹立面采用“上舒下敛”的经典造法，线脚处理利落，既优化了器身的视觉比例，也强化了攒边结构的稳固性。
束腰与牙条一木连做，有效避免了拼缝对结构与视觉完整性的破坏；牙条以夹头榫结构与腿足接合，榫卯咬合紧密。腿足肩部圆润外拱，线条过渡自然，向下收束做内翻马蹄足，刚柔并济。腿足间装罗锅枨，以矮老与牙条接合，构造成规整的长方形几何空间，既大幅强化了整体结构强度，也通过构件层次丰富了素净器身的视觉节奏。
Lot 2201
明末清初 黄花梨灯挂椅
50 ×41 × 102 cm.
RMB: 350,000-450,000
此灯挂椅以黄花梨制成，皮壳温润，造型简练大方。
搭脑罗锅式，曲线柔和微妙，中部拱起，便于头部倚靠，两侧逐渐向下收拢向外延伸。C形靠背板和后弯的后腿弧线呼应。座面藤编软屉，乘坐舒适，边抹微凸起素混面，饱满圆润。腿足外圆内方，正面装沿边起细致灯草线的券口牙子，其余三面为刀牙板。四足微有侧脚，之间装前后低、两侧高的管脚枨。整器结构严谨，同时体现了明式家具简约之美。
此椅曲线皆是柔婉美妙，下座端庄稳定，富于变化，整体文雅素净，造型简练大方，颇具结构感和韵律之美。
Lot 2202
清早期 黄花梨圆裹圆方桌
94 ×94 ×85 cm.
RMB: 350,000-450,000
此桌以黄花梨为材，色泽沉稳，包浆莹润，纹理瑰丽，形制简约，线条圆润。
案面以格角榫攒边镶双拼面心，边沿混面，出明榫，垛边与裹腿罗锅枨以圆弧形轮廓包裹圆材腿足，线条婉转贯通，视觉上浑然一体，无生硬棱角。罗锅枨与垛边之间装双矮老，正中间设双环卡子花。四足为圆材直足，微具四腿八挓，纳入桌面边框底部。全器比例协调，光素无雕饰，以留白彰显黄花梨天然纹理，及家具自身线条之美，尽显明式家具“简雅为上”的审美内核。
Lot 2219
清乾隆 紫檀有束腰香蕉腿炕桌
99 ×50 ×31 cm.
RMB: 500,000-800,000
这件紫檀炕桌，整器以紫檀打造，用料奢华，质坚纹密，色泽沉穆深紫，经年累月形成的包浆温润内敛，光华暗蕴。
桌体为长方形，造型简练比例匀停，兼具明式家具的疏朗气韵与清式工艺的精致考究。桌面采用传统攒边装板，既适配木材热胀冷缩的伸缩特性，又保证了桌面的整体性与耐用性。冰盘沿线条简练利落，下压平线，收束有度，不见冗余装饰。
此类炕桌原为北方炕上起居之用，可作饮茶、用餐、展卷之具，如今亦可置于厅堂作茶桌，集实用与艺术价值于一体，是清代紫檀家具的经典之作。
Lot 2213
清乾隆 鸂鶒木嵌乌木高束腰回纹炕几成对
78 ×36.5 ×35.8 cm. ×2
RMB: 500,000-800,000
来源：欧洲建筑师旧藏。
参阅：《颐和园藏明清家具》，北京文物出版社，2011年3月1日，第70页。
此 对鸂鶒木嵌乌木高束腰回纹炕几，属清中期硬木家具的经典之作。主体选用鸂鶒木，木纹色泽呈褐色，纹理舒展流畅，包浆温润，触感细腻，光泽内敛沉敛。
炕几采用细木镶嵌工艺，将以乌木制成的细条嵌于主体构件，乌木色泽漆黑，与褐色的鸡翅木形成色彩上的对比，更显线条规整挺括、层次分明。桌面方正平整，束腰部位嵌以乌木雕变体拐子纹，连绵往复，延绵如江水。而有束腰的结构，不仅让器身摆脱了平板的单调，更以向内收束的线条营造出视觉上的挺拔感，让这类虽是置于床榻之上的小型家具，却有着一份端雅的气度，毫无局促之感。牙板部位雕如意云纹，线条流畅舒展，中间雕回纹，边缘嵌以乌木装饰，牙板与腿足相交，腿足直落地，纹饰延续至腿足底部，收为卷云式马蹄足，腿足间横枨所用纹饰与整体相呼应。
预展即将开始
几案犹温，静候亲临
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拍卖日程
澄怀—金石雅玩及古典家具
预展日期：5月7日至9日
拍卖日期： 5月12日10:30
预展、拍卖地点
北京·嘉德艺术中心B1层
（北京王府井大街1号）