缺少什么，就在书里尽量弥补，用来形容亦舒，再合适不过。
与琼瑶截然相反的画风，不歌颂爱情，反而大批特批，在她笔下的女主，特立独行，淡然洒脱，前有《玫瑰的故事》，如今有《爱情没有神话》，原著《独身女人》。
与黄亦玫历经多段恋情不一样的是，《爱情没有神话》林展翘从一开始，就恋情受挫，渴望爱情，最终却都各有不顺，各有感悟。
沉淀已久的唐嫣携手赵又廷，在都市情感剧里面杀疯了。明明戏外两人都是爱情美满的存在，演起来叛逆中年人，依旧毫不手软。
导演张晓波，更是有着《三十而已》的代表作，女性成长的故事，想必信手拈来。
可是， 《爱情没有神话》开播首日即巅峰，次日直接骤降，吃了平台的优势，却没显现出来应该有的态势。
口碑风评，也是褒贬不一。
有讨厌编剧，觉得她言行不一，写出来的东西自然值得质疑。
以及，讨厌不落地的悬浮感，中老年古偶剧，看腻了。
日剧台剧已经学会写生活，偏偏国产剧还在如此行事。
唯一与职场相似的，便是女主戴假发片了，显得又假又忙碌。打工人的心酸。
也有说，有股“小时代”的气息，戏里不仅充斥着浮夸做作，尤其是唐嫣的大油脸，假发片，实在是太难看了。
尤其是假发片，被死抓着吐槽，觉得很出戏，一眼就看到了。
也有人说，生活化气息很浓，吵架戏很真实。
故事还是蛮懂市场，一上来，便以狗血构建了背景。
身为编剧的林展翘，与大作家何韩相识相恋，雨夜，被劝说留在何韩落脚的酒店，关系进一步展开。
以为找到真爱，憧憬爱情，带着自己的私人物品，直接过去了，畅想着美好未来。却发现，对方嫌弃自己管得多，逼问一个结果，给不了。
冒着大雨，她拎着行李，万般感慨的，带着枕头一起走了。
一开始总归不死心，被劝说着，又想回去，挽回这段感情，但是去了酒店，发现他立刻找了两个女生过去。
一瞬间，林展翘的犹豫，像巴掌一样，甩在自己脸上。
果断答应竞争对手范叔，转卖了出去，多了五百万的身价，给不了感情，那她就要钱。
乍一看，就是一出励志女人的，转身成长故事，剪短头发，开始重新忙事业。
这个事业是如何的呢？林展翘是网文编辑，如今大神何韩走了，所以她只能再从中挑选好的，重新开展项目。
选定了一些人，然后给了项目书，说什么标注的地方，要写成文交回来，三天内，写五万字，惹来作者一顿震惊，什么？得写五万？
女主淡定的说，写网文是个体力活，必须要保质保量。一天写不到一万字的，一万字注水的，都达不到她的门槛。
选择做这一行，那就每天都必须面临检验。有人提出， 这是要对标男主的《六州破》大爆款。
女主却说，我不需要模仿，我需要你们给出自己的风格。
一个作者被中止合作了，因为一千二百章的计划，更到了四百章，依旧没有任何成绩，还默默无闻，就被放弃了。
要么换一个项目给他，要么解约也好，烂尾也好，她都没有意见，好无情啊。
然后，作者破防了，哭诉自己多不容易，每天写一万字啊，可他不像何韩，能把她这个编辑捧上天，就翻脸了。
何韩带着新人去挑衅女主，说自己已经准备动笔了，加上范叔背书，自身老编辑的扶持，何韩的名字，怎么写都会有人要的。
女主的朋友，自己公司的人也开始背刺，觉得她离开了何韩，已经没有用了。
全剧就围绕着，女主誓死不回头的折腾，然后绕不开何韩这座大山。要是权倾一时的霸总，身家千亿那种，还有说服力。
可就一个网文作者，给人的既视感就是，抢来抢去，抢个快馊掉的馒头。
告诉女主，你啊，离开这个馒头，就不行了。
十个编辑，每个人平均下来，负责三十四个作者。一个编辑，只能带两个头部作者，公司负荷量很大。
前面说两千万的网文作者，按照这个逻辑，编辑得多少人，得有多少公司啊。
说白了，就还是抢男人的那一套作风。言下之意，离开男人，你就不行了。为凸显女主困境，强行上难度。
没看到属于女主的自我重建，看似努力，实际上什么事都没做成，只有不断的空喊口号，不是只有一个何韩。
事业上的机会，也得靠何韩停更一个月，来扶持。
各方面剧情不断提醒，何韩多厉害，你不行了，像是，要给女主洗脑一样。
原著是80年代背景下，中学女教师的女主，与事业有成的男主，相当于有钱有闲下，成熟男女在爱情里面打转。
结果，为了贴合现在背景，改成了网文作者跟网文编辑。
哪个网文作者，是何韩那么狂妄的说，反正写什么都有人要的吗？确保能火能赚钱的吗？
是零耶！
谁也不敢打这个包票好么？
武无第二，文无第一，总有人会冒出新的内容。
把70，80年代，出版社，编辑，作者的关系那一套，挪到了2026年来，一眼便可以看出很出戏。
那个年代，需要强大出版书做支持，而现在，是平台维护，作者各凭本事抢。
明明是现代剧，为了往《繁花》靠拢，滤镜，打光，都透着一股古朴的年代感，却学不会，适当的光影是增添色彩，过度的引用，是用力过猛。
不管白天黑夜，都很暗沉。滤镜又开得很大，完全没有质感。相较之下，郭敬明拍摄《小时代》时期的审美，都显得正常多了。
《繁花》导演虽然口碑不好，但他磨刀出来的审美，却是极佳，动辄去学，只会显得更难看。
就这剧情，别怪唐嫣的假发了，谁来也救不了。
这几年，很多这类，打着大女主旗号的都市剧，但都把感情作为主线，事业只是点缀写得一点也不好。
明明像海清，宋佳，梅婷，刘涛这类中女明星，有阅历有气度，可以演出高智商女强人的感觉。观众潜意识，想让她们脱离婆婆妈妈的形象。
但最终呈现出来的效果，是一个个都被拖进家庭感情漩涡，悬浮的感情戏，打小三，被男人拯救的戏码。
像《俗女养成记》拍39岁的失败职场女性，打破自己原本做啥都讲究淑女的底线，回归真实本真的一面。
没房没车没工作，回到老家重新开始，适应不一样的人生。性格上很多不完美，可能做啥都会失败，但没关系，有从头再来的勇气。
说白了，就是不要给任何标签，就过普通人的生活，不要把女性限制，一拍就得是什么大女主，又空有壳子，没有血肉感情，丰满弧度。
像杨蓉《大山的女儿》，讲述黄文秀追求信仰奉献的一生，或是佘诗曼《新闻女王》事业上厮杀的强者。
不刻意突出什么标签，只在意事业上的成就，目标是否达成。真正的，真实的做自己。
国产剧不是没有想过好好做剧，但是真能做到的，少之又少。
真的需要一些，大的改变，带动市场风险的变化，让国剧市场越来越好。
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