唐朝不仅是中华书法最兴盛的时期，也是日本“书道”真正成熟的时期，早在唐朝之前，日本虽然出现书法，但是笔法体系不完善，作品普遍浅薄、庸俗，内层质感不足，难上台面。
唐朝的社会安定，经济繁荣，朝廷下令加强各国交流，恰好书法也进入强盛阶段，日本派送“遣唐使”前来拜师，并带回诸多名帖，自此日本掌握正统笔法，“书道”体系完善，并产生诸多高手。
比如著名的“三笔三迹”，深谙王羲之笔法，而且日本名家的法帖，以及“遣唐使”带走的珍品，全部保存精善，字体完整，笔画细腻，墨色枯润鲜明，对比国内拓本，它们更值得临学。
就像“三笔三迹”之一小野道风，最经典的《秋萩帖》背面，便有一幅“国宝级”小楷，字字典雅、精到，比《灵飞经》还美，可惜此前一直秘藏，见过的人不足1%，这幅神作就是《小楷淮南子》。
此卷没有明确署款，究竟是日本人所写，还是唐人所写，我们难以考证，但是我们可以肯定，此乃唐朝创作，根据水平判断，必然是高手所写，笔笔蕴含唐风，属于极为罕见的名品。
卷中小楷端庄清俊、遒和生动，多用中锋运笔，辅以侧锋，稳健和活力兼备，线条的浓淡粗细，以及字体的开合收放等，随着运笔而变化，尽显韵律和动感。
章法亦是如此，没有恪守平正，而是轻微的起伏错落，似有几分“写经体”的虚和之美，相比初唐的精严之风，这种小楷更具艺术性，能预防用笔僵化等问题。
总的来说，这幅《小楷淮南子》字体清晰，技法完备，笔笔源自正统唐法，实乃绝佳范本，翻遍书坛，难找第二幅，可时常临摹，学习完善、正统的古人笔法，稳固基础，领会典雅之美，利于日后深入晋唐名帖。
而今，我们对《日藏小楷淮南子》，进行1：1超高清复刻，采用博物馆级别，12色微喷复刻工艺，与原作毫无二致，此品乃是手工经折装，使用翻折设计，便于临摹和查找。
卷内的字体十分高清，此等范本市面罕见，独此一家，比普通印刷品更加还原、细腻，所有细节处理，全都一览无余，见此品如见原作，若您喜欢可以点击下方商品链接一观。