一说起林徽因，很多都会“八卦”她和徐志摩、金岳霖等人的关系，打上民国美女、才女的标签，却很少有人真正欣赏她的作品。
网上流传的一些“手稿”，很多都是现代电脑PS出来的，反而低估了林徽因真正的才气。
比如下面这张图，很明显是经过“加工”的。
网传的“手稿”
其实不用刻意去“修饰”，林徽因和梁思成留下来的文化遗产，已经足以让他们载入史册了。
上世纪30年代，日本学者断言中国已没有唐代木构建筑。
林徽因拖着病体，和丈夫梁思成从敦煌壁画《五台山全图》里找到线索，一路寻访到山西五台山豆村。
她亲自爬上佛光寺东大殿的梁架，拂去千年积尘，找到梁底“佛殿主上都送供女弟子宁公遇”的墨书题记时，整个中国建筑史都被改写。
林徽因复原上色老照片
一个弱女子，当然还有梁思成先生的才华，就这样打破了日本学者的妄言，这一切都在于林徽因能捕捉到中国古建上的“意”。
她16岁就随父游历欧洲，立志学建筑。可当时宾夕法尼亚大学建筑系不收女生，她就“曲线救国”，先入美术系，再选修全部建筑课程，最后还到耶鲁学了舞台美术。
手绘稿（有些是梁思成画的）
林徽因写诗很浪漫：你是一树一树的花开，是燕在梁间呢喃......
但她的测绘图，却每个数据、每条线都精准无误，堪比现代电脑CAD绘图。
这对夫妇都是古建大师，他们和营造学社的同仁们，开启了中国历史上第一次大规模的古建筑野外调查。
他们的足迹遍及山西、河北、山东、浙江等地，当时的条件极其艰苦，交通靠骡车、步行，住宿常在破庙或农家，还要面对战乱和匪患。
林徽因是团队中极少数的女性，她必须克服“女性不宜野外工作”的偏见，和男人一样攀爬脚手架、钻入灰尘弥漫的殿阁。
在昏暗的佛殿里，借助手电或自然光，仔细测量建筑的每一个尺寸：柱子的直径、斗拱的出挑、屋檐的起翘。
林徽因经常负责的是：最精细的局部测绘和记录。
她用严谨的制图法，将三维的古建筑转化为精准的平面、立面、剖面图。图纸上不仅有精确的线条，还有密密麻麻的注释和数据，甚至还有她对建筑美学感受的零星记录。
据说，在一张佛光寺测绘图的右下角，她用铅笔写了一行小字：“屋顶即人心，曲线即命运。”
在李庄，林徽因身患重病躺在病榻上，还在整理和绘制这些资料，心心念念着战后中国的建筑研究与保护。
她的线条干净利落，字体清秀工整，即便是在最小的标注空间里，也一笔一划毫不马虎。
后人在数字化修复她的手稿时，甚至能用高科技剥离出不同年代的笔迹，比如1932年的铅笔起草、同年的朱笔修改，还有1954年梁思成添上的蓝墨水注脚。
当然，有很大一部分都是梁思成所画，被收录于《图像中国建筑史》，因为资料比较混乱，常和林徽因搞混。
但毕竟是夫妻俩，不分彼此。
还有一个原因是，梁思成去世后，他的第二任妻子林洙逐渐将大量梁、林二人的手稿、藏书、乃至具有重要纪念意义的物品，送上了拍卖场。
比如1992年，林洙将林徽因遗物拍出了200多万，连梁林的订婚文本都卖了！
林徽因的老照片和现在对比
更让人唏嘘的是，林洙甚至将成套的建筑手稿拆分成单张，像“数扑克牌”一样逐页拍卖，被旁观者形容为“一张张数钱”。
所以资料被分散在世界各地，就容易被人误解，有人说都是梁思成画的，也有人说都是林徽因画的。
左下角标注林徽因、刘致平测绘
但根据资料来看，这是整个团队的功劳，清华大学档案馆收藏了一些测绘稿。林徽因与梁思成、纪玉堂、刘致平等建筑大师，共同完成了很多测绘。
这些手绘图基本达到了手工的极致，每一个尺寸、每一处雕花纹样、每一排屋顶瓦垄，正投影、剖面、大样图等现代建筑制图语言，都能精准表达。
细节拉满，让人叹为观止！
林徽因1935年35岁时的修复照片
才华、美貌和智慧并存，这就是真实的林徽因，而且看她的老照片，穿着也非常时尚。
这样一位在学术领域披荆斩棘的女学者，怎能不让人佩服？