基于肖斯塔科维奇与鲍罗丁弦乐四重奏乐团长久以来紧密的合作关系，由他们演绎的肖斯塔科维奇弦乐四重奏作品，权威性毋庸置疑。
值得一提，鲍罗丁弦乐四重奏乐团曾首演并录制肖斯塔科维奇全部15首弦乐四重奏作品。据悉，这些作品在创作之初便与鲍罗丁四重奏的成员进行过深入的沟通和探讨，乐团甚至接受了作曲家本人的亲自指导与修改意见，由此奠定了他们对作品最纯正的演绎。自乐团创立以来，肖斯塔科维奇的弦乐作品也就当之无愧地成为乐团演奏会与唱片录制的核心。
2025年，鲍罗丁弦乐四重奏团值乐团成立80周年之际，分别于广州、深圳、上海等地举办了荣获多方赞誉的音乐会。当然，这几场音乐会都是围绕着肖斯塔科维奇的弦乐四重奏作品展开。
鲍罗丁弦乐四重奏团是近80年从未间断演出，世界上历史最悠久、最具传承意义的室内乐组合之一。在人们眼中，乐团成员虽几经更替，但仍旧保持着一流演奏水准，纯正的俄罗斯学派血脉。
追本溯源，鲍罗丁四重奏乐团最早命名为“莫斯科音乐学院四重奏组”，由第一小提琴手罗斯特斯拉夫·杜宾斯基（Rostislav Dubinsky）、第二小提琴手弗拉基米尔·鲁贝（Vladimir Rabei）、中提琴手尤里·尼古拉耶夫斯基（Yuri Nikolaevsky）以及罗斯特罗波维奇，但他很快便退出了该组合，后由范伦丁·别林斯基（Valentin Berlinsky）接替，这四位在校学生创立。
不久之后，尼古拉耶夫斯基离团，由鲁道夫·巴夏（Rudolf Barshai）接任中提琴手。1947年，第二小提琴手更换为鲁道夫·巴夏的妻子妮娜·巴夏（Nina Barshai）。
1955年，该组合成立十年后正式更名为“鲍罗丁弦乐四重奏”，以纪念俄罗斯作曲家亚历山大·鲍罗丁（他也是一位杰出的室内乐作曲家）。同年，妮娜·巴夏和鲁道夫·巴夏双双离团，分别由亚罗斯拉夫·亚历山德洛夫（Yaroslav Alexandrov）和迪米崔·谢巴霖（Dmitri Shebalin）接任第二小提琴和中提琴手。
至此，乐团终于迎来发展稳定期，他们以对贝多芬、肖斯塔科维奇、柴可夫斯基、格林卡等作曲家弦乐重奏作品的精湛诠释而在国际享有盛誉，奠定了乐团的艺术基石。
1974年，乐团第二小提琴手亚历山德洛夫因病离团，由安德烈·阿伯拉门可夫（Andrei Abramenkov）接任；1976年，第一小提琴杜宾斯基因移居国外离团，凯尔·科普曼（Mikhail Kopelman）接任，此时，仅剩初代成员别林斯基还留着。
1996年，鲁本·阿罗尼恩和伊戈尔·纳伊丁成为乐团新成员，分别接任第一小提琴和中提琴手，继续传承乐团深厚的音乐传统。
鲍罗丁弦乐四重奏团现任成员
2007年，从成立之初便一直陪伴着组合成长的别林斯基退休，并于翌年去世，接替者是弗拉基米尔·巴辛。2011年，第二小提琴手谢尔盖·洛莫夫斯基加入，2022年，柴科夫斯基国际音乐比赛金奖得主、第一小提琴手尼古拉·萨琴科加入。至此，这就是构成鲍罗丁弦乐四重奏团的现任成员。
鲍罗丁四重奏
肖斯塔科维奇《第1-13号弦乐四重奏》
今日分享的这张肖斯塔科维奇《第1~13号弦乐四重奏》专辑则是由第一小提琴手罗斯特斯拉夫·杜宾斯基、第二小提琴手亚罗斯拉夫·亚历山德洛夫、中提琴乐手迪米崔·谢巴霖以及大提琴家范伦丁·别林斯基演录完成。这是乐团正式更名为“鲍罗丁弦乐四重奏”的初始成员，同时也是与肖斯塔科维奇交流来往最密切的四位成员。
专辑荣获《企鹅唱片指南》评鉴为“最佳推介版本”，英国原装进口，原始母带精心转制，由CHANDOS以4CD呈现，作为“Original Members”系列的一部分发行于2003年，总时长约309分钟。
在音乐史上，评论一致认为，肖斯塔科维奇的15部弦乐四重奏和巴托克的弦乐四重奏代表了20世纪这一领域的最高成就，而肖斯塔科维奇的弦乐四重奏的内在精神更为丰富，它包含着作曲家对生命，死亡的思考和咀嚼。
如果说肖斯塔科维奇的交响乐是对时代的回应，那么他的弦乐四重奏则像是与自己，与灰暗命运的交谈，是他在经受一生风雨后写下的难以名状的内心独白。
鲍罗丁弦乐四重奏团这四位成员的演绎一直被视为最贴近肖斯塔科维奇的创作语境，对这些作品中复杂的情感内核与深刻的思想内涵实现最精准的捕捉。
他们的演奏以整体性、音色深度和结构洞察见长，注重各声部平衡的极致展现，对于音色的塑造也极其严格，表达尖锐、更具锋芒，也更加直白，且深入表现了肖斯塔科维奇音乐中混合了柔美与辛辣、幽暗与微光、焦灼而深沉、强势而复杂的多种元素，与后世演绎版本形成鲜明对比。
CHANDOS这份经高阶技术重制再推出的录音音色呈现自然，它虽保留了部分原始录音的轻微底噪，但仍在可接受范围内，并不影响音乐的表现。不过这也恰好体现了历史录音的质感，与作品的时代语境高度契合，绝对值得收藏聆听！
【原装进口】
鲍罗丁四重奏
肖斯塔科维奇《弦乐四重奏第1-13号》
（英版CD）
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