一、
“近水楼台先得月”。
这句话，我们多多少少都在生活里用过、听过。
可若问你，这话是谁写的？
十有八九，要愣住。
写诗的人叫苏麟，只是北宋时期杭州城里一个籍籍无名的小吏。
一生没有留下完整的诗集，甚至连一首完整的诗都未曾传世。
唯独这两句，火了整整一千年。从宋时的春风里，走到了今天，堪称人人皆知。
二、
那是范仲淹镇守杭州的年份。
“先天下之忧而忧”的范公，治下自然是一派清明。他爱才，也惜才，身边的幕僚、下属，但凡有真才实学的，他都一一举荐，一一提拔。
一时间，杭州官场风气清朗，人人各得其所，个个干劲十足。
可热闹是他们的。
苏麟呢？他是杭州巡检，管着城外的事务，常年在外巡查。
别人天天在衙门里办公，在范仲淹眼皮底下发光发热；他倒好，一年到头风吹日晒，连领导的面都见不上几回。
等他巡完一圈回到城里，才发现——同僚们升的升，调的调，就自己，还在原地踏步。
换了旁人，怕是要愤愤不平了：凭什么？我干得也不少啊！
可苏麟没有。
他不是那种人。他读了一辈子书，骨子里是文人的清高，做不来拍马逢迎的事。
送礼？送不起。求情？张不开嘴。
他只是在一个深夜里，对着窗外的月色，轻轻叹了口气。
月光照在水边的楼台上，清亮亮的。
他想：那楼台离水近，自然最先看见月亮。向阳的花木，也总是最先感受到春天。
这不就是眼下的自己么？
不是别人抢了自己的机会，是自己离得太远了。不是范公不公，是自己没能让他看见。
想到这里，他忽然提起了笔，写下了一首诗。
三、
没过多久，苏麟因公事面见范仲淹。
汇报完毕，他恭恭敬敬地呈上一卷诗稿：“大人，这是属下近日写的几首诗，想请大人指点一二。”
范仲淹接过，随手翻看。前面的几首，中规中矩，不算惊艳。
可翻到某一页时，准确来说是两句诗时，他的目光停住了。
近水楼台先得月，向阳花木易为春。
就这么简简单单十四个字，范仲淹看了很久，忽然笑了。
四、
这是一幅极具画面感的景色。
月色温柔，澄澈的湖水泛着涟漪，岸边的楼台依山傍水。水光映着月色，楼台衬着清辉，静谧而雅致。
向阳的山坡上，花木葱茏，春风最早吹到这里，枝头已经有了星星点点的花苞。
多美的画面。光是读着，便仿佛置身于湖光山色之中，感受到了那份独有的诗意。
当然，这又不仅仅是写景，细细品味便会发现，这两句诗景中有情，情中有理，藏着最真实的人情世故。
水边的楼台，凭借“近水”的地利，得以先赏月色；向阳的花木，得到的光照最充足，在万物复苏中，得以抢占先机，吐露芬芳。
这既是自然的规律，也是人生世事的隐喻。
位置不同，看见月亮的时机就不同。方向不同，感知春天的先后就不同。
五、
苏麟高明。范仲淹同样不傻。
他太懂这种含蓄的表达，也太欣赏这种得体的诉求。
他没有觉得被冒犯，更没有觉得苏麟“心眼多”，便立刻让人找来苏麟的卷宗。
三年抓贼二十七人，修桥三座，粮仓账目清楚，曾带人堵决堤河坝救百亩田。
范仲淹认为苏麟是个实在人，也有本事，放乡下可惜了。
他当即批了文书，调苏麟去州府任职，官职得到提升。
史书上没有记载苏麟后来做到了什么官，有没有留下更多的诗文。
但有一件事是确定的：他写下的这两句，被范仲淹记在了心里，也被历史记了下来。
六、
后世有人说，苏麟是“两句诗人”，一生就靠这两句吃饭。
这话有点刻薄。
我倒觉得，这两句能流传千年，恰恰说明了一个道理：
真正的经典，从来不在长短，而在入心。
有的人写一万句，你一句都记不住。有的人只写两句，你却记了一辈子。
苏麟不是大才子，不是大文豪，他只是北宋官场上一个普普通通的小吏。
在某个深夜，他对着月光，想到了自己的处境，想到了人生的际遇，然后把那种复杂的心情，化作了十四个字。
他没有愤世嫉俗，没有怨天尤人。他只是轻轻地说：您看，楼台离水近，所以先看到月亮；花木向阳，所以先感受到春天。
这话说给范仲淹听，也说给千百年后的我们听。
我们何尝不是这样？
有时候，不是我们不努力，是我们离“水”远了点，离“阳光”远了点。
这不是谁的错，只是一种客观的存在。知道了这一点，与其抱怨，不如想办法让更多人看见自己。
而更高明的办法，是像苏麟这样——用才华，而不是用姿态。
哪怕平凡，哪怕渺小，只要心怀才华、坚守体面，总有一天，会被看见，会被铭记。
七
故事讲完了。
晚风又起，再吟起“近水楼台先得月，向阳花木易为春”，心中多了几分释然与坚定。
愿我们都能做“向阳”的花木，守得住体面，藏得住才华，终能等到属于自己的“月光”与“春风”。
千百年来，苏麟凭两句诗，一生名。
足矣。