答案是喜欢的。
因为武侠二字最初代表的就是社会最底层人民的一种活动，这种风格的电影与观众有一种天然的亲和力，以前是，现在还在。
武侠二字搬到大荧幕上就是一种精神，或代表正义，或代表当时的社会风气。
这种精神就是尚武精神。
观众们不会关注你在高温的沙漠里拍了多少天，也不会关注你用了多少种冷兵器，更不会理解你为此减重了多少，也不会关注你为了一个镜头NG了多少次。
观众们不是专业的影视剧科班出身的人，甚至也看不明白你设计的武打动作有多少心血在里头，或者说对于“尚武精神”这四个字的理解也仅仅停留在好勇斗狠这个层面上。
观众最直接的感受就是这部武侠电影里是不是有自己生活的影子——底层人们的日常生活。
既然要做传统武侠电影就应该体现出这点。
《剑雨》这点就做得不错。
内容上描绘的就是市井小民生活，而不是宏大的历史背景或者说是普通人根本接触不到的朝堂阴谋。
画面上用的东方元素也是特别多的，如小桥、北方的屋檐、厨房、小院等等，让人有一种天然的亲切感。
当然，武侠电影中用的最多的元素——雨，也是有的。细雨无声，不仅与电影名相贴合，也与整部电影的冷色调相符合，营造出的安静风格比一味地强调血腥场面强多了。
《镖人》用的是大漠风格，加上写实的打斗，给人一种西部牛仔电影的味道。
写实的打斗是这部电影最大的特点，中国人在写实上讲究的是意境，如同画画一样，远观效果更好。
武侠电影还有一个最大的特色，就是悬疑。
悬疑不能光靠反转来表达，更不能靠烧脑二字引导整个故事的推进，那是推理片的主要任务，或者说将悬疑表达成破案的故事。
如何表达悬疑是一部武侠影片最大的难点，既要符合观众的主流思维，也要让故事自然地发展下去，而不是一种智力游戏。
《剑雨》在这点上就能抓住观众的眼球，不论是主角还是配角，白天是一个人，晚上是另一个人，很自然地推动了故事的发展。
传统武侠电影还有一个特点就是美学。
胡金铨的电影用的就是中国传统水墨画，将自然风景与人物融合在一起，如竹林、山雾、古刹、荒野。
李安的《卧虎藏龙》用的也是这种风格。
封闭的空间也是一种美学，层次化的美学，而且更容易将悬疑二字表达的更加紧凑，比方说《新龙门客栈》。
声音上就更直接了，中国戏曲发展源远流长，给观众留下的印象也是较深的，戏曲的张力更容易表达武侠电影的气势。
《镖人》的票房与前期宣传是不符的，从日常生活的表达、悬疑的运用以及美学的把控上还是有进步的空间的。
结语：
一部电影的成功不仅仅光靠几位明星坐镇，想要拉票房成绩倒是可以，不过《镖人》这点不是很满意。
截至2026年2月18日的票房成绩为 1.67亿元，制作成本高达7亿，需要票房达到20亿才可以（图片来自网络）