文|编辑|麦麦
“春晚不好笑就是原罪！”
2026央视春晚第三次联排正式落幕，演员阵容基本定型。
95后艺人霸占八成席位，老面孔寥寥无几。
尤其是“小品之王”赵本山，再次缺席春晚舞台，令观众失望不已。
不过真正让网友吵翻的，还是小品板块的“大换血”。
沈腾马丽依旧坚守、蔡明回归稳住人心，喜剧新人扎堆亮相。
可热闹背后，却是观众集体怀念缺席依旧的“年味儿”。
如今小品演员大换血，恐怕再次印证了赵本山当年的担心！
一、老面孔退场、新人亮相
第三次联排的路透刚流出，网友纷纷感慨道“这届春晚是真敢换”。
先说说消失的老面孔，贾冰、潘斌龙这些连续好几年霸占春晚小品舞台的中生代，这次彻底没了踪影。
要知道，前几年他们可是春晚的笑点担当。
就算作品口碑一般，也能靠扎实的表演撑住场面。
可今年，导演组直接把他们请出了名单，连个客串的机会都没给。
再来看看新登场的阵容，堪称“三代同堂”的混搭局。
顶梁柱依旧是沈腾和马丽，这是他们第十次携手登春晚，带来了小品《AI合伙人》。
主要是聚焦职场和科技，据说现场彩排时包袱甩得特别密，工作人员都憋不住笑。
作为目前春晚小品唯一的票房保证，他俩的压力可想而知。
毕竟，前几年就有观众吐槽沈腾“表演越来越吃力”。
这次能不能打破江郎才尽的质疑，全看这部作品了好不好笑了。
相比于老面孔的退场，最惊喜的是老牌艺人蔡明的回归。
阔别春晚七年，64岁的她这是第28次登上春晚的舞台。
不过这次一反常态地不演毒舌老太，反而玩起了腹语。
此次回归，她带来了小品《老物件对话》，瞬间戳中春运归乡的泪点。
与传统小品不同，这次是以非遗文化保护为主旋律，通过“腹语”让一些老物件开口说话。
相较于普通娱乐大众的节目，更具有文化传承的意义。
并且，她的喜剧风格和赵本山算是异曲同工。
不硬煽情、不瞎说教，但会用小细节戳中人心。
她的回归，也算是给今年的小品舞台留了一丝“老春晚的味儿”。
但最让人捏把汗的，还是大批新人的涌入。
艾伦、常远从开心麻花的配角熬成了主角，这次要挑大梁演乡村题材小品《象棋村甲》，还拉上了沙溢、秦海璐跨界助阵。
而徐志胜、李雪琴这两位脱口秀顶流，居然也出现在了彩排现场。
李雪琴手里攥着皱巴巴的台词本，紧张得手都在抖，更别说张呈、雷淞然这些从《一年一度喜剧大赛》走出来的“喜人”！
他们在小剧场里的表演大胆又鲜活，可到了春晚这个条条框框的舞台，还能发挥出自己的优势吗？
但春晚新人扎堆，也不一定是坏事，毕竟春晚需要新的血液注入。
可即便如此，外界期盼“赵本山回归”的声音从未停歇过。
二、理念冲突、告别春晚
每次聊春晚小品，赵本山都是绕不开的名字。
就算他已经退出十几年，每逢春节弹幕里还是会刷满“想念赵本山”。
其实也不是观众太守旧，而是因为赵本山的小品，真的懂观众。
从1990年的《相亲》到2011年的《同桌的你》，他在春晚舞台上待了21年，留下的经典作品数都数不过来。
《不差钱》里，草根圆梦的故事又好笑又心酸；《卖拐》里，对商业欺诈的讽刺入木三分...
这些作品没有生硬的说教，没有刻意的升华，所有的道理都藏在笑点里。
你笑完之后，自然能琢磨出点东西来。
可就是这么一位被大伙儿称作“定海神针”的小品王，2012年之后却再也没登过春晚。
据说赵本山当年退出春晚，就是因为坚持“小品需要快乐”的理念，和导演组的要求起了冲突。
2012年，哈文担任春晚总导演，主张小品要“立意先行”，必须传递正能量、有教育意义。
赵本山团队提交了《小偷》《相亲2》等好几个剧本，结果全被毙了。
理由说来也很可笑：“笑点陈旧、缺乏教育意义”。
就是这事，彻底伤了老赵的心。
从那之后，他就再也没登过春晚。
并且，他还曾在采访中提到过“春晚小品的最大主题是快乐，我们365天都在教育中走过，就一晚上你还教育他有用吗”？
不是他反对小品有深度，而是他觉得喜剧的本质是快乐，不是说教。
如果为了升华主题，硬生生把笑点砍掉，那小品就失去了它的意义。
可惜的是，老赵当年的担心，这些年正在一步步变成现实。
三、跨界凑数、担心恐成真？
近几年的春晚小品，好像都陷入了一个死循环。
先定一个“正能量主题”，再往里面填剧情和笑点。
要么是照搬网络热梗，比如把短视频里的段子直接搬到舞台上，既没心意也不是原创。
最让人受不了的是，每个作品的结尾，都要强行来一段升华。
好好的小品节目，瞬间变成了“道德讲堂”。
观众看到这种说教性的小品，也直呼“笑不出来，只想抠脚。”
不过相比于强行煽情、试图教育的小品，更让人生气的是“跨界凑数”。
演戏的、唱歌的、跳舞的，全都演小品，简直乱了套了。
在大荧幕上或许是演技实力派，但在春晚舞台上可能就演不出那个味儿。
与其跨界凑数，不如好好待在自己的舒适圈。
此外，这次联排的新人阵容，虽然看着新鲜，但还是让人忍不住担心。
徐志胜在脱口秀舞台上，靠调侃容貌焦虑圈了一大波粉。
可到了春晚，他还能肆无忌惮地说那些“扎心梗”吗？
李雪琴的丧系幽默，在短视频里特别讨喜，到了春晚这个需要喜气洋洋的舞台，会不会被改成正能量鸡汤？
只能说，这一切都是未知。
沈腾马丽之所以能成为现在的小品顶流，就是因为守住了“喜剧要源于生活”的底线。
《扶不扶》聚焦社会诚信，《占位子》反思教育焦虑。
这些作品的立意，都是从生活里长出来的，不是硬塞进去的。
沈腾就曾经引用过赵本山的一句话：
“一定要让观众先笑起来，再想问题”。
这句话，应该成为所有春晚小品创作者的座右铭。
其实，观众从来都不排斥新人，也不排斥创新。
我们排斥的，是那些为了教育而搞笑的伪喜剧。
观众想要的，也只是一个能在大年三十晚上，和家人一起笑出声的小品而已。
这次的大换血，对春晚小品来说，是机会也是挑战。
如果导演组能给新人更多的创作自由，那春晚小品或许真的能破局。
若还是坚持“立意先行”，把所有的作品都框在正能量的套子里，那就算换再多新人，也只是换汤不换药。
赵本山当年的担心，只会彻底成真。
结尾：
2026年春晚小品的换血，到底是新生还是轮回？我们不得而知。
但有一点可以肯定，好的喜剧从来都不是教观众怎么活，而是陪观众一起笑。
毕竟，大年三十晚上，观众最需要的，从来都是一份纯粹的快乐！
对此，大家有什么想说的呢？在评论区聊一聊吧！
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