2026年春节将至，这一次，央视似乎真的动了真格，小品演员大换血，脱口秀表演跃跃欲试。
这次春晚很精彩，可能连厕所都不想去上了。
但老艺术家的话依然多该听听，不仅给春晚多一点灵感，而且含金量依然继续上升。
赵本山离开春晚舞台已多年，但他的影响力从未消退，网友年年怀念他，不仅因为他的表演，更是他作品里那种扑面而来的泥土味儿。
他演的角色大多是随处可见的普通人，比如村头唠嗑的大爷、赶集卖山货的农民、被媳妇数落的老实人。
很多人都知道，赵本山的很多剧本来自鬼才何庆魁，比如经典的《拜年》《昨天今天明天》《卖拐》《卖车》《心病》等等。
这些小品，一个是最讽刺小品之一，一个开创“访谈式小品”先河，还有忽悠三部曲，共同构成了赵本山黄金时期的喜剧宇宙。
曾经的好作品，好内容对春晚的影响力依旧历久弥新，现在的春晚也需要这样触及底层且真实的内容。
近年来，一些节目为了追求热度，把综艺咖、网红甚至偶像明星塞进小品里。
结果呢？表演生硬、节奏混乱、笑点靠喊，观众看得如坐针毡。
小品不是明星秀场，它需要剧本打磨、角色塑造、节奏把控，更需要对普通人生活的深刻理解和认识。
这让人想到，一些春晚的经典时刻。
比如陈佩斯蹲在路边“吃面”的无实物表演，至今让人拍案叫绝，没有面条道具，全靠肢体语言和表情，却让全国观众笑出眼泪。
那是他对生活细节的精准捕捉。
那时候的小品，讲的是邻里矛盾、夫妻拌嘴、职场尴尬，都是老百姓每天经历的事，笑，是从真实里自然流淌出来的，这句话放在现在依然应景。
近年的一些小品，被观众普遍吐槽，一边堆砌“元宇宙”“AI智能”等时髦词，一边又用“包饺子”“拜年磕头”强行营造年味，结果两头不对付。
可以说，赵本山、陈佩斯代表的是一个时代，在赵本山退出后的几年，春晚小品有几年青黄不接，直到马丽与沈腾的出现才打破僵局。
他们是新时代小品舞台的中流砥柱，算是遗传了大师的风范。
从《今天的幸福》里的“郝建”，到《扶不扶》中那句“人倒了还能扶起来，人心倒了可就扶不起来了”，他们用扎实的表演和贴近现实的议题，一度让观众看到春晚小品有温度、有思考。
2026年春晚，据路透消息，他们的新作将紧扣“职场压力”与“人工智能”两大热点。
如果能用喜剧的方式呈现，既不失幽默，又能引发共鸣，或许真能打破春晚小品教学大于艺术的魔咒。
不过他们挑战也不小，沈腾近年频繁出现在综艺节目中，形象逐渐固化为“懒散搞笑男”；马丽则在影视剧中不断拓宽戏路，已经没有多少时间专研小品了。
但两人若想在春晚舞台上再次惊艳，就必须跳出舒适区。观众期待的不是重复“郝建式”的套路，而是一个能反映当下社会现实的好故事。
好在他们有话剧的经验打底，对节奏和人物的把控远超普通流量演员。只要剧本够扎实，他们仍有能力撑起一台高质量的小品。
除了沈腾和马丽按兵不动之外，今年央视明显在去熟脸化，是为了争取更多的年轻观众，也是春晚最大的亮点和改变。
年轻观众必然要搭配年轻演员，这样他们才有话说。
2月1日，随着第三次也是最后一次全流程联排落幕，2026年龙年央视春晚的最终阵容基本尘埃落定。
而最引人注目的变化是小品板块，它迎来了一场史无前例的“大换血”。
曾经熟悉的面孔集体消失，贾冰、潘斌龙、郭阳郭亮兄弟等中生代喜剧主力全程未现。
岳云鹏因创作压力主动退出，就连曾被视为“春晚保险栓”的部分开心麻花成员也未出现在名单中。
取而代之的，是一张张年轻甚至陌生的脸孔，李雪琴、徐志胜、闫佩伦、李飞、周可人、王天放等等。
他们大多来自《脱口秀大会》《一年一度喜剧大赛》等新兴喜剧综艺，平均年龄不到30岁。
这是官方称为“开门办春晚”的成果，也被春晚史上最激进的一次洗牌。
这次春晚小品的阵容中，新人占比超过70%，创下历史纪录。
导演组明确表示，此次采用“网络征集+综艺选拔+线下剧场验证”三位一体的选人机制，力求贴近年轻观众。
脱口秀红人如李雪琴、徐志胜，带着对“打工人困境”“社交焦虑”的精准洞察登台，喜剧新锐如闫佩伦，将戏曲、默剧、肢体喜剧融合创新，而影视偶像如范丞丞、胡先煦也跨界加盟，试图吸引Z世代目光。
这场大换血，本质上是央视春晚在收视下滑、口碑疲软背景下的战略突围策略。
过去十年，春晚语言类节目被诟病“脱离现实”“强行煽情”“笑点陈旧”。
而新一代喜剧人带来的，恰恰是真实的生活切片：租房、裁员、催婚、AI替代人工……这些议题直击当代人的生存焦虑。
而新喜剧人多来自高校、城市、互联网语境，语言更普适，表达更现代。
演员换血只是表象，但真正的考验在于内容内核是否让人满意，有了新鲜血液，这一次不会错。
2026年春晚的小品舞台，值得期待。
那么，你怎么看？