面对记者求证时，他笑着说：“我活得好好的，干嘛要跳楼？”对于这场闹剧，他选择不主动辟谣。
他不是“被迫营业”，而是像过去很多年一样，完成一场普通得不能再普通的演出，屏幕里是电子墓碑和廉价的“一路走好”，屏幕外是一个仍在呼吸、仍在劳作的活人，这种错位，本身就是对流量时代最讽刺的注脚。
如果只把这当成一次谣言事件，那就太浅了。把镜头从西双版纳切回山东单县朱楼村，你会看到更完整的图景。
2026年1月16日的朱楼村，安静得有些过分，几年前那种“全国围观”的热闹彻底消失了，取而代之的是紧闭的铁门、带刺的围栏，以及醒目却克制的“私人住宅，严禁闯入”。
那个曾经被一脚踹开的家门，如今像一道伤口结了痂，不再流血，也不再欢迎任何好奇。
更具象征意味的，是那块“朱楼村网红孵化基地”的牌子，它还在，但锁已经生锈，电话成了空号，曾经号称要打造“中国第一网红村”的喧嚣，如同一场高烧，退得干干净净。
村头老槐树下的话题，也从“谁又靠直播发财”，变成了“玉米价怎么这么低”“化肥要不要再等等”。
这一句话，干净利落地撕碎了“老实人好欺负”的滤镜，他不是不懂反击，只是选择了最慢、也最狠的一种方式，用法律。
对孩子的处理同样如此，他出资让儿女移居县城，刻意制造距离感，让他们远离“被围观的童年”，回老家要避人耳目，听起来心酸，但这是他能给孩子的最现实的保护。
你很难再把他简单归类为“憨厚农民”，在流量和恶意的长期围攻下，他学会了使用法律、规则和家庭秩序，构建起一套属于自己的防御体系。老实人不是没有獠牙，只是很少亮出来。
站在2026年的时间节点回看，很多争议都显得意味深长，比如蒋大为当年那句引发巨大争议的话：“他是唱歌的农民，不是艺术家。”这句话曾被骂作傲慢、刻薄，甚至是阶层歧视。
他反而牢牢抱住了“农民”这个身份，在公众叙事里，这是他最容易被嘲讽的地方，却也是他最坚固的护城河。
艺术家需要人设，需要高度自律，需要随时回应审美期待，一旦掉线就是塌房，而农民不需要。农民唱歌，本就是额外的馈赠。
不是因为他更会迎合流量，而是因为他从未把自己押在流量上，无论是身价暴涨的网红来找他合唱，还是村里的红白喜事请他上台，他都能自然接住。
因为他的根基不在“热度”，而在“身份”，只要他还认自己是个农民，还在种那几亩地，他就不会被流量的涨跌左右生死。
所以，当AI在网上为他“制造死亡”，当平台开始清洗过剩的内容产能，他反而成了幸存者，他不需要危机公关，不需要澄清声明。
唱歌、种地、修花、打官司，这些看似普通的行为，构成了他对抗流量时代的全部答案，牡丹开在混凝土上，看起来违和，却顽强地活着。
至于那些到现在还在网上给他点蜡烛、传谣言的人，不妨省省流量，人家现在活得比你好，心里比你亮堂，手里的剪刀，也比你想象的要锋利得多。