最近看《小城大事》，真有点替赵丽颖着急。明明是个好演员，怎么演起这基层女干部，就感觉那么不对味呢。
有人说她演技“公事公办”，像在走流程。我仔细想了想，这恐怕真不全是她的问题。
你看她演的李秋萍。原型本来是八十年代那些敢闯敢拼的“铁姑娘”，现实里她们得顶着家庭压力，对抗各种偏见，活生生的人，肯定有脾气有挣扎。可到了剧里，这角色被提纯得太厉害了。一身正气，毫无瑕疵，说话办事都像教科书。演员面对这样一个完美的“人形政策宣讲员”，还能怎么演？只能端着，只能收敛。那种活人的毛躁、私心、瞬间的犹豫，全都没了。
这就好比让一个习惯在泥地里打滚的人，突然去走红毯。她之前在《风吹半夏》里演的许半夏，为什么好？因为那角色有草莽气，有欲望，有不完美。赵丽颖能把那股劲演出来。可现在，她脚下没泥了，只有光溜溜的水泥地，怎么使力都觉得别扭。
这其实是整个市场变了。以前流行的是大女主，谈恋爱搞事业，怎么爽怎么来。现在呢，大项目少了，任务剧多了。剧本的核心从“个人感受”变成了“集体叙事”。演员得收着演，不能太出格。你看唐嫣，同样转型，在《繁花》里就立住了。为什么？因为汪小姐这个角色，在王导手里是有强烈个人色彩的，娇嗲、任性、重情义，都是活人的特质。赵丽颖这次，缺的就是这么一个能让她“落地”的角色设定。
想想她在《第二十条》里演的郝秀萍，一句台词没有，全靠眼神和动作，把人的心都揪碎了。那才是她最能打动人的状态。现在非要用短板去碰别人的长板，能不累吗？
所以啊，她现在的困境，很像一个手艺人在不适合自己的流水线上加班。不是她不努力，是这套生产线，本身就很难生产出有温度的产品。转型是条好路，但别转进了另一个更僵化的模子里。对演员来说，演一个“假人”，比演一个“坏人”更消耗灵气。
这其实给所有演员提了个醒。当市场只提供一种标准答案时，你再拼命，可能也只是在无效地内卷。真正的突破，恐怕得等到下一个能允许角色“有缺点”的好剧本出现。