前言
新剧扎堆上线已成常态，观众追剧节奏被彻底打乱，稍不留神就错过关键信息。
这边王珞丹与黄宗泽刚一登场，便以貌合神离的夫妻身份亮相，表面相敬如宾，实则各自揣着深不可测的盘算，暗流涌动、伏线密布。
与此同时，央视一套倾力打造、反复预热多时的历史正剧《太平年》，也选择在同日高调开播。
遗憾的是，担纲双男主的白宇与周雨彤，竟要等到第五集才正式露面。
而在他们姗姗来迟之前，朱亚文所饰演的“赵匡胤”，反倒成了前四集最抓人眼球的存在。
原因不难理解——五代十国这段史称“乱世之最”的岁月里，赵匡胤几乎是观众心中唯一熟悉且具象的历史坐标。
大唐崩塌之后，中原大地陷入长期割据，数十个政权轮番登场，疆域支离破碎、纪年混乱不堪。
《太平年》的故事主轴，便锚定在赵匡胤效力的后晋，以及钱弘俶出身的吴越国之间，以双线并进的方式铺陈时代图景。
单看设定，这无疑是一部格局恢弘的史诗级作品；可翻阅观众发布的千字长评，却频频出现“结构松散”“节奏失焦”等关键词。
剧情推进如断线风筝，人物接二连三涌入画面，连名字都带着拗口官职，不少观众笑称：“本剧该叫《脸盲纪年》。”
更有尖锐吐槽直指核心：“比历史纪录片还难懂，至少纪录片能听清讲的是谁。”
剧情混乱，出场角色繁多
编剧显然意识到：若不尽快引入认知度高的角色，恐怕开播十分钟就会遭遇大规模弃剧潮。
因此第一集上半段集中刻画赵匡胤随父出征的经历，既勾勒出天子权威荡然无存的窘境，又反衬出节度使拥兵自重、目无朝廷的跋扈气焰。
朱亚文戏份虽未过半，但其角色分量之重，已成全剧承上启下的关键支点。
作为宋朝开国君主，赵匡胤本应自带沉稳威仪与命运纵深感；而朱亚文目前的演绎，则被大量观众指出存在明显偏差。
有人直言他声音压得过低、气息浮于表面，非但未能传递出一代雄主的胸襟气度，反而显出几分刻意营造的油腻感，与角色内核严重脱节。
相较中原战火纷飞、饿殍遍野的惨状，吴越国宛如乱世中悄然绽放的一隅桃源。
哪怕只是街市一角的百姓谈笑、市井摊贩的讨价还价，也透着一股久违的人间烟火气，与关中“易子而食”的悲凉形成强烈对照。
然而当镜头转向吴越，恰恰是观众集体迷失方向的起点。
每位人物登场，必配冗长旁白：“某某，吴越国枢密院左承宣使兼盐铁转运副使……”看似考据严谨、制作用心。
实则这些拗口头衔对普通观众而言形同天书，既不知其职掌何事，亦难辨其权责边界。
不少弹幕调侃：“这不是介绍官员，是在设置观剧防火墙。”
仅吴越国后半集，便密集推出十余位带全名+完整官职的角色，信息密度远超接受阈值。
观众反馈高度一致：“记不住！一个都记不住！”
更令人费解的是，介绍吴越国王诸子时，仅罗列晦涩官衔，却对兄弟排行只字不提。
这种舍本逐末的处理方式，暴露出主创团队对观众认知逻辑的严重误判。
待后续皇子接连现身，观众早已陷入“谁是谁”的混沌状态，连基本人物关系都难以厘清。
尽管登场人物众多，但真正推动叙事的核心事件，其实仅有单一主线——内库失窃案。
吴越国库物资遭层层克扣，甲胄布匹被官员私下倒卖牟利，以致王室急需调用时，竟仓廪空空、调度无门。
恰在此危急时刻，吴越国王第九子钱弘俶挺身而出。
这位少年虽未及弱冠，却思维缜密、行事果决，主动接手查案重任，迅速锁定线索脉络。
作为男主角应有的叙事权重，此后剧情几乎全部围绕钱弘俶展开。
他在追查过程中意外落入李元清设下的圈套，又得黄龙社及时营救，并由此结识命中注定的妻子孙太真。
两人之间一段略带青涩的试探与周旋，本意或为凸显男主早慧机敏，但实际观感却与主线疏离感明显。
这种人为抬高理解门槛、强行增加认知负担的做法，在近年古装剧中实属罕见。
钱弘俶尚在途中，尚未返程，更未顾及儿女私情。
他全然不知，自家王府不仅后院起火，连父亲都已溘然长逝。
当内库火光冲天而起，弹幕瞬间刷屏：“古今通用，平账终极方案——一把火烧个干净。”
而吴越国王面对财政崩盘的现实，情绪几近崩溃：“朕的私库，一夜之间清零了！”
老王驾崩，新君未立，朝局骤然悬于一线。
此时，由倪大红饰演的权臣胡思进，手握军政大权，言行举止处处透着疑云。
他力荐新帝人选时态度恳切、条理清晰，可越是这般滴水不漏，越令观众心生警惕。
弹幕区一片焦灼：“他是忠是奸？快给个准信啊！”
这场不算激烈的皇位之争，最终由六郎胜出。
但演员脸上浮现的并非志得意满，而是惊惶失措、畏缩退让，仿佛登基不是荣耀加身，而是催命符临头。
另一边，奉命奔赴黄龙社营救小九的三哥对此毫不知情，错失继承大统的最佳时机。
皇帝原本属意于他，无奈血缘存疑，终究难服众望。
借《太平年》这部剧，许多观众首次了解到：五代时期皇位传承确有“选贤举能”的传统，帝王择储，未必拘泥于嫡庶长幼。
但六郎与胡思进并未止步于此，转头便设局构陷三郎，手段之直接，令人咋舌。
千钧一发之际，钱弘俶毅然现身。
他以性命为筹码力保三哥周全，又紧急传信俞大娘子，助其顺利脱身。
正因这次义举，俞大娘子心怀感激，加之孙太真芳心暗许，二人干脆联手促成姻缘。
只是那句“送去伺候”，措辞略显轻慢，无形中削弱了女儿身份的庄重感，引发部分观众微妙不适。
截至第四集，全剧实质只聚焦两大事件：内库失窃案的侦破始末，以及吴越王驾崩后的权力交接。
观众积压的不满情绪，早已超出文字所能承载的范畴。
吴越王虽仅存活一集，却是全剧出场次数最多的演员，堪称“最短命却最忙碌”的存在。
第三集更是通篇诵读文言圣旨，字字艰深、句句拗口，恍若一场沉浸式古文默写考试。
更有历史爱好者指出：剧中吴越国王钱弘佐登基时年仅十四岁。
但饰演者外形成熟、气质老练，与史实年龄形成明显反差，削弱了人物可信度。
吴越局势初趋平稳，中原后晋朝廷却再起波澜——皇帝病危驾崩。
临终前托孤于重臣，将幼主托付天下。
因其子年幼难当大任，养子石重贵顺理成章继位登基。
也正是在这场权力更迭中，赵匡胤父子因及时传递密报，双双获擢升，迈出仕途关键一步。
以上帝视角俯瞰这段历史，顿觉命运之手精妙难测。
明明是石重贵坐上龙椅，可所有目光却不由自主投向那个尚在底层磨砺的小兵——赵匡胤。
即便此刻他不过是个微末校尉，但观众皆知其未来必将改天换日。
当他与父亲私下议论石重贵“得位不正”时，弹幕早已沸腾：“你将来黄袍加身的样子，我们早就看过了！”
尽管当前《太平年》口碑承压、差评汹涌，但随着主线逐步铺开，叙事重心趋于稳定，整体质感有望迎来转折。
尤其第六集钱弘俶与赵匡胤历史性会面，时空交错感扑面而来，堪称全剧首个高光时刻。