对现代书法创作采用的样式、方法，我们要采取包容的态度，而不是冷嘲热讽，以为自己就是最理想最正确。
用长锋笔、短锋笔，还是什么笔无所谓。甚至刷子能不能写书法作品，拖把不能不写字？我说可以，那些东西都是属于特例。
我们总不能围绕着一些特例去讨论哪些笔应该用，哪些笔不应该用，其实，古代也有用大扫把写字的，这些都属于特例，该说在大多数情况下都用毛笔写字，这是很正常的。
同时，毛笔写字也有差别，有些毛笔是属于短锋毛笔，有些毛笔是长锋毛笔，这种长锋长的出奇，你说谁用那么长的笔锋写字呢？
上个世纪60年代，有位画家宣称，他要“中锋革命”，怎么革呢？就是把毛笔尖剪掉，用剪掉毛笔尖的毛笔画中国画，他叫做“中锋革命”。到底这个“锋”命没了还是名依旧？
当时的画家理论家，书法理论家都没有谈到过这个事儿。中锋的命还是中锋的命。
其实，根据我们今天新发现的“横锋行处是中锋”的道理来看，他所谓的把毛笔尖剪掉，毛笔的笔毫仍然是具备中锋的。
横锋行处是中锋
因为毛笔是一个锥形，从毛笔尖到毛笔肚，这一段是非常有特点的，一段锥形，那么毛笔肚后面那就不一定了。
如果只把毛笔尖剪掉，中锋仍然存在，如果把毛笔尖给剪到了毛笔肚，那就跟刷子一样了。
如果一支毛笔像刷子一样，还能不能写字？当然也可以继续写字，但是这种笔写字，可能它的粗细变化就少的多了，那么，毛笔的表现力，确实要削弱很多。
长锋笔创作书法作品
但是，它仍然可以写一种字体，比如说，写篆书，甚至还可以写的很好。同时，刷子也可以写隶书、魏碑，所以，一支毛笔怎么用，需要毛笔字还是不需要毛笔字，这个要看我们自己要写什么字了。
话又说回来，我们不去掉毛笔尖的毛笔，它的表现力要丰富的多，写出来的字，精神面貌也要丰富得多，所以，毛笔成为国粹，而刷子不是国粹，因为刷子太简单，它的表现力太单调，全世界只有毛笔成为了文化宝贵和书写艺术最好的书法工具。
一些特例的字里边写，可以用刷子来写，但是不是主流。为什么？因为刷子写书法作品局限性是很大的。至今为什么要用毛笔来写字？因为毛笔是有横锋、有提按、有使转，这些手段都是因为毛笔从笔尖到笔肚隐藏着粗细变化可能，而刷子则根本没有这些可能，或者其可能性因笔锋死区限制而忽略不计。
这里，我们有必要说说毛笔可以分为两区。一个是从笔尖到笔肚，这叫笔锋活跃区，一个是从笔肚到笔根儿，这叫笔锋的死区。笔锋的活区因提按而产生笔画粗细变化，笔锋的死区，提按是无法产生粗细变化，或者粗细变化是可以被忽略的。
如果没有这一点，毛笔和刷子有什么区别？毛笔都死区虽然与活区一体，但是，却没有笔画粗细变化，这一点与刷子类似。
所以，当年台湾画家刘国松的“中锋革命”其实革了一个寂寞，因为他没有把毛笔都命，革到笔肚，如果真革到毛笔都笔肚，那他的中锋革命，就更是一个多此一举的笑话了。
刘国松和他的绘画作品
因为排笔刷子不也是没有提按变化的书写绘画工具吗？
所以毛笔就是传统，包括在甲骨文时代诞生的最粗糙的毛笔以来，毛笔都基本的形态没有改变。虽然在汉代以后毛笔越来越精良了，毛笔的毛锥子的形态至今没有改变。
到目前为止，虽然还有一些书法家，特性独立，喜欢用笔锋过分长的毛笔，但是，也有毛笔尖、有毛笔肚，这样一些规则基本上没有变，毕竟没有变成一只刷子。变成刷子写字的时候，粗细变化几乎就很难出现。如果没有粗细变化，写字的时候，笔法表现力的丰富性，就会受到严重的局限。
所以毛笔就是国宝，到现在为止毛笔仍然还在使用，说明实用价值也好还是艺术价值也好、历史价值也好，都是非常高的。