本文节选自《小说家的致富经》
松冈圭祐 著
中国人民大学出版社
故事梗概
现在我们可以很容易地从头到尾想起 “构思”的故事了吧。所以写下梗概应该也不是难事。
也许有人开始发愁怎么给故事起 “题目”。但如果你已经经历了 “构思”故事的全过程，那么题目自然会跃然纸上。因为不论是出场人物面临的困境，还是故事的走向和结局，都是基于你的人生阅历而来的。这就是小说的妙趣横生之处。没有必要故意给小说赋予有哲理的教育意义。
那接下来我们就开始写故事梗概吧。准备好你的电脑。先不用考虑文字是否优美，只是在word文档里写下你 “构思”的故事。接下来我会教你怎么写，不用担心写不好，也不用担心别人看不懂怎么办。可以尽情地使用拟声词、拟态词，也可以用很多形容词，都没有关系。只要你自己读的时候能明白意思就可以了。
跟出版社打过交道的人也许会问： “不是首先要给编辑看摘要（故事梗概）吗？”但我推荐的做法是，等到小说全部写完之后，再归纳内容，写出摘要给编辑看。也就是说，要先写完作品，再跟编辑联系。
本文配图：电影《张口结舌》
你是一名小说家，小说就是你的饭碗。要卖出商品，首先得有一个能卖的商品。对小说家来说，这个商品就是已经完稿的小说。当商品还只是腹稿的时候拿出来卖，显然勉为其难。
即使你没有熟识的在出版社工作的编辑也不要紧。你也可以把小说给一位素未谋面的编辑看。但是我要告诉你的是，当你联系编辑之后他会做何反应。他会说： “请发给我摘要或目录，让我对内容一目了然。”
如果你手头没有完成的稿子，那么为了满足编辑的要求，就只能修改梗概发过去。往往要改好几遍故事梗概，然后等待编辑部会议的结果。你就只能不断搞梗概，然后等待编辑让你开始写稿的指令。
一旦编辑同意你开始写，到了动笔阶段，你就又不知所措了。明明不是你自然而然写出的梗概，还非要按照它来写，那一定是词不达意的。为了与梗概保持一致，你绞尽脑汁，左右为难。这就跟外包式写作一样。自己都不知所云的稿子，就算成功送达出版社，下一次也只会再接到这种外包式的工作。这无法令你成为 “能赚钱的小说家”。无论如何，这样做不会让你感到幸福。
就算编辑只让你交一份梗概，你也应该把完稿的作品一并奉上。编辑会对此感到满意，这绝不会成为他的负担，因为他即刻就能判断这个商品是否合格。
这里需要注意的是，不要以为已经与某位素未谋面的编辑打过电话或发过邮件，就确定自己的作品能出版了。有许多人在与编辑通话之前战战兢兢忐忐忑忑，但一旦通话结束，听到编辑说 “我们会考虑的”，就一厢情愿地认为这件事已经有着落了。编辑一般是 “来者不拒”的，就算是新手来访也不会断然拒绝。所以只是与编辑联系上了，并不意味着成功了。
编辑不会对稿子敬而远之，这很好理解。这是因为不管是梗概还是初稿，要在几秒钟之内做出是否可行的判断，并不会多么浪费时间。这一点我会在后面详细讲。但只要你按照本书的内容写，那么你的稿子基本不会被直接扔进垃圾箱。
不写稿子，只是按照编辑的指示写一个梗概发过去，等编辑同意了再开始写稿，这种做法如果针对纪实文学或实用性书籍的话还可以，但如果针对的是小说，我不推荐这样做。
因为梗概往往会在写作的过程中发生变化。有时候甚至写到最后的结局时，你会想把原先的设定全部推翻。比如一部快要完成的作品，主人公从大人变成孩子，从男生变成女生，这种变化只会出现在小说当中。漫画的话，重新画一遍是很费事的，电影也不可能重新拍。而小说很容易就能实现这样的改变，这就是小说的厉害之处。
明明你可以写得很好，但如果事先有一个已经得到编辑认可的梗概，那么写作就会放不开手脚。所以，梗概不要给任何人看，应该先把初稿写完。