彭福庆
1987年9月生，山东临沂人。现就职于临沂大学美术学院。文化和旅游部青联中国书法篆刻艺术委员会委员，中国书法家协会会员，山东省书法家协会篆书委员会委员，山东省青年书法家协会篆书委员会秘书长，临沂市青年书法家协会副主席，沂河新区书法家协会副主席。
江城子·密州出猎
对书法创作的几点思考
文｜彭福庆
一、追求古意在创作中，我一直将古意作为追寻的目标。我对古意的理解，源于对经典书法的深入学习。书法不同于其他艺术门类，临摹古人作品是学习的不二法门。历代书法大家无不从临摹起步，只有充分继承前人的优点，进而加以发展变化，才真正谈得上创新。推而广之，万事万物莫不遵循此理。
二、理论先导唯有加强对书法理论、风格及各种书法现象的深入思考，创作才能避免自我重复，实现推陈出新。理论学习不是空谈，必须与实践相结合。偏重实践而轻视理论，则难以在思想上有所体悟；一味执着于理论而忽略实践，则易陷入纸上谈兵的困境。
三、穷源溯流，融会贯通学习书法须有沙孟海先生所提倡的“穷源溯流”的精神。要深入了解古人是如何学习经典的，前辈书家又是如何继承与发展的，学习方法远比单纯模仿更为重要。同时要勇于尝试，不受一家一派束缚。不同先贤皆能予人启发，应当以某一家的学习为主，同时兼收并蓄其他流派之长。多样性借鉴才能使创作更为丰富。
四、形式服务于思想书法创作的核心在于思想，唯有思想提升，作品质量才能提高。书法创作不是简单的形式拼凑，形式应当为创作思想服务，切不可为形式而形式。
五、继承与创新作为书法创作者，需平衡好继承与创新的关系。个人表达应建立在对经典的深刻理解之上，不必急于求新求变，而应在继承方面多下苦功。创作应展现自身认知与理解，而非机械重复。我们应当自觉抵制重复化、功利化、俗媚化的创作倾向。唯有创作出与古人、今人乃至自己过往作品有所区别的作品，才能真正体现我们在这个时代的价值。
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