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——编者按
王德芳的工笔花鸟，是古宣底色里晕开的一段温柔——不彰技法的炫技，不耽符号的堆砌，只以素羽、繁花与闲枝的相契，织就传统工笔在当代的轻软回响。她的笔墨里，藏着宋画的淡远骨韵，却又裹着当下人心偏爱松弛，像晨雾里触得到的花影，清而不冷，细而不僵。
凤穿牡丹
68×32cm
纸本设色2019年
工笔之“工”，在她笔下从不是“匠气”的枷锁，而是“呼吸感”的载体。素羽禽鸟的翎毛，以丝毛皴染铺就，却不执着于每一缕的“实”——白孔雀的羽片叠着淡墨的轻晕，似揉碎的月光落纸，既见工笔的细腻，又留墨色的透气；花瓣的晕染不用浓色堆垛，只以淡赭、浅青层层积色，瓣尖的粉痕如晨露未干，与古纸的棕黄底色融成一片温软，不见笔触的生硬，只余物象的柔润。连枝桠的勾勒都藏着“松”：枯笔带过的枝节，留着墨色的漫漶，像风过枝梢的自然褶皱，让“工”的精细，落进了“逸”的疏朗里。
秀羽珍禽
242.5×120.5cm
纸本设色2023年
她笔下的“物”与“境”，从不是“主”与“衬”的割裂，而是彼此成全的相契。素羽禽鸟栖于枝间，并非“立于花侧”，而是与枝的曲直、花的开合同频——或垂羽轻搭花梢，或侧颈吻过瓣尖，连尾羽的舒展都顺着枝桠的走向，像生灵本就从花与枝里生长出来；朴拙禽鸟啄于草畔，喙尖的轻动与花茎的微颤相和，似能听见露水滴落的轻响；闲卧小兽蜷于花旁，绒毛的软与花瓣的柔叠在一处，连呼吸的节奏都与花的静气同调。这份“相契”，让画面没了“布置”的刻意，只剩“共生”的自然——不是人画花鸟，是花鸟自处于境中。
繁花似锦
242.5×120.5cm
纸本设色2024年
更动人的，是她把传统花鸟的“符号重负”，换成了当代人的“日常轻逸”。古之花鸟多载“比德”之喻：孔雀喻富贵，牡丹示雍容，猫犬含闲趣；但在她的笔底，这些符号都被轻轻卸去——素孔雀的洁，不是“君子之清”的标榜，只是羽片里藏着的干净；牡丹的开，不是“争春炫美”的张扬，只是时光里安然的盛放；小兽的懒，不是“疏懒无为”的隐喻，只是烟火里片刻的松弛。她写的从不是“古意里的花鸟”，而是“当下人的闲情”：当奔忙成了生活的底色，这尺幅里的素羽与繁花，便成了人心的“小住处”——不必远遁山林，只看这羽的软、花的柔，便能触到自然的温柔，捡拾起日常里被忽略的轻暖。
德禽图
68×32cm
纸本设色2018年
王德芳的工笔，是“慢”的艺术，却又长在“当下”的土壤里。她以宋画的笔墨为骨，以当代的松弛为魂，让工笔花鸟从“古画的复刻”，变成了“生活的诗意注脚”。那些素羽、繁花与闲枝，不是陈列在展柜里的“古意标本”，而是能落进人心的温柔——像推开窗看见的晨花，像案头蜷着的猫，是寻常里的不寻常，是轻软里的绵长。
《入梦》纸本设色
68x32cm2025年
这般笔墨，写的从不是花鸟本身，是每个奔忙的人，都需要的那点“与花与羽同栖”的闲情。
（文/DeepSeek）
作品欣赏
《翱翔系列》之一纸本设色
100x49cm
2022年
《翱翔系列》之二纸本设色
100x49cm
2022年
《翱翔系列》之三 纸本设色
100x49cm
2022年
《甜瓜》纸本设色
31x45cm
2017年
《锦绣映日》纸本设色
120x240cm
2025年
《祥瑞锦雀》纸本设色
240x120cm
2022年
画家简介
王德芳，中国艺术研究院国画院副院长，硕士、博士生导师。中国女画家协会副主席，中国传媒大学博士生导师，中央美术学院国际学院特聘教授，一级美术师，中国美术家协会会员，中国工笔画学会常务理事，花鸟画艺委会副主任，陕西省妇女书画协会名誉会长，国家艺术基金评审专家。其国画作品入选第十届、第十一届、第十二届全国美展，并有多部专著出版。