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“正文”
丽江的“荒野之国”成了焦点，游客拍的照片阴森诡异，装置扭曲怪诞，像极了某种祭祀现场。
有人替它辩解，说这是艺术，是创意，是父爱的结晶。
可当这些带着浓重日式怪谈气息的东西，堂而皇之地出现在中国的旅游景区，打着“童话”“梦幻”的旗号招揽游客时，很多人心里不是滋味。
这个园子是音乐人乔小刀为女儿建的，父爱无可指摘。但父爱的表达有很多种，可以是阳光下的秋千，可以是画满涂鸦的墙壁，可以是种满鲜花的小屋。
可“荒野之国”里是什么？是挂满人脸的飞天蜈蚣，是镜面反射的多重人形，是金属扭曲成的诡异结构。
这些东西的美学风格，和我们在日本影视、动漫、神社里看到的阴森元素太过相似。
那种压抑、幽闭、非人的感觉，让人本能地想远离。这不是童话，这是惊悚片，就算是童话，那也只能是地府的童话。
有人会说，别上纲上线，这只是艺术风格，可艺术风格从来都不是孤立的。
当你选择用这种充满死亡暗示和异域宗教感的形式来呈现时，就必须承担它带来的联想。
尤其在丽江这样的地方，一个代表中国西南自然与人文之美的城市，突然冒出一个像“咒怨”片场的景点，游客感到错愕、不适，甚至愤怒，难道不合理吗？
再看看景区那不要脸的回应，不反思设计是否越界，反而怪游客拍照角度不好，说晴天去就不吓人了。
这话说得太可笑，晴天能照亮角落，但照不亮那些装置本身透出的阴冷气质。
就像一个人穿着丧服在婚礼上跳舞，你说换个灯光他就喜庆了？不可能。
我们不反对创新，不反对个性表达，但创新和个性，不能建立在混淆文化边界、挑战大众情感的基础上。
尤其当这些东西被包装成“亲子乐园”“童话世界”时，更是对儿童心理的不负责任。
孩子不懂艺术，但他们能感知恐惧。一个让孩子害怕的地方，再怎么解释，也谈不上美好。
这些年，类似的情况越来越多。有些地方为了“出圈”，什么风格都敢用，什么噱头都敢搞。
仿佛越怪越有流量，越像“异世界”越能上热搜。结果呢？游客来了，拍了照，发了“阴间”“鬼屋”的评论，景区火了，流量有了，可中国的旅游形象却被一点点消解。
如果你还是中国人，如果你还想在中国的土地上做点事，那就别把日本那套阴间玩意儿照搬过来。
我们可以有想象力，可以有废铁艺术，可以有天马行空的创造。但创造的前提，是尊重这片土地的气质，尊重游客的感受，尊重最基本的文化认同。
我们可以怪，可以奇，但不能让人觉得，自己走进了一个不属于这里的异域祭坛。
荒野之国的争议，不是对一个人的审判，而是对一种风气的警醒。
别再用“艺术无国界”当挡箭牌，来掩盖对本土情感的漠视。真正的创造，是让人看了觉得，这地方，真像中国。