这些邮票可太美了，有你见过的吗？
尚曦文史
“集邮”——不知时下的年轻人是否还知道，这是什么意思。
必须承认的是，在当今通信发达、书信已逐渐“小众化”的网络时代，邮票早已不太受关注。然而作为一种文化载体，邮票的文化功能与美学价值穿越时空长河而历久弥新，散发着独有的魅力。
《漫邮记：中国文化之美》通过邮票讲述中国文化，解析艺术审美，广征博引，披露邮票发行过程中的种种隐秘趣闻，以深厚的文字功底娓娓道来。
书中辅以由作者谭夏阳珍藏邮品扫描而得的高清插图，知识性和趣味性并重，即便是不集邮的读者，读起来也会觉得津津有味。
向所有的朋友推荐这本书，大家可以跟随作者的妙笔，一起畅游方寸世界，必当大开眼界，大有收获。
本文节选自《漫邮记：中国文化之美》，希望能让你对邮票有一番新的认识。
01
梦回红楼
《红楼梦》邮票由于题材重大，邮票发行局决定向外聘请丹青高手，先画出表现图案，再由专业邮票设计师设计成邮票，最终选定了重量级女设计家潘可明和画家刘旦宅。
1979年，刘旦宅创作的“红楼金钗十二屏”立轴设色纸本，以中国传统的绘画风格，生动地展现了大观园中十二位贵族女子的形象。正是这套画稿，让邮电部邮票设计室注意到他，于是就有了后来的合作。
刘旦宅的图稿设计，采用了中国古代通俗小说传统的绣像形式、工笔兼写意的技法。画家选取最能突出“十二钗”性格特征的情节来作画，寥寥数笔，人物的性格与喜怒哀怨便跃然纸上。画风不媚不俗，贴近原著。
《〈红楼梦〉——金陵十二钗》，中国人民邮政，1981年发行
原本每幅画稿的人物身后都画有背景，但潘可明在重新设计的时候，考虑到邮票的画幅限制与印刷效果，最终选择去掉背景，改用黑线框住画面，背景留白，使整个画面显得更加干净，人物形象也更加突出。这个设计方案得到审稿专家的赞同。
由于是先出“金陵十二钗”，缺少了主角贾宝玉，为免遗憾，决定增加一枚贾宝玉与林黛玉共读《西厢记》的小型张。
《〈红楼梦〉——金陵十二钗》小型张《双玉读曲》，中国人民邮政，1981年发行
不少人对邮票原画作者与设计者存有误解，认为图案由画家画出之后，就没有设计者什么事了。其实不然。原画固然精美，不过一旦要放到邮票上，则必然受制于邮票的尺寸、版式及印刷工艺要求，这时就需要专业设计师来具体把控。
在小型张的设计上，潘可明以巧妙的构思回应了人们的误解。
1981年初，潘可明收到了《双玉读曲》第三稿。她认为小型张图稿很美，在设计中不忍心切去任何一部分，更不忍心将它缩小成邮票尺寸，还在旁边加上不相干的边饰。于是她将画完整地做成小型张，让画幅尽可能地大一些，把齿孔打在宝、黛两个主角的位置，使他们相依偎共读书的画面更突出。
在当时，国内小型张的样式大多为一张邮票，外配一个装饰性边框。潘可明没有遵循旧制，而是将邮票画面延展出来，铺满整个小型张，并在画幅中间采用打孔的方法，圈出邮票主图，这样既彰显了人物形象，又保持了原画意境，使主图与边饰浑然一体，富有新意。
《红楼梦》邮票的大热，掀起了古典文学邮票发行的高潮，紧接着，《西厢记》《牡丹亭》《水浒传》《三国演义》系列相继推出，古典文学名著题材逐渐成为一大邮票题材。
02
那些你没见过的脸谱邮票
脸谱是中国戏曲的LOGO，凭借其鲜明的视觉特色，当仁不让扮演起中国戏曲“标志”的角色。
京剧脸谱见得多了，那么大家见过粤剧脸谱吗？在海外，粤剧的流行程度比京剧似乎还要高。
2018年，“第35届亚洲国际集邮展览”在澳门举办，联合国邮政管理局决定发行一枚《粤剧》小全张邮票，邀请90后艺术家叶露盈来设计。这是叶露盈第一次设计邮票，她既兴奋又倍感压力。
本次邮票的题材，算是一次命题作文了，就是表现粤剧。深入了解题材之后，叶露盈与主办方商定，小全张的邮票部分采用粤剧角色的脸谱来表现，而背景则以“花木兰”作为元素。
关于为什么是花木兰，叶露盈是这样阐释想法的：“将花木兰作为大背景，是因为她更国际化。花木兰替父从军的故事契合了现代女性追求独立、平等的权利意识。”
《粤剧》小全张，联合国邮政，2018年发行
小全张整体以红黄配色，显得华丽大气又极具美感。在画面的左上角，叶露盈绘制的粤剧花木兰扮相，造型参照了郎筠玉、郭凤女等老一代粤剧艺术家演出的定妆形象。而小全张右下角有两个扮相截然不同的花木兰对镜而立，一个戎装，一个女儿装，可谓一刚一柔，暗示了花木兰的双重身份。
邮票画面上的三个主角是粤剧角色脸谱：包拯、关羽和花木兰，分别代表着公平公正、忠诚重义、勇敢平等三种状态。叶露盈在设计上还力求做到突破和创新。首先，她以剪纸的形式来展现粤剧脸谱，更具中国韵味；其次，她采用镂空设计，效果更加几何化也更具现代感。
这枚小全张在“第35届亚洲国际集邮展览”甫一亮相，就获得广大邮迷的一致好评。大家都认为《粤剧》小全张“既有创新，又富有文化积淀”。
1974年的香港艺术节以中国戏剧脸谱邮票作为宣传的主体形象，这是一个相当精妙的创意。
《香港艺术节》邮票一套三枚，同时还推出一枚大会纪念小全张。邮票以京剧脸谱的形式展现了孙悟空、关羽和包拯的艺术形象，色彩浓烈，十分讨彩，不畏纷繁。
戏班里有句行话，称作“做戏要做全套”，既以脸面示人，何不配上服饰？当然也不能喧宾夺主，要表现的主体到底还是脸谱，半身服饰已然足够。邮票最终以半身像为主，脸谱居中，显得端庄大方，独具传统韵味。
《香港艺术节》，香港邮政署，1974年发行
整套邮票看似繁杂，但如果仔细观察我们会发现，邮票的图案是左右对称的，上下也能找到平衡点，视觉效果繁而不杂，井然有序，颇见功力。这个设计，无疑是成功的。
澳门脸谱邮票是国内最后发行的，压力空前大，因为需要力避陈规。
既然拾人牙慧的事咱不做，那澳门就来个兵行险招吧！
首先它的表现形式敢于大胆创新，与前面几套相比有着实质的超越。特写的脸谱旁，辅以人物的整体形象，与脸谱相互衬托，互为补充。别忘了，脸谱本属于舞台，它理应回归到角色中去。
其次，邮票的设计细节也可圈可点。比如人物角色的姓名，采用传统印章来表现；“澳门”的铭名，亦采取古代书法字体来书写；票中，英文占了文字的绝大部分，与中国传统的图案配合起来，显得韵味十足。
《中国戏曲——脸谱》，澳门邮电CTT，1998年发行
小型张的设置，更是加分之举。一反常态，不以脸谱特写为画面主体，而是将视觉焦点落在了人物角色的脸上，于是旁边特写的脸谱图案，反倒成了角色的背景，一个映衬。只要观察小型张邮票截取的位置，整个设计意图就一目了然了。
《中国戏曲——脸谱》小型张，澳门邮电CTT，1998年发行
至于国外，不乏以“脸谱”为题材的邮票，其中阿富汗1999年发行的小全张《中国京剧脸谱星宿谐生肖》，以十二生肖京剧脸谱为题材，就极富创造力。
创造力似乎属于那些热爱艺术的国度——那时的阿富汗，巴米扬大佛尚未被毁。
《中国京剧脸谱星宿谐生肖》小全张，阿富汗邮政，1999年发行
03
金鱼：游动的花朵
自古以来，金鱼就以婀娜多姿的形态，纷呈多彩的色泽，贏得人们的追捧和宠爱。
金鱼是由野生鲫鱼驯化而成的观赏鱼类，被誉为“水中的花朵”。
金鱼原产我国，早在晋代古书中，就有关于金鱼的记载。宋代初期，人们开始对野生金鲫进行池养，经过长期的人工选择和培育，终于将野生鲫鱼培育成观赏金鱼。
到了近代，人们运用遗传学的杂交方法，培育出了更多新奇品种，使金鱼从原来的红色、白色、花点三个品种，演化发展为五花、双尾、凸眼、长尾短身等多种奇特形态。目前，根据背鳍和眼部等处差异，金鱼被分为五大类：金鲫种、文种、龙种、蛋种和龙背种。
“红头”（左）、“黑龙睛”（右），《金鱼》邮票原稿图
《金鱼》邮票的筹划由来已久。早在1958年，即北京邮票厂试行生产期间，邮票发行局就已指定设计室主任孙传哲挂帅，先后两次绘制10余幅金鱼彩色图稿，在新厂里进行试印。后来，为了进一步提高邮票质量，孙传哲决定重新设计邮票图案。
孙传哲认为，金鱼品种繁多，争奇斗艳，需要收集多一些素材，搞多一些写生，方可去芜存菁，选出具有代表性的品种。
走访专家，聆听养鱼经是第一步。
孙传哲第一个拜访的是一位宋姓老人，这位老人的祖父当年曾为慈禧太后养过金鱼。他在家中养了一些名贵金鱼，可惜品种不多。于是，孙传哲又去找中国科学院海洋研究所的童第周教授。童第周教授是著名生物学家，也是我国实验胚胎学的主要创始人，对金鱼的变异与演化有独到的见解。而且大家同为宁波人，彼此之间早已熟络。
在说明登门目的之后，孙传哲受到了童第周教授的热情接待。童教授带孙传哲观看了实验室里培养的各种金鱼，如水泡眼、紫帽子、黑珍珠、蓝龙睛、红虎头等许多品种，并详细讲述了我国金鱼的培育、养殖历史，以及我国金鱼的种类与形态，大大拓宽了孙传哲的思路。
为了便于邮票设计人员观察与描摹，生物研究所还精心挑选了多种名贵金鱼，整整两大桶，让孙传哲带回邮票设计室。收获颇丰的孙传哲，欢天喜地地回了设计室。设计室内的脸盆、水桶、水缸全都盛满了各种金鱼，五颜六色的小生命在水中游动，让人眼花缭乱，办公室一下子成为金鱼的世界。
孙传哲每天守在金鱼前，仔细观察它们游动的体态，有时一坐就是好几个小时，并画下大量速写和草图。为了挑选出合适的品种，孙先生还专门跑到北海公园向一位三代以养金鱼为生的老人咨询。
在综合了各位专家意见后，最后选定了12个金鱼品种。初稿完成后，孙传哲又持图再度前往有关单位征求意见，回来接着修改。
作为国内第一套彩色影写版邮票，《金鱼》从设计到印刷，都取得了相当令人满意的效果。这套邮票设计笔法灵活，笔触细腻，运色绚丽多彩，栩栩如生地表现出金鱼的各种姿态。设计者尤其注重表现金鱼在水中的动态，通过斜线构图和飘动的尾鳍、摇曳的水草，以及朦胧的水色，给人以金鱼在水中漫游的感觉，相当传神。
童第周教授看到这套邮票，连连称赞道：“这是我看到的最美的一套邮票！”
特38《金鱼》，中国人民邮政，1960年发行
在此顺便披露一段小插曲：细心的邮迷也许会发现，《金鱼》的设计任务原本是由中国第一代邮票设计家孙传哲承担的，但在公告中，设计者却有两位，孙传哲和刘硕仁。这是怎么一回事呢？
一次偶然机会，促成了两位邮票设计大师的联袂。
话说孙传哲提交了《金鱼》邮票的设计图稿之后，由于另有设计任务，便到外地出差去了。然而，就在邮票即将开印之时，某位金鱼方面的权威专家指出，《金鱼》邮票中不能缺少了“紫帽子”——这是一个颇具代表性的品种，如果缺失了，选题的严谨性与学术性将大打折扣。可是此时，身处外地的孙传哲无法抽身回来，而早已准备妥当的邮票印刷又不能停下等待，毕竟箭在弦上，不得不发。
情急之下，发行局领导决定由刘硕仁来“补位”。
这一决定基于如下两点原因：
尽管不是这套邮票的主创人员，然而自小就喜欢金鱼的刘硕仁却热情无比，主动陪着孙传哲跑到生物研究所去请教专家，然后又跑到中山公园去观摩金鱼，仔细向饲养金鱼的师傅、专家请教金鱼知识，积累了丰富的第一手资料。
其次，刘硕仁的画风与孙传哲颇为相似。平时在设计室里，两人经常就某些题材的表现手法进行交流探讨。在设计“紫帽子”时，刘硕仁摹仿孙传哲的整体风格，画得惟妙惟肖，特别得心应手。
在保持这套邮票统一风格的前提下，他还融入了自己的表现特色——不知细心的你，能否从中看出细微的差别来？
“紫帽子”（左）、“珍珠鱼”（右），《金鱼》邮票原稿图
04
蝴蝶：鳞翅博物馆
《蝴蝶》邮票于1962年被提上发行日程，邮票的设计人选，再次圈定刘硕仁。
刘硕仁自幼酷爱美术，1953年毕业于中央美术学院。毕业后，他被分配到邮电部从事邮票设计工作。凭借自己的天赋与勤奋，刘硕仁一生设计了近70套邮票，留下了《蝴蝶》《菊花（第一组）》《丹顶鹤》《奔马》《京剧脸谱》《西厢记》《航天》等大批经典作品。
在接受设计任务之后，刘硕仁第一时间向中国科学院动物研究所的李传隆教授求教。李传隆是我国蝴蝶研究领域的开拓者之一，曾著有《中国蝶类图谱》，对各种珍贵蝴蝶品种习性与形态了如指掌。获悉发行《蝴蝶》邮票的消息，李教授显得异样兴奋，因为在他看来，这套邮票除了承载美，更多的是向人们传达科普信息，而这正是他一生致力的方向。
李教授对刘硕仁毫无保留，将自己所珍藏的数百枚珍罕蝴蝶标本拿出来，逐一展示给刘硕仁观看。在动物研究所内，刘硕仁通过观看标本，听取介绍，逐渐找到了创作思路。
思考再三，他决心开创一条独具民族风格的设计路线，“应该想办法让蝴蝶的飞翔也带有中国韵味”。
刘硕仁与小小的蝴蝶较上了劲儿，一提起画笔来就“不知蝶是我，抑或我是蝶”的状态，仿佛体会到了庄子的心境。而这恰恰是他所坚持的，“中国人画蝴蝶，应该画出当中的精神内涵来”。
《蝴蝶》邮票原图稿：第十四图“海南紫喙蝶”（左）、第七图“重月纹凤蝶”（右）
然而，整个设计过程并不顺利。似乎解决了一个问题，又有新的冒出来，层出不穷的状况，令刘硕仁头痛不已。
事后，他在《蝴蝶邮票是怎样设计的》一文中详细谈到了这个方案的情况：
蝴蝶的画法仍用装饰绘画的手法，根据原来蝴蝶的形态、色彩，通盘考虑了二十枚邮票前后次序的安排和飞翔姿态的处理；同时在整个结构上，使这二十只蝴蝶放在一起，作为一套邮票来看时，由于蝴蝶在每张位置上的高下，很自然地形成一条波浪线，增加动的感觉和相互间的呼应。
在背景方面，则完全采用单色平涂的装饰画法，使它在与蝴蝶的关系上，起着衬托的作用，并能突出蝴蝶，达到意境明确，画面丰富、调和而统一的目的。在票型的选用以及在每张邮票构图的处理上，采用了一些中国画的章法和布局方法。
最后出来的效果，竟然美得出乎意料。
特56《蝴蝶》邮票，中国人民邮政，1963年发行
只见方寸之间，这些大自然的精灵色彩明艳、姿态轻盈，它们或飞舞在高原山巅，或流连于山涧瀑前，或向下俯冲，或静栖枝头，艺术造型栩栩如生，极为生动。
设计者在描绘蝴蝶各自的体态、花纹与飞翔规律的同时，又把代表其产地，象征其生活习性的高山、瀑布、草木、原野，用虚幻的剪影勾勒出来，作为背景来衬托主图，显得和谐统一。
例如其中第九枚，表现的是金斑喙凤蝶的形象，背景为武夷山的瀑布和群峦。虚实相映、和谐相融的画面，不但突出了蝴蝶之美，更强化了艺术效果，将人们带进一座“蝴蝶博物馆”之中。
《蝴蝶》邮票第九图“金斑喙凤蝶”原图稿
20枚邮票一字排开，左右呼应，气韵贯通，呈现出一条优美的波浪曲线，仿佛这些彩蝶正在天地间有秩序地上下翻飞、自由翱翔，充满大自然野趣。整套邮票布局富有节奏感和韵律感，达到“从个性中求共性”的效果，具有相当高的观赏价值。
《蝴蝶》邮票1963年4月5日先发行1—5、16—20这10枚，其余10枚在同年7月15日发行，洋洋20枚配成一个大全套，这是除《广播体操》外，20世纪五六十年代发行枚数最多的一套邮票。
《漫邮记：中国文化之美》从文化的角度出发，选取了名著、戏曲、园林、金花、年画、老行当等多个文化切面，通过大量翔实的史料，深挖邮票背后鲜为人知的趣味故事，并通过图文结合的形式，向读者展示博大精深的中国传统文化。