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作为国内喜剧界的标志性人物，赵本山曾连续21年登上中央电视台春节联欢晚会的舞台。
诸如“要啥自行车”和“非常6＋7”等经典台词，至今仍在网络空间广泛传播。
可是这位常年坚守春晚舞台的表演艺术家，在2012年却突然淡出了公众视野。
就在2012年，央视春晚迎来了新任导演哈文。
这位新晋导演甫一上任，便着手对传统节目形式进行革新升级。
她重新定义了晚会的娱乐定位，将文化传播功能置于核心位置，期望带给观众更多思想启迪。
出乎意料的是，这些改革举措悄然改变了春晚原有的节目生态。
自哈文执掌导筒以来，社会各界对春晚节目的反馈呈现两极分化。
在其执导的三届春晚中，收视数据从32.75%下滑至29.6%。
到底是什么样的变革导致央视春晚收视表现持续走低？
十二年前赵本山的缺席与哈文接棒之间又存在何种关联？
哈文主导变革，赵本山作品"淡出"
2012年除夕夜，中央电视台收到了来自全国各地观众的意见反馈。
有观众反映语言类节目观赏性下降，有人抱怨喜剧元素减少，整体氛围不够热烈。
更有细心的观众发现，往年必现的赵本山与李谷一《难忘今宵》的经典组合不见了踪影。
而这一年正是哈文首次担任央视春晚总导演。
2011年夏季，哈文正式接任央视春晚总导演职务。
与前任陈临春导演不同，她对节目编排有着独特的艺术追求。
即便只是在原有模式基础上做适度创新，也足以确保央视春晚在国内综艺领域的领先地位。
但令人始料未及的是，哈文选择对春晚实施全面革新。
新官履新之初，哈文同样展现出强烈的改革魄力。
其推行的第一项重要变革就涉及语言类节目板块。
在她看来，小品类节目应当兼具思想深度与教育价值。
同时还明令禁止使用过时桥段、地域方言以及负面情绪表达。
此类创作要求引发了众多喜剧演员的困扰。
尽管如此，大家仍积极配合调整剧本内容。
毕竟能够登上春晚舞台的机会来之不易。
然而最终，赵本山却选择了离开这个奋斗多年的舞台。
赵本山一贯坚持的核心理念就是让观众开怀大笑。
但新任导演对语言类节目的改革方向打破了这种平衡。
他需要在保持趣味性的同时融入教育内涵。
这样的转型要求与赵本山的艺术理念产生明显碰撞。
不过这位资深艺术家并非固执己见之人。
他曾多次修改演出方案，但始终未能通过审核。
随着反复修改次数增加，加之年龄因素影响，最终决定退出春晚舞台。
对于多数观众而言，少了个赵本山似乎无关紧要。
但哈文推行的改革实质上给语言类节目设置了多重限制。
甚至后续推出的其他改革措施也引发了不少争议。
2012年春晚期间，《难忘今宵》这首连续压轴28年的经典曲目被替换。
同时取消了延续多年的零点报时及贺电环节。
这些变动引起大量观众的不满情绪。
该届春晚也因此创下历史新低的收视纪录。
专业素养在线，创意方向偏差
春晚表现不佳使哈文面临多方质疑，被指难以胜任关键岗位。
因为在大众印象中，她首先是知名主持人李咏的妻子。
但深入了解就会发现，李咏的职业成就与哈文的支持密不可分。
她本人更是具备卓越的导演才能。
完成中国传媒大学播音系学业后，哈文继续深造两年取得电视节目制作学位。
1992年首次担任3.15特别节目总导演，并连续五年担纲此职。
此后凭借纪录片《一个人和一条法规》斩获中国新闻奖。
但这仅是她职业成就的一个缩影。
1998年，哈文执导的《幸运52》节目广受好评。
2003年再度推出现象级综艺节目《非常6+1》，风靡全国。
这两个标志性项目的成功，不仅巩固了她在央视的地位，也让丈夫李咏声名鹊起。
因此可以说李咏的成功背后离不开哈文的鼎力支持。
除上述节目外，哈文还参与策划多个热门项目。
包括2005年的《梦想中国》和2008年的《永乐汇》，均取得不俗反响。
一个导演若能持续打造优质节目，其专业能力自然不容置疑。
正因如此，央视高层才决定委以重任，任命其担任春晚总导演。
接任总导演后，哈文立即启动全方位改革。
她专注于提升节目品质与艺术水准，力求呈现精品内容。
却忽视了春节这个特殊时段所承载的休闲娱乐属性。
当一家人结束整年辛劳，围坐电视机前期待轻松时刻。
迎接他们的却是充满说教意味、缺乏欢乐元素的节目。
学生群体在学校接受教导，职场人士在工作中面对指导。
难得的放松时光里，依然要承受教育压力。
这种情形下，任何人都难以感到愉悦。
正如赵本山当年所说：
“当作品让人感觉不适，像是在接受训诫时，那是最疲惫的体验。”
2015年，哈文辞去春晚总导演职务。
人们原以为春晚将回归往日风格，重拾欢声笑语。
未曾想语言类节目强调教育意义的创作导向却被延续下来。
近年来更逐渐形成程式化的“包饺子”结尾模式。
"姐妹"传承，口碑反转
2023年，央视春晚迎来新任总导演于蕾。
她曾在哈文团队任职多年，担任副导演期间协助处理诸多事务。
在哈文执掌时期，主要负责剧本创作工作。
两人关系密切，堪比亲姐妹。
基于这层渊源，于蕾对春晚改革抱持坚定态度。
为此，她系统分析历届春晚优劣得失，精心打磨主持衔接词。
不断优化调整，致力于呈现最佳效果。
但令人意外的是，近年春晚引发的舆论批评反而更加激烈。
在2023、2024两届春晚中，于蕾大量启用新生代流量艺人。
演唱嘉宾由资深艺术家转为二十出头的年轻面孔。
喜剧单元也不再依赖专业演员，改由偶像剧明星担纲。
但这还不是最大争议点，真正令人诟病的是剧本质量。
昔日观众热议的是小品中的精彩桥段，如今却充斥着生硬的网络梗。
不仅内容空洞无营养，观感尴尬至极。
更甚者每个小品都以"包饺子"收尾，令人生厌。
种种现象使得于蕾执导的春晚遭受空前批评。
既未能实现真正的娱乐效果，教育功能也难达预期。
甚至有观众将注意力转向演员造型装扮，仿佛观看时装发布会。
于蕾采取这种编排策略自有其考量。
在于蕾看来，当下网络文化主要由年轻群体主导。
考虑到年轻人热衷追星的特点，特意安排流量艺人参与春晚。
此举确实吸引了一部分粉丝群体的关注。
但如果持续这种趋势，春晚恐将演变为粉丝聚会现场，失去传统节日氛围。
总结
哈文的改革初衷虽好，却不完全契合春晚特质。
没有人希望在结束一年辛劳后，看个小品还要接受道理灌输。
这类作品已然背离了其本质功能。
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