6月15日，在上海举办的第27届上海国际电影节开幕论坛上，光线传媒董事长王长田谈到电影行业利益分配格局。王长田认为，电影市场想良性发展，应该让片方得到更多，而目前的票房分账方式，他认为非常不合理。
“100块钱，我们片方只能拿到三十八九块钱，去掉发行宣发成本后，投资方和制作方拿到的大概在33%。100块钱我们拿到33块钱，怎么维持行业基本的投入？”
票房这块蛋糕怎么分才合理，这事确实不好平衡，谁在中间拿了大头，谁又在默默数钱，多年的行业成规想要打破谈何容易。
票房分账的第一步，国家先拿走8.3%，5%是电影专项基金，3.3%是营业税。这笔钱跑不掉，甭管你是大片还是小成本，统统得交。
剩下的91.7%才是大家能分的。院线和影院拿了大头，差不多57%，也就是说，100块票房里，电影院先薅走50多块。为啥院线拿这么多？因为人家提供了场地、设备、人工，电影再好，没地方放也是白搭。
片方和发行方能拿的，大概就是剩下的43%左右。但这还没完，发行方还得抽成，一般是5%到15%。
这次光线传媒既是出品方又是发行方，所以它能从这43%里再拿一部分。最后落到制片方手里的，差不多就是33%到39%。这么算下来，光线说100块拿33块，确实没瞎说。
但问题来了，这比例算低吗？跟好莱坞比，咱们的片方分成确实不高。
好莱坞大片通常片方拿50%以上，有时候甚至能到60%。
为啥人家能拿这么多？因为他们的电影工业更成熟，片方在产业链上的话语权更强。咱们这边，院线还是大爷，片方得看脸色。
光线传媒觉得这方法不合理，主要是觉得风险全压在片方身上。拍电影是个高风险行业，投几个亿进去，票房扑街了，亏的是片方。
院线呢？放啥电影都能赚钱，旱涝保收。这种分配模式，确实不利于行业长期发展。片方赚不到钱，谁还愿意投钱拍好片子？
但话说回来，光线这次其实赚翻了。《哪吒2》票房破了150亿，片方分账少说50亿。光线作为主投方，少说拿了20亿。这还不算股价暴涨带来的收益。所以王老板喊冤，多少有点凡尔赛。
真要调整分账比例，也得先看看那些中小成本电影的片方咋活。大公司还能靠资本运作回血，小公司一部片子赔了，可能就直接关门大吉。
导演饺子这次也赚麻了。他不仅是导演，还是两家出品公司的老板。
按照行业惯例，导演能从片方净利润里拿5%到10%。《哪吒2》净利润少说30亿，饺子光分红就能拿1.5亿到3亿。再加上他控股的公司分账，总收入可能冲到10亿。这可比那些流量明星实在多了，人家靠脸吃饭，饺子靠的是实打实的创作。
衍生品这块，咱们和好莱坞差距还很大。《哪吒2》的周边卖了几百亿，但跟迪士尼比还是小巫见大巫。
人家《冰雪奇缘》一个IP，就能卖几百亿美元，咱们的衍生品开发还停留在初级阶段。为啥？因为咱们的电影工业还没形成完整的产业链。
很多片子都是上映前才想起来做周边，质量参差不齐，消费者自然不买账。
王长田说电影行业对票房依赖太高，这话没毛病。好莱坞大片票房收入只占30%左右，剩下的靠流媒体、衍生品、主题乐园。
咱们这边，票房占了95%以上。这种单一的收入结构，确实抗风险能力差。但改变不是一朝一夕的事，得慢慢培养观众的消费习惯，完善产业链。
电影行业的分账问题，本质上是个利益分配的问题。
院线觉得我提供了场地，就该拿大头。片方觉得我承担了风险，就该多分点。
这事儿没有绝对的对错，关键是怎么找到一个平衡点。既不能让片方亏得不敢投钱，也不能让院线赚不到钱关门大吉。
咱们的电影市场还在成长，分账模式也在慢慢调整。也许再过几年，随着流媒体、衍生品这些渠道成熟了，片方的收入结构会更健康。到那时候，王长田可能就不会再抱怨100块只拿33块了。
电影是艺术，也是生意。如何在商业和创作之间找到平衡，是每个电影人都得面对的课题。票房分账的争议，不过是这个行业成长过程中的阵痛罢了。