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*本文转自浮于野书店，作者刘大风
诗，写到后来，最要紧就是心境。
工夫在诗外。
有怎么样的生命质地，就能有怎么样的诗。而心境，最重要的就是圆融，或自足性。
与你没有任何征询、商榷，或倾诉感的诗，多半就是完成性很好的作品。写作者的意思是，我写下这些文字，直抒胸意，随你怎么看，我就是这个意思。
我们虽然现在都写自由体，但汉语古典诗论的范式，却尤其值得重视。如《诗品》，就诗论诗，只看你诗品，就是你的诗意质地是什么。
固然，过于格式化的诗论也不足取，但这种就诗论诗的鉴赏取向，却是再怎么强调都不过分的。
一种诗的作品，是否有诗味，是由写作者的心灵决定的。你首先得是一个诗人，然后才写得出诗。
而大多数情况下，诗人都是天生的。敏感，真挚，灵气，都是些最无实用的天赋。
王帅是最不容易被觉得像诗人的那种人。他不应该会写诗。他不应该还想写诗。
我也曾经是他某一个title下面的打工人，如今，都放飞了。他走得还更远一些，上了写作的道。
王帅最近出版了两本书，一本诗集《十二章》，一本散文集《当时只道是平常》。上周，他把校订的电子版发给我，羡慕并略微嫉妒之余，我欣喜点开文件浏览。迅速又有种得意感升起。这些作品，我大都已经看过了啊。
诗集，是他多年集结的诗作，散文集收纳的大多是他发表在「天使望故乡」的作品（简直难以想象，「天使望故乡」竟然是一个以散文写作为主的平台）。
王帅的散文，其实也像在写诗，描绘一种真实的生命世界。他以前在几千人的工作大群里说：归根结底，我还是一个诗人。
我当时看了就很震惊，天啊，我真的是在一家科技大厂上班吗，这里是算法啊，硬件啊，大数据啊，GMV啊，业务1号位是一个诗人？为什么啊？凭什么啊？
直到我看到这句，「本是钱塘潮头蟹，应喜江湖多风波」。以我当时的诗性感受，看到这句，我是服气的。这种句子，是硬靠才气出来的，超拔，秀异。
这次，我在集子后半部分翻到这句，他好像给改了一个字，「多风波」的原句，我记得是「有风波」。可能是出于某种「原唱」思维定势，我倒更亲近原文。
细品，也是心境。有风波，是我这个年纪的心态，命是由我不由天，乘风破浪会有时。多风波，倒比较像现在的他，事情经历得多了，大风大浪也见过了，回首处，也无风雨也无晴。
我之喜欢王帅的文字作品，主要是「道心」与「气韵」上的。文学的艺术，其实就是一种心灵雕塑。同样一件事情，写的人不一样，其美学结果也就不同。
如开头讲的心境。我读他的作品，是能学到东西的。文字技巧工夫倒不是，写字如练武，各人招式不同。主要是心境上。
王帅书写的世界，诗句里的，散文里的，都有着那种令人向往的意境。他对世界的理解，是圆融的，不忿，无争，求真，择善。
或是卖菜路上湖中藕塘的一处闲笔，或是家中女儿倏忽而过时的一段俏皮，多半也是机趣，以及更多的独处静观，往事流连。
抛却纷扰世事，一种遗世独立的，自足的，而尤其是极为日常而人性的生命，应为如何。
他写出了这个。一种广阔的日常之美，这些文字，不主要指向远方，而更指向当下具体日常，提示那种路径，通向日常之辽阔。
光把所有的事物推倒成影子
然后时间把它带走
站在时间中心 光的下面 我的顺从如此被动
——《十二章》，王帅
九月，阳光迤逦而过
苹果和微涩的种子同时成熟
这是微醉的九月
苹果和微涩的种子在发酵
之后是
风干的果核
——《十二章》，王帅
我去过好几次王帅杭州家里，每次去，除喝酒吃烟，就是喜欢去他二楼的书房逛。说是书房，还更像一个图书馆，他那里的藏书其实比一个浮于野还要多，而且多字画碑帖，以及各种丛书，各种成系列的刊物。
逐一读那些书名。哦，原来我读过那些书，他也都读过。所以原来，读什么样的书，与做什么样的事，成什么样的人，其间关联，可能远比我当时已见识过的深远。
所以，他也能做出当下的转身。存在主义意义上的生命可能性，存在的抉择，在任何时候都可以选择的成为。
这种生命态度，在如今精神内缩、价值物化、人心懒赖的境况里，已飘渺如上古遗风。
他都50了。我觉得，可能我也可以。
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