3月17日，由中共广州市委宣传部指导，广州市文联主办的“复兴路上的广州文艺”陈列展在广州人民艺术中心开幕。该展以“民族复兴”为主题，通过千余件珍贵展品，全景式呈现了自1840年至今广州文艺的发展历程，致敬一代代文艺工作者为时代发声、为人民创作的初心与使命。
步入展厅，可看到近代以来的文艺精品、历史文献、报纸期刊、名人信札、音像实物等千余件珍贵藏品，以纪实性、史料性、艺术性真实反映了岭南文化中心地广州的文艺发展历程。展品涵盖文学、电影、电视、戏剧、音乐、舞蹈、美术、摄影、书法、曲艺、杂技、民间文艺、文艺评论、动漫艺术等多个文艺门类。其中，广州市文联及广州人民艺术中心珍藏的200余件核心藏品首次集中亮相，展现了广州文艺丰厚的历史文化底蕴。
值得一提的是，展品展现了广州文艺的“敢为人先”:这里最早“开眼看世界”，最早引进油画、西洋铸造铜像与浮雕技术、西洋音乐、摄影术等，诞生了中国照相机之父、中国电影之父、中国纪录片之父、中国近代建筑之父、中国现代音乐之父、中国舞蹈之母等数十位文艺脊梁；改革开放以来，这里涌现了中国第一部反映社会主义商品经济的文学著作、第一本武侠小说、第一支轻音乐乐队、第一家现代影音公司等数十个第一。在各个历史时期，广州文艺卓然引领了时代发展的潮流。这个展览有什么样的亮点?对于当下广州文艺又意味着什么?记者采访了总策展人，广州市文联党组书记、主席李鹏程。
对话李鹏程:
广州文联亮出“家底”永久展陈
记者:为什么要办“复兴路上的广州文艺”展览?
李鹏程:展览只有作用于当下，引起大家的思考、讨论乃至争论，才能凸显出它的意义。在策展过程中，我常思考这样几个问题:文艺应如何作用于时代，又如何被时代反哺?广州文艺与国内其他地域的文艺有什么异同?广州文艺作为中国文艺发展的一个缩影，在当代中国文艺体系的建构过程中承担了怎样的历史使命、在本地文艺创新与民族艺术现代化转型进程中又积累了哪些具有范式意义的实践经验?带着这些问题，我们开始了这次展览策划，期待从一个历史性的纵深维度去更好讲述广州文艺发展的故事。
记者:2021年1月26日，广州市文联策划推出“时代先声——广州文艺百年大展”；2023年1月16日，又在广州艺术博物院推出“前进号角——广州文艺高质量发展主题大展”。此次大展与前两次有何不同?
李鹏程:与本次展览不同的是，前两个大展均为临时展览，也正是因为展出效果好，引发了持续的观展热潮，得到社会各界的充分认可，所以我们下决心做这次的永久展陈。广州作为中国近现代革命的策源地，在中华民族复兴之路上占据着特殊地位，因此在时间线考量上，我们往前延伸至1840年，希望能全面呈现自中国近代史以来广州文艺的蓬勃生命力和重要影响力。此外，前两个大展相当一部分展品是借展的，本次展览展出的1000余件展品以文联系统的展品为主，其中广州市文联和广州人民艺术中心的核心藏品就有200余件，更能充分体现广州文艺丰厚的历史文化底蕴。
记者:作为常设展，会否担心未来对观众吸引力不足?
李鹏程:展览将“常展常新”，未来计划通过展品轮换、数字展览开发等方式保持活力，并依托广州人民艺术中心，开展文艺沙龙、读书会、赏鉴会、跨界创作等活动，开发相关主题音乐、沉浸式戏剧等，拓展文艺边界，让观众在观展的同时获得更深刻的艺术体验。
展品亮点
《广艺舟双楫》开辟近代书法发展“新路”
《广艺舟双楫》目前在市面上少见流传，极为稀有，观众可以一睹其书真容。展厅还展示了康有为的书法作品《天大乐始八言联》，体现了康体“化方为圆”的显著特征。
《广艺舟双楫》是康有为于1889年撰写的书法理论著作。当时，康有为赴京参加顺天乡试，满怀改革弊政、富国强兵之志，上书皇帝而不得，遂转趣于书法美学，花费大约半个月的时间就著成了此书。全书共六卷，系统梳理了历代书法演变，提出“求新尚变”，大力推崇汉魏六朝碑学，提出“尊碑”之说。《广艺舟双楫》在书法领域掀起了一股新的波澜，同时也拉开了近代书法革命的序幕。该书在书学上的价值是巨大的，一方面，康有为从历史文化的视野论述书法艺术的发展，对古今中外的文字做了分析、描述，不仅为书法史的编纂提供了材料，更重要的是提供了认识书法艺术的方法。另一方面，此书总结了清代后期的碑学，为书法发展提供了一笔极具价值的思想资源。他的作品《天大乐始联》体现了“化方为圆”的显著特征，这正是他对魏碑方笔的一种改革。
鲁迅在广州的燃情岁月
众所周知，鲁迅还是一个“广州女婿”，在展厅里我们也能了解到鲁迅与许广平的故事，包括他写给许广平的信，许广平对鲁迅的回忆录等等。鲁迅、许广平在广州艳芳照相馆的合影，经由艺术家的手变成了雕塑，方便观众打卡拍照。展厅内还有不少鲁迅相关的展品陈列，包括1972年汤小铭创作的油画《永不休战》，刻画了晚年鲁迅抱病坚持鏖战的“猛士”形象，观众可以在这里了解更多鲁迅在广州的历史足迹。
鲁迅先生与广州有过一段不解之缘。1927年1月，鲁迅由厦门到达广州，担任中山大学文学系主任兼教务主任。鲁迅在广州共度过了8个月10天，在这期间，鲁迅积极参加社会活动，进行翻译和文学创作，编就了《野草》《朝花夕拾》《唐宋传奇集》和译注《小约翰》等，写下《在钟楼上》和《而已集》《三闲集》等名篇，作了“读书与革命”“革命时代的文学”等演讲。他在广州培养了大批革命文艺青年，传播革命思想，成为广州左翼文艺的旗帜。
以城市雕塑美化广州
20世纪50—60年代，广州城市雕塑建设开始起步，尹积昌在这一时期参与创作了三件标志性作品:《孙中山纪念像》《五羊石像》《解放广州纪念像》，这些经典作品均可在展厅里看到。
《五羊石像》由尹积昌、陈本宗、孔繁伟设计创作，矗立于广州越秀公园。整个石像连基座高11米。主羊头部高高昂起，口中衔穗，回眸微笑，其余四羊环绕于主羊周围，或戏耍、或吃草。五羊姿态各异，造型优美，已经成为广州市的标志。广州又名羊城，传说古时候有五位神仙骑着五色羊，带着稻穗，飞临南粤，留与州人。从此这里风调雨顺，五谷丰登，永无饥荒。1956年，时任广州市市长朱光决定为广州美丽的“五羊”传说建造一座城市雕塑，并制定了以城市雕塑美化广州的宏伟蓝图。他对尹积昌委以重任，指定由尹积昌负责筹建、领导广州雕塑工作室，并承担最重要的创作任务。
广州动漫引潮流
展厅内陈列了团队创作“冰墩墩”的手稿影印件，以及主创的签名纪念版“冰墩墩”造型摆件。展区还设置了“喜羊羊与灰太狼”“猪猪侠”“如果历史是一群喵”等原创动漫IP，观众可前往拍照打卡。
《漫友》杂志联合中国动画学会设立中国动漫金龙奖，2006年广州“引龙入穗”，让这个“中国动漫风向标”金龙奖永久落户广州。新的时期，广州动漫继续引领潮流。2022年北京冬奥会吉祥物“冰墩墩”一亮相便好评不断:这是一次中国文化与奥林匹克的精彩融合，是一次现代设计理念的传承与突破。“冰墩墩”是由广州美术学院团队设计的作品，由曹雪主持的设计团队历经10个月的修改，绘制了500多个卡通形象、上万张草图、超过100G效果图，最终创作出的作品终于从来自全球的近6000件作品中脱颖而出，正式被确定为2022年北京冬奥会吉祥物。“冰墩墩”意喻敦厚、健康、活泼、可爱，象征着冬奥会运动员强壮的身体、坚忍的意志和鼓舞人心的奥林匹克精神。将熊猫形象与冰晶外壳相结合，体现了冬季冰雪运动特点。
本版采写:南都记者 许晓蕾 通讯员 文研
