3月15日晚，成都交响乐团音乐总监陈琳携手青年钢琴家安天旭，在成都交响乐团音乐厅带来乐季音乐会“极致”。当晚的重头戏自然是被誉为“巨人交响曲”的《升c小调第五交响曲》。在陈琳精准的指挥下，成都交响乐团呈现了对这首经典作品的全新演绎。除此之外，当晚音乐会还演奏了莫扎特的《d小调第二十钢琴协奏曲》作品466号。
生于奥地利的古斯塔夫·马勒是19世纪末最杰出的指挥家及作曲家之一。这位6岁便参加钢琴比赛、8岁就能为其他孩子授课、年仅37岁便担任维也纳国家歌剧院总监的天才音乐家曾预言：“我的时代终将会到来。”这一预言在他逝世半个世纪后应验了。
马勒的交响曲可谓是现今古典乐中的流行乐，是古典乐坛的热门曲目。3月15日晚，马勒的《升c小调第五交响曲》便是他的代表作品之一。这首作品以其宏大的篇幅和技术挑战而著称，它不仅检验指挥家对作品的理解，也在考验乐团演奏家的表演水平。因此，可以说，敢于“触碰”马勒《升c小调第五交响曲》的指挥家和乐团，都已经具备了艺术自信和表演能量。
这首作品罕见地以葬礼进行曲开场，并在第四乐章写出了一段深入人心的小柔板，音乐充满了诗意和感性。在陈琳的指挥下，成都交响乐团演绎的这一段小柔板极其柔美，第一小提琴的宽广和深沉在朦胧的竖琴声中勾勒出梦幻的图景。在第一拍之后进入了一个长而复杂的快板部分，展示了马勒音乐中独特的节奏和技巧。
其实不只第四乐章，整部作品戏剧性十足，无数音符在马勒刻意营造的速度和力度变化下横冲直撞，但陈琳用无比冷静和精准的指挥手法，剖析了马勒在曲子中的情绪和他独有的神经质。
当青年钢琴家安天旭弹奏莫扎特的《d小调第二十钢琴协奏曲》作品466号时，仿佛在乐队的轰鸣间隙中撕开一道裂缝。这首作品以小调写成，在听感上没有以往的欢愉，然而，这首曲子却赢得了这样的赞誉——被视为贝多芬式的作品，其艺术上的超前属性可见一斑。
红星新闻记者 任宏伟 编辑 曾琦
