日本书法不论是历史长度、名家数量还是取得的成就之高，都无法与我国书法相提并论，该国的“书道”其实正是我们书法的一个“分支”。但是，近代以来，国内很多书法家都开始向日本学习，取法于岛国的一些名家，比如“三笔三迹”、贯名海屋、井上有一等。
沈尹默、于右任、张大千、齐白石、林散之、启功以及如今颇有名气的曾翔、王冬龄，都临摹过岛国书家的作品。不过，他们在取舍上有所不同。民国书家着眼于日本明治维新以前的字，而曾、王这些人则是学岛国当代书法家。
那么，日本书法为何能引起众人青睐呢？启功在《论书绝句》中写道：“羲献深醇旭素狂，流传遗法入扶桑。不徒古墨珍三笔，小野藤原并擅场。”他指出：“日本书道，实传东晋六朝以来真谛，盖自墨迹熏习，不染刀痕蜡渍也。”
这说明了一个问题：岛国书法家得到了东晋六朝以来笔法之真传，没有以拓本、刻本为师，而是通过遣唐使带回的墨迹真品领悟用笔技法。因此，用笔格外精致细腻，笔路清晰，细节完备，更精确的为我们展示了魏晋用笔的写法，学起来便于上手，堪称“直入晋唐”的“捷径”。
我们在学习草书时，应当由易到难，找到一个合适的“跳板”。日本草书大家卷菱湖的字堪称“教科书”。他的《细草千字文》被日本各级学校定为“草书必临法帖”。卷菱湖是幕府末期的书法大家，被皇室聘为御用书家。他广收弟子，门下足有上万人。
而这些弟子又继续收徒，将卷菱湖的笔法传承下去，不夸张地说，其笔法已经刻进了日本草书的“基因”里了。《细草千字文》是他奉敕书写，完成于其晚年，已然达到“人书俱老”的境界。笔笔潇洒妍美，字字精准工致，既深谙古法又不失草书的意趣。
启功极爱临摹此作，他点评道：“笔端风雨，不减颠素，又传临右军草书诸帖，胜枣板规模。”卷菱湖草书直入晋唐，不仅傲视当时的书坛，即使是当今也无人可比。此作吸收王羲之、怀素、空海、藤原行成等人的技法，用笔又不过于繁琐，很适合作为入门和进阶练习。
《细草千字文》蕴含着不少已经失传的“魏晋笔法”，如起笔凌空取势、顺锋而入，落笔后衄挫、蓄力，行笔以中锋为主，笔画秀润遒劲，婀娜多姿，牵丝引带，绞转灵活，筋力十足，走过纸面如锥画沙，转折处圆笔为主，又如“折钗股”。结字以纵取势，内紧外松，俯仰顾盼，欹侧险绝，极具动势，不论是线条质量还是结构的灵巧，都无可挑剔。
如果我们能将此作临摹通透，仔细体悟每一笔的写法，融会贯通、化为己用，也就能超越当代，入古人门庭了。
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