起立，鼓掌！
等了好久终于等到了，《风中的火焰》迎来了最终的大结局。
而这个结局，是你想象中的吗？
对于我来说，《风中的火焰》的剧情逻辑，本就已经漏洞百出。
但最终给出的这个结局，反转不是反转，漏洞也没有全部圆上，刘白甚至还过上了一段正常人的生活。
除了让人感到“恶心”之外，就没有什么更直观的感觉了。
第一、关于刘白。
当年的两大秘密，被完全揭开了。
其一，就是那钱的去向。
初看本剧时，很多人都以为，富贵嫉妒刘白、梅苇之间的感情，因此坏事做尽。
不仅趁人之危，侵犯了梅苇，并且为了防止梅苇上学后，远走高飞。
还藏匿了那十一万，作为自己做生意的本钱。
但现在看来，在这件事情中，他是冤枉的。
钱，确实是刘白藏了的。
他当初确实把钱藏在了防空洞中，因此在告诉富贵、梅苇，想让梅苇拿着钱去上学，也是真心的。
可问题是，一场小小的地震，让那些钱，埋藏在了那里十多年。
由此，刘白、梅苇和富贵三人之间，开始了无尽的猜忌。
其二，警察小苏的牺牲。
人，确实是刘白行的凶。
只不过，确实有点误杀的意思。
当晚，刘白拿了钱，跌跌撞撞的往回走。
因为这是一条必经之路，所以他遇到了赶来的警察小苏。
一看到刘白手里提着钱，警察小苏以为，他就是凶犯，而刘白见辩解不清，又有钱这个铁证，他就和小苏，扭打了起来。
扭打之时，小苏被刘白推下山坡，当场丧命。
第二、关于大结局。
刘波终于醒了。
由此，八一三案当晚的真相，就此揭开。
原来当初，刘白在厂子里，听到了财务科长，以及会计（林崇文母亲）两人合谋贪污遣散费。
于是他就带着猎枪，骑着摩托车紧紧跟随。
当刘波将两人的车逼停之后，和财务科长扭打了起来。
谁知误打误撞，刘波手中的枪走火，恰巧击中了会计。
眼看事情到了这个地步，刘波干脆一不做二不休，拿枪打了财务科长一下，并且还对起身了的会计，补上了一枪。
接下来的事情，大家就都知道了。
刘白、富贵、梅苇等人赶到，几人之间发生了冲突。
刘波被梅苇打晕，之后被掩埋。
林崇文、梅苇早早被捕，前者因为故意杀人、焚尸罪，被依法判处死刑，而梅苇则被判处无期徒刑，剥夺全部财产。
至于刘白，因为只有梅苇的口头证词，因此无法定罪。
终于，两件关键证物，被找到了。
一是被梅苇抛入河中的那杆猎枪，二是被掩埋于矿洞中的赃款。
等待刘白的，也是极刑。
最为讽刺的是，张韬找到赃款，刘波病发去世，刘白被捕，几乎发生于同一时间。
真是天道好轮回，苍天饶过谁。
第三、关于漏洞。
为什么我要说，这是今年我看过的，最恶心的大结局。
因为《风中的火焰》剧情的漏洞，多的如同筛子。
随便举几个。
比方说，八一三案发当晚，梅苇失手开枪，将刘波打死。
如果说，梅苇、富贵，以当时的年纪，面对这样的事情过于慌乱，失去基本的判断，还算情有可原。
可刘波是你刘白的亲爹啊！
他中枪后，还在你怀中，短暂的躺了一会儿。
你最基本的，摸一下你爹还有没有鼻息，存不存在抢救的可能性吧？
结果，拎着钱就走了？
当时，刘白还没有失手杀掉小苏，不存在故意让他爹死去，以此来定罪的动机和理由。
再比方说，当初探监时，刘白不能把藏钱的地方，跟富贵说得太详细。
可出来后，两人多次见面，怎么就没人问一句，那钱到底去哪了？
就任由着，刘白、梅苇、富贵三个原本的好朋友，他们之间的嫌隙越来越大，最终酿成惨剧？
这是啥？
这是偶像剧，刻意制造男女主矛盾，水剧情惯用的套路啊！
哎，我有嘴，但我就是不说，就是玩儿。
像这样的逻辑漏洞，《风中的火焰》比比皆是。
第四、关于演员
除了剧情之外，关于《风中的火焰》演员演技的讨论，也有很多。
在我看来，人人都很出彩。
第一个，王景春堪称“定海神针”。
他对于角色的塑造，精准且立体。
首先，他赋予了角色丰富的多面性，让褚志强从各个角度都显得鲜活真实。
一开始，褚志强呈现出的是油滑世故的状态。
像骑着摩托车出场时与老乡热络地用方言打招呼，那眉飞色舞的神情、带着凡尔赛味道的台词以及与人交流时圆滑的姿态，一下子就把一个 “老油条” 式的人物形象立在了观众眼前。
然而，当进入工作场景，他又能迅速切换到认真严肃、精明老练的状态。
有条不紊地安排工作，对悬案展现出执着探索的劲头，尽显专业刑警的素养，让观众不禁对这个角色肃然起敬。
此外，褚志强还有面冷心热、善良友爱、重情重义的一面。
这些性格特点并非靠直白的表述，而是通过诸多细微之处展现出来。
比如他买韭菜盒子，背后藏着希望借摊主给姐姐做鱼汤的小心思。
还有争取延迟退休，表面是怕退休后无聊、怕衰老。
实则是想在退休前为同事小苏洗刷冤屈、解决那桩悬案。
这些细节的处理使得角色的每一面都生动可感，仿佛是从生活中走出来的真实人物。
第二个，蒋奇明稳住了。
以往无论是《漫长的季节》中的哑巴哥，还是《边水往事》中的王安全。
其角色固然有魅力，却相对单一。
因而此次的刘白，对于蒋奇明而言，是一个不大不小的挑战。
尤其是，他需要面对的，是演技精湛的王景春。
刘白身上有着年轻人的那股冲劲与倔强。
蒋奇明通过挺拔的身姿、灵动的眼神以及干脆利落的言行举止，把角色早期的意气风发诠释得很到位。
让观众能迅速感受到这是一个怀揣着理想与热血的青年形象。
而当刘白经历了十年牢狱生活后，蒋奇明又精准地刻画了他出狱后的那种沧桑、颓唐之感。
从迟缓的动作、黯淡无光的眼神，到整个人散发出来的那种小心翼翼、对周遭世界带着疏离和防备的状态，都生动地呈现了人物历经磨难后的巨大变化。
使得角色形象前后对比强烈却又过渡自然，极具真实感。
第三个，杨采钰有突破。
杨采钰成功地塑造了从 18 岁清纯学生到 28 岁心机女老板的梅苇。
将角色跨度 10 年的巨大转变演绎得淋漓尽致。前期的梅苇青春洋溢、清纯迷人，后期则心机深沉、手段狠辣。
她通过细腻的表演，让观众清晰地看到了角色在不同阶段的鲜明特点，这种转变自然流畅，毫无突兀感。
尤其是，后期的“恶女”形象。
梅苇这个角色并非单纯的好或坏，而是具有复杂的多面性。
杨采钰在表演中很好地把握了这一点，她既展现了梅苇冷酷无情、狠辣的一面。如在拎着刘白衣领质问他的那场戏中，歇斯底里、近乎疯狂地展现出无情狠辣。
又表现出了角色深藏的脆弱与无助。
如在警局对峙时，看似随意地坐在椅子上，手指却不自觉地微微颤抖，泄露内心紧张。
让观众感受到她内心的挣扎与不甘，使角色更加立体真实。