杨文骢，字山子，号龙友，贵阳人也。其画山水，独步当时，为明末画坛之翘楚。今观其山水画作，不禁令人叹为观止，愿略陈管见，以飨同好。
文骢之山水画，深得宋人之骨力，而去其结滞；取元人之风雅，而去其佻达。其画出入巨然、惠崇之间，既有宋画之雄浑，又不失元画之清逸。观其所作《南归图》，成于崇祯十年，时文骢赴京会试落第南归，途中遂成此卷。画中高崖澄江、坡坨沙渚，皆取法大痴富春诸卷。山体形态以干笔披麻皴与淡墨晕染塑造，草木则以浓淡墨色点叶点苔，呈现华滋面貌。布局上横亘绵长，山势扭曲峥嵘，山峰层层交叠，河道迂回婉转，空间关系巧妙，有山川无尽之感。
又观其所作《秋山草亭图》，采三段式构图，空间处理简单明了。此构图法始于元代倪瓒，文骢用之得心应手。画中前景草亭孤立，中景山峦起伏，远景云烟缭绕，层次分明，意境深远。用笔分勾勒、点厾、皴擦、渲染，墨色淡雅、冷峻静谧，尽显江南秋山之美。文骢刻意舍弃写实画风，主张抒发主观意趣，不求工整细腻，只求淡泊取胜。淡墨为主，浓墨点厾，画面古雅清新，令人放空思绪，投入到静谧荒寒的意境空间。
文骢之山水画，不仅笔墨精湛，更寓情于景，借景抒情。其《朱雀航》一诗云：“野航月冷草萧萧，曾照当年劫火烧。南归图成心绪乱，聊以写吾两人辛苦问天之意耳。”此诗道尽文骢作画时之心境，可见其画乃心画也。其画中山水，皆如文骢之心境，或清冷萧瑟，或清幽淡雅，皆能触动人心。
文骢之山水画，亦能体现其人品之高尚。其性淡泊名利，不慕荣华富贵，唯以画为乐。虽历经仕途坎坷，然其画心不改，始终如一。其画中之山水，皆如文骢之为人，坚韧不拔，清逸脱俗。
文骢之山水画，不仅为当时所重，更为后世所珍宝。其画艺之精湛，意境之深远，皆令人叹为观止。后世之人观文骢之画，当能领略其画艺之风采与文人之情怀。愿吾辈皆能勤学苦练，以求画艺之精进；亦当以文骢为镜鉴，淡泊名利，以守心志之纯正。如此，则中华绘画之道不衰矣。
总之，杨文骢之山水画，乃中华绘画之瑰宝也。其画艺之精湛、意境之深远、人品之高尚，皆令人敬仰。愿吾辈皆能珍视此文化遗产，传承发扬中华绘画之精髓。
秋岭鸣泉图
《清溪亭子图》
《山川出云》
《高士临流图》
《秋山策杖图》
《山岭空烟》
《秋景山水图》
《仿赵松雪意图》
《斜阳泛舟图》