「在文字中证道。——唐泪」
片酬一物。
既是巨星地位的象征，也是各路拥趸的“兵家必争”，但与之同时，它又近乎“商业机密”，向来虚虚实实。
这就引出来诸多“是非”。
而真相如何？
很有趣。
每次谈及香港影坛的巨星、巨头和大咖之类的概念，总有人会跳出来问，大梁呢、青云呢、镇宇呢、渣渣辉呢？
但究竟，应该如何定义巨星？
番位、片酬、票房。
比如以番位来讲，双周一成和李连杰不消说，刘德华、梁朝伟和郭富城三人，以及崛起之后的甄子丹，在绝大多数情况下，都是一番领衔的首选。
而番位由什么决定？
当然又要与票房、偶像力、专业和跨界能力等因素，挂起钩来。
有兴趣的可以去自行对比。
此处不赘述。
巨星片酬。
既然通常秘而不宣，我们又该如何去求索真相？
报道、访谈、通稿和公告，以及辩证思考，最后这一点，对很多人来讲，都有相当的难度，因为绝大多数人，都是立场决定观点。
比如以上世纪九十年代来讲，片酬能超过千万之数的，或只有成龙、周星驰和李连杰三人，周润发因为合约捆缚，又非动作、喜剧类型演员，在片酬上就相对吃亏。
其后，周星驰转轨做导演，跳出了常规的片酬框架，成、李、周三人转战好莱坞，片酬迅即“三级跳”，令人瞠目结舌。
大致来讲，成龙两千万美元、李连杰一千五百万美元、周润发八百万美元，是各自的极限。
待到三人回归华语影坛，情势又为之一变。
李连杰的片酬冲高至一亿，成龙略有不及，周润发则通常稳定在四千万层级，而在片酬之外，又皆有分红可拿。
这是“断档”级。
而后又将谈及五大巨头。
以笔者所见，刘梁郭甄古五人，一路行来，有先后和际遇之别，片酬也自参差错落。
甫进入九十年代，刘德华便有“五大巨星”之号，片酬自然也最早冲高，但以实际片酬论之，大略也就在三至五百万间。
这个结论，可能会招致粉丝反对。
不过，如果理性一点，从刘德华密集的拍片量也当可知，这个片酬，已经是非常之数了。
参考多年后，曾经见过古天乐两千万片酬的通稿，估计不实。
因为以他拍片量的密集程度来看，与刘德华的情况有异曲同工之妙，而他的作品，又通常以中小制作居多，片酬自然不可能太高。
此外还有一事。
1990年，刘德华成立天幕，没过几年，就因亏损歇业，他也身负巨额债务，在很长一段时间里，不管拍多少电影，他都只能拿八十万月薪。
此节也见诸访谈。
反过来讲。
昔年的香港影坛，不谈双周一成和李连杰，有几个演员，能拿到数百万港币的片酬？
若以三百万为及格线，大概就只有刘德华、郭富城、梁朝伟、张国荣和郑伊健这几位了，余者能拿上百万片酬，就算得不错。
郭富城在1996年，以1760万港币的价码，与嘉禾电影签下四部电影的片约，单片片酬跃至四百万，而继《风云雄霸天下》之后，他在《雷霆战警》时，就拿到了五百万片酬。
至于梁郑，昔时消息不太明朗。
但可以反推。
2002年，梁朝伟与刘德华共拍《无间道》，对外宣称各拿千万片酬，但实际上大概在六、七百万，这也同样见诸现场言论。
此后才开始逐渐上浮。
而在2009年，已过巅峰的郑伊健，再次与郭富城合作电影《风云2》，据当时报道，郭富城片酬六百万，郑伊健则仅三百万。
以逻辑来讲，三百万这个数据，或就是郑伊健巅峰片酬。
至于甄古，彼时尚无可谈。
时日再逝。
郑伊健已不在巨星之列，古天乐崛起，取而代之，又有“最后的动作巨星”甄子丹崛起，五大巨头格局渐成。
香港影坛的顶级片酬概念，也在悄然演化，大略在三千万层级。
有报道可作参照。
当然，如果以通稿消息来讨论，梁朝伟的片酬，在很多年前，就越过了“半亿”之数，而在最近，《红毯先生》的一则公告，又将刘德华的片酬，上推至了六千万的高度，早前在《金手指》的发布会上，也极力渲染了二人的高片酬。
此外甄子丹更有一亿片酬的“壮举”。
暂不讨论通稿真伪。
关于《临时劫案》，有人就说了，既然郭富城片酬就要三千万，那加上剧组其他人员的费用，怎么也要不少投资吧，又如何还能算小制作？
除非郭富城片酬不实。
有些人，不是蠢，就是坏。
这种言论的背后，要么是思辨能力低到令人发指，要么是被猎猎燃烧的好胜心，烧到心智失常了。
所谓三千万片酬。
这通常都指，大咖演员接拍商业大制作电影的时候，片方给予他们的酬劳，而不可能是“随拍随有”。
什么是大制作？
以三位演员来举例，《寒战》、《西游记之孙悟空三打白骨精》、《寒战2》、《无双》、《扫毒2：天地对决》、《拆弹专家2》、《捉妖记2》、《风再起时》、《扫毒3：人在天涯》、《金手指》、《红毯先生》和《焚城》。
这些电影，投资从数千万到数亿不等，核心演员拿上三千万乃至五千万，都有可能。
但仍不可一概而论。
就如《寒战》。
一开始，这个项目，其实只是两个幕后新人的“试水”，所以不可能会有太充足的资金，其中就包括片酬。
而郭富城接下来这部电影，一则是被剧本打动，二则也冲着与江志强的交情，三则，能与梁家辉这位前辈演员合作，也是动力之一。
在这种情况下，片酬就不重要了。
此外，一则基于求新、突破的心态，一则乐于扶持新人，郭富城在扶助新导演一事上，向来不遗余力，自己投资或者帮忙拉投资、请人等种种事情，都有过太多例子，至于少收或者仅仅象征性收取片酬，更可谓“家常便饭”。
当然，到了《寒战2》，投资直线上升，片酬自然就回到正轨。
所以在非商业大制作的情况下，郭富城的片酬，其实不但有弹性，也非常“随性”。
比如《父子》、《圣诞玫瑰》、《踏血寻梅》、《六月的秘密》、《麦路人》和《临时劫案》等类型片，绝大多数情况，都是冲着剧本和支持导演而去。
何谈片酬？
这个逻辑，放诸何处皆可。
说到底，片酬本就应该，基于题材类型、演员状态和声势的变化而变化，偶尔的例外，无非一场“愿打愿挨”。
而演员要维持高片酬，只有一个办法。
大幅减产，非大片不演。
这就是真相。