在胶片时代，美能达AF百微（100mmF2.8 Macro）一直是一个传说，无论是锐度、色彩还是焦外，都被行业认为是无可挑剔的。
按生产年代和更新，美能达AF百微共生产了三代，如果算上索尼时代，可以算是生产了四代。但从始至终，在镜组结构上都没有变化，都是8组8片结构。只是在第二代时，在对焦机构加入了“FULL”和“LIMIT”的双聚焦模式，让拍摄从无限远到等倍微距更加的优秀描写性能。
虽然第三代的美能达AF百微被西平英生评为满分的镜头，但从这一镜头一直未变的光学结构来看，无论哪代产品，画质的差别应该不大。
美能达AF 100mm F2.8 Macro事实上是全球第一款100mm自动对焦微距镜头，也是第一款能够直接对焦到1:1放大倍率的100mm镜头，比第一款自动对焦单反相机美能达a7000晚一年推出，当年的美能达有多炸烈由此可见一斑。
随着美能达被索尼收购，凋零的不仅只有美能达品牌，即使是当年性能如此的光学传奇，也逐渐被遗落在历史的尘埃里。
当然，历史也有许多偶然，近两年随着胶片相机的重新被一些爱好者关注，一些胶片相机和老镜头重回市场。对于一些传奇的老镜头，虽然老了，但也许它们极致的描写性能并没有随时间流逝而消亡。
美能达AF 100mm F2.8 Macro就是被埋在垃圾堆里的一枚老玉。今年在二手市场无意间看到了一枚美能达AF 100mm F2.8 Macro二代的镜头，果断花了300多元拿下，然而它带给刀客的惊喜，却是近8000元佳能二代百微所不曾有的。
这只镜头虽然成色一片，同时在过去40多年的岁月中，镜头内部也进去了一些灰，但简单处理一下，它所绽放的魅力却依然令人无法抗拒。
目前能使用美能达A卡的相机市面上已基本不多见了，刀客就将这只美能达AF 100mm F2.8 Macro（二代）通过一个廉价的转接环接到了富士GFX50 SII上。当然这样的转接其自动对焦功能就没有了，然而对于微距镜头而言，自动对焦的价值并不太大，即使在有自动对焦的镜头上，在实际的拍摄中，如果是拍摄微距，大概念仍然要手动对焦。
另外需要说明的是，从市场上现在能找到的转接环，基本上都没有光圈刻度，所以在实际使用中，只能估计光圈数值，这一点有点头痛。
富士GFX 50 SII是拥有5000万像素的中画幅，使用美能达AF 100mm F2.8 Macro第一个问题就是像场能不能全覆盖，第二个问题就是四十年前的老镜头，能不能喂饱现在的5000万像素的机身，第三个问题就是在没有数码优化的老镜上，色散和紫边又会如何呢？
在实际的使用中，上述的担心大可不必。美能达AF 100mm F2.8 Macro在转接到GFX50 SII上后，基本上可以覆盖整个像场，只是四角有一些暗角，但这些暗角对有些人来说倒是一件好事。如果实在不喜欢，稍作剪裁就可以了。
在后期如果套用Sony时代的百微，暗角可以最大幅度的消除，四周只有很轻微的黑角。
关于分辨率方面，美能达AF 100mm F2.8 Macro的表现与当前经过数码优化的镜头相比毫不逊色，但表现风格却与现在镜头呈现出完全不一样的风格。与当下顶级数码镜头纤丝毕现的风格相比，美能达AF 100mm F2.8 Macro呈现出了一种边缘非常柔和的风格，更符合人眼观察到的画面质感。
在上面样张中，如果不放大看，就清晰度而言，与当下的镜头相差不大，但放大到100%后，在物体边缘锐度方面，与当下的专业级镜头仍然存在着差别。
然而在微距状态下，锐度方面的表现就完全反转了，当画面放大到100%时，美能达AF 100mm F2.8 Macro的锐度表现非常优秀，这也可能是转接环带来的问题。
在上面的样张中，整体画面的锐度和解析力非常优秀，丝毫不输当下的顶级镜头，与佳能百微二代相比，也有其独特的优势。
当画面放大到100%时，美能达AF 100mm F2.8 Macro的画面依然优势。
在色彩表现方面，美能达AF 100mm F2.8 Macro的表现就“无人能敌”，特别是在大光比环境，画面画面的色彩浓郁、艳丽、油润，画面非常动人。
红色的表现。
绿色的表现。
在光圈全开的情况下，画面依然锐利，但景深很浅，如果不上架子拍，焦点很容易跑掉。
美能达AF 100mm F2.8 Macro表现出来的色彩，特别在光线对比强烈的环境下，整体画面通透，表现出了极致的光影氛围。
在焦外成像方面，美能达AF 100mm F2.8 Macro的描写性能得到了充分的释放，从焦平面到逐渐晕开的色彩和光影，令人着迷。
当光圈收两档左右时，景深增加，画面就表现得极为生动。
整体而言，无论从锐度、色彩、对比度、还是焦外成像，四十多年前的美能达AF 100mm F2.8 Macro与当下的专业镜头相比，不落下风，当然最大的问题是无法自动对焦，这多少有些遗憾。当然如何转接到索尼的微单上，就没有这个问题了，只是刀客实在不喜欢索尼的风格，只能作罢。
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