鲁迅先生是我国新兴版画运动的倡导者，他积极推介国外版画新作，自费编印画册、举办展览，影响了一代又一代青年投身木刻版画创作。1933年10月，鲁迅先生拿出他新近收藏的66幅版画，在千爱里40号（今虹口区山阴路2弄40号）举办了一场“现代作家木刻画展览”。新中国成立后，这66幅版画分别收藏于北京和上海。
为纪念中国左翼作家联盟成立95周年，在中国近现代新闻出版博物馆、北京鲁迅博物馆、上海鲁迅纪念馆的共同努力下，这批版画再次合璧，连同相关珍贵史料共138件/套，不仅重现了1933年的展览现场，还将鲁迅先生收集、整理、展示、出版版画的过程，呈现于观众面前。
本期新闻晨报《上海会客厅》节目，我们就此走进“鲁迅在1933——重回1933‘现代作家木刻画展览’”展览现场。
《上海会客厅》节目
据主办方介绍，这次展览有几大亮点。一是“重回”1933年现场。“现代作家木刻画展览”由鲁迅在1933年10月主办，展期仅两日。展览除了目录，没有留下新闻报道、照片。
主办方以目录为起点，从馆藏中梳理出66件版画。在此基础上，增加了23件版画原拓，25件出版材料（期刊、书籍、宣传册），16封与版画收集、出版相关的通信，以及当年使用过的铜版、木框等，以物证史。策展团队还抽丝剥茧，梳理了展览动因，找到证明办展前、中、后的历史材料与人物关系，将展览的缘起、展品的征集与布展的过程等细节向观众一一道来，全方位还原1933年展览的历史现场。
二是重磅展品同台亮相。根据鲁迅先生留下的《现代作家木刻画展览目录》，策展团队按当年的顺序排列了66幅版画，并增加了29位版画作者的介绍。
1929年，董绍明、蔡咏裳翻译的小说《士敏土》出版，并将书寄给鲁迅。1930年，经由徐诗荃帮助，鲁迅购入德国作者卡尔·梅斐尔德的《士敏土之图》版画。1930年底，鲁迅将插图部分影印出版，成为介绍木刻版画的重要书籍。
凯绥·珂勒惠支是鲁迅极推崇的一位画家，认为“在女性艺术家中，震动了艺术界的。现在几乎无出于凯绥·珂勒惠支之上”。鲁迅的评价经过了时间的验证。直至今天，珂勒惠支仍在世界艺术史上具有重要地位。鲁迅收藏的《织工一揆》和《农民战争》两套版画原拓共13幅，也在展览中亮相。这两套版画既是珂勒惠支的重要作品，又是她以自己的艺术投身于工人运动的实践。展签均使用鲁迅编《〈凯绥·珂勒惠支版画选集〉序目》原文。
展览首次梳理了珂勒惠支作品由鲁迅引入国内后的早期宣介与出版情况。不仅有鲁迅在《〈凯绥·珂勒惠支版画选集〉序目》中提到的原版德文画册，还有珂勒惠支版画在《现代》和《译文》杂志上的印行，以及其他1930年代原版广告册和国内期刊，方便观众了解其作品在国内最早的宣传、传播情况。
三是还原历史脉络。中国新兴木刻版画运动是由鲁迅倡导、发起的。展览梳理了1933年“现代作家木刻画展览”开办前鲁迅推广木刻版画的展教活动，如朝花社的活动、鲁迅参与的版画展览、新闻报刊中刊登的相关资讯等，供观众了解“现代作家木刻画展览”开展前的相关活动。
鲁迅先生亲自参与了“现代作家木刻画展览”的目录的选定、展品装裱、展览宣传等各环节。在进入1933展览空间前，还原了一个千爱里的庭院，这里是1933年展览的入口，陈列着鲁迅与内山完造的信（得到一批苏联版画后想举办展览），和鲁迅与内山的合影，并以千爱里40号的照片为开端，带领观众回到当年的现场。
展览梳理了现有文献，对所有作品进行一一追溯，为观众提供作者、年份、材质等基础信息。对存世信息较丰富的，还给出了画作来源、展览记录、出版情况等，尽可能给观众提供详细而丰富的史料。
四是鲁迅的版画“朋友圈”。鲁迅引进、收集外国版画，少不了国内外朋友的支持。围绕涉及的藏品，本次展览着重讲述了徐诗荃、史沫特莱、曹靖华、周建人等帮鲁迅“代购”版画的经历与通讯，也展示了鲁迅向朋友们咨询印刷问题、办展场地、介绍版画信息的信件，在书信往来中追溯收集作品、出版宣介、展览推广的踪迹。
五是展览设计理念很有特点。1933年的展览场地千爱里40号为现虹口区山阴路民居，和内山书店旧址、内山完造旧居、鲁迅故居、木刻讲习会旧址在地理空间上非常接近。策展团队走访这些原址，将空间细节加入了展厅设计，还原展览现场的植被环境、建筑外立面质感与色彩、家居细节，设置了“天井”“室外门廊与公告栏”“室内民居”“书店”等场景，让观众在移步换景间，重走1930年代鲁迅先生的生活轨迹。
对于这次展览，上海韬奋纪念馆（中国近现代新闻出版博物馆）馆长赵书雷表示：
鲁迅先生不仅是革命家、文学家、思想家、现代文学奠基人，也是新兴版画运动的倡导者和发起人。正是在他的积极推动下，版画这一在中国有着悠久历史的艺术形式，结合现代艺术技法和风起云涌的时代思潮，成为革命文艺的重要创作样式，在现代文化史、思想史和艺术史上留下了浓墨重彩的印记。鲁迅先生毕生收藏外国版画原拓近2000幅，这些版画在中国的展示、研究和出版，推动了中国现代版画发展。展出的这些木刻版画，也见证了鲁迅先生对这一艺术形式寄予的厚望，见证了鲁迅对青年的关怀，也见证了版画最终成为了进步宣传的蓬勃力量，为革命青年指明方向。
2025年是中国左翼作家联盟成立95周年，我们以这一跨年度重磅展览，纪念以鲁迅先生为代表的、以笔为枪、高举左翼文艺大旗、传播马列主义的左联文化战士，继承和发扬左联精神，传承先进文化，为习近平文化思想最佳实践地建设不懈努力。
对于这次展览，上海鲁迅纪念馆馆长郑亚表示：
这次展览因鲁迅先生举办的1933作家木刻展的留存展品目录而起，“追溯”在北京鲁迅博物馆和上海鲁迅纪念馆的藏品，再不断充实鲁迅先生引进西方版画推动中国新兴木刻运动的文物资料，终于在新闻出版博物馆合璧展出，殊为不易。展品中包含了相当数量的国家一二级文物，在观展时可以仔细品读，除了本身的艺术价值，它们所包含的历史信息，让人得以体验追溯过往厘清历史的乐趣，也能感同身受鲁迅的执着与投入……也很感谢新闻出版博物馆、北京鲁迅博物馆、以及长久耕耘、发力展览的多位文博同仁，鲁迅所代表的中国文化的力量，由文物与展览加以赓续。